在导演陈可辛这里，哪怕只给他一分钟，他也能用行云流水的光影和无数个有关你你我我的真实编织出一段感人至深的中国故事。
最好的中国故事和香港故事的写作者
故事就是故事，为什么要在前面加上中国这个标签，我们就从那一部他最出名的《甜蜜蜜》说起。
由《甜蜜蜜》作为引见陈可辛导演的开头，不是因为这部电影名气最大，而且因为他最陈可辛。
八十年代的南下香港潮，九七回归前香港人不约而同的移民热浪和焦虑心态，通过李翘和黎小军这两个从大陆南下香港的外来人淋漓尽致的展现。
他们努力向前，懵懵懂懂却充满着希望，嘴里哼着歌，象征着香港最好的十年即将开始。
然后一直用邓丽君的歌曲穿针引线，邓丽君甜到哀伤的歌声和两人分分合合，前途无定，被命运拖着走的无奈与失落相映成趣，一下子就将一代人的离愁与漂泊一镜到底。
不管是大陆还是香港，无论是哪里人，他们都和那个年代中国与香港的发展一样，在仓促与惶恐之中，带着狂欢的姿态，邂逅一个时代，告别一个时代，迎接一个时代，开启一个时代。
如今看来，没有哪部电影能像《甜蜜蜜》这样真实饱满，又不失浪漫温情的对一个时代写下最中肯的评语。
陈可辛是九十年代初香港电影最为繁盛的时候加入电影圈，他和其他香港导演一起为东方好莱坞的盛世贡献自己的才华。
和徐克王家卫等香港导演的天马行空不同，他的电影永远从现实出发，以生活中那点小事说起，再以升斗市民，饮食男女，圈里圈外的二三事为素材，或插浑打科，或讽刺调侃。旨在虚实结合，情景交融还观众一个真实的香港。
最典型的就是让女一号玩一玩异装癖，混入娱乐圈，将同性恋一笔带过，又以家明和玫瑰这一对很亦舒小说的男女主角为嬉戏的对象，达到惊鸿一瞥效果的电影《金枝玉叶》。
他以一段精妙不已“春秋笔法”带出了一个一半传统一半颠覆，表面上嬉笑怒骂，娱乐至死，骨子里深情不已，充满着矛盾的九十年代的香港。
彼时，他眼中的香港就像一个荷尔蒙过剩的双性恋者，迷乱浪漫，自由到忘形。
那么九十年代的大陆是个什么样子呢？迷茫且疯狂，踌躇满志，带着初生牛犊不怕虎的雄心与豪情，毫不掩饰对成功对金钱的过度迷恋。
如果说九十年代的香港是衣着光鲜模样漂亮的大明星的话，那么大陆就是怀揣着梦想，渴望成功，向往功成名就的愣头青。
所以香港人在这边纸醉金迷自娱自乐奢糜无度，大陆人就忙着出国，创业，为前途和金钱打得头破血流。
这一切在陈可辛的讲述改革开放新一代的电影《中国合伙人》里详细得令人发指。
这种单刀直入的魄力，一针见血的洞察力，敢对时代瞎说大实话的胆色，生活在中国大陆的第五代导演们做不到。反倒是这位出生在泰国，成长在香港，混过美国，吃过洋墨水的混血儿陈可辛干得漂亮。
就连经济飞速发展的今天，我们这个社会所显露出来的人性危机，他也能嗅到。
一部讲拐卖儿童和失孤家庭的《亲爱的》，陈可辛对于悲剧背后的一颗颗眼泪的解读，精到得让人佩服。
陈可辛就是这样，深情独到，克制精准，一部电影，一个视觉，便可清晰窥探出最为真实的香港，然后由香港以小见大，整个华人世界的缩影便有了轮廓。
我们一路走来拥有了什么，失去了什么，他通通看得到，从八十年代的向荣之势到九十年代的青春勃发再到如今的过度迷失和无所适从，他从《甜蜜蜜》跨到《中国合伙人》再到《亲爱的》。
他每次对时代把完脉之后就能对症下药，而且一抓一个准。
他电影里那点珍贵的，特有的，让人感同身受的魔力就是这么来的。
文艺加商业，不偏不倚，面面俱到
陈可辛导演的电影是时代的眼睛，但这不是说他的作品写实到枯燥，虽说他喜欢用老歌老街旧新闻来做故事，听起来十分文艺，但他的文艺片绝不沉闷寡淡不知所云。
一个眼光那么毒的人当然知道观众想看什么，并且他可以敏感到每个时代都出一部爆款，让市场满意，讨的观众欢心，叫好又叫座。
该讲情怀的时候缠绵动情，该做生意的时候极力去包装。
九十年代最红的张曼玉和黎明，两千年后星途无量的周迅和金城武。
用最红的明星，打造精确卖相，噱头视觉刺激一样不少，使得他的电影丰满立体，又好吃又营养。
在华语影坛那些北上拍片的香港导演里，他是将文艺和商业这杆秤平衡得最好的一个。
2006年他启用豪华明星阵容，拍出了华语影坛最优质的歌舞电影《如果爱》，填补了华语电影歌舞片的空白。
他以生动奇情的歌舞片为华美的金粉包装一段刻骨铭心莫失莫忘的爱情，商业文艺两者兼得。
此后，他再接再厉，集合甄子丹汤唯大胆玩一出民国版的《名侦探柯南》，将悬疑，生物解剖学融进动作片《武侠》。
还让金城武说起四川话，当起了柯南，认定真相只有一个，自创了一套华语动作武侠片新玩法。
2017年他又帮助许宏宇导演一起合作出来的爱情喜剧电影《喜欢你》，我们看到在他的努力和指导下，更多更好的新人导演崭露头角，给予华语电影更新的可能与惊喜。
这才是陈可辛做导演之外对电影最大的野心和爱吧。
在陈可辛的字典里，电影是一种表达方式，是一盘生意，是最精致的艺术品也是最赚钱的商品，他是导演编剧制片人监制也是电影公司的大老板。
他长得像泰国人，实际上是中国人没错，一开口英语泰语粤语多国语言自由转换，多个身份，多种体验，使得这个电影人对待电影的方式更为客观全面。
这就是为什么他很少失控，任性到和观众失去交流的原因。
他的电影就是我们的梦
他拍电影的目的是为了表达和交流，他的电影诉说着属于华人世界的光阴的故事。
生意归生意，艺术是艺术，他希望他的电影能让生活在大时代的人们更了解自己，更明白这个时代是怎么回事。
然后陪着我们去理解，去感受，去改变，活得更真，爱得更狠。
文艺也好，写实也罢，人生不过短短几十年，在这段时间里，我们经历着悲欢离合和时代的巨变，但不管怎么变，我们都能在他的电影里找寻到久违的真爱和重逢的暖意。
就好像李翘和黎小军兜兜转转十年最后仍会在他们最爱的邓丽君的歌声里久别重逢；为了生活和名利出走的老孙和见东在见识到外面的世界以后能回到彼此的怀抱相爱如初；和妈妈好久不见的小男孩终于背完了许诺妈妈的乘法口诀也见到了心爱的妈妈，哪怕只有三分钟···
人生不易，世道难测，还好有一个知我们冷暖，懂我们泪点笑点的陈可辛，让我们在历经世事沧桑之后，仍有希望和暖意笑得甜蜜蜜。
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