第一，以傳播媒介來有意曲解通俗文學。

網絡小說的特點之一是用互聯網傳播，本身沒有什麼問題。但是，現在互聯網環境的泥沙混雜導致了人們對網絡小說的一種偏見。每一種文學都有經典也都有不足，這個不能成為詬病網絡文學的依據。如果認為金庸、瓊瑤等人的作品是經典，如果認為四大名著是經典，那麼也沒有理由去瞧不起網絡小說，因為這些都是通俗文學的代表作品。

第二，混淆時間概念來進行不公平的對比。

文學革命之後湧現的一大批文學小說，這些作品有一部分被流傳到今天奉為經典。這些是已經經過時間沉澱認為篩選之後的優質作品，但是和它們進行比較的往往是一些新興的流行的作品，還沒有經過時間沉澱修改篩選。這就是以己之長比人之短，是一件很無恥的事情。那麼我們都換一些經過時間沉澱的精品來比較，我不認為金庸提倡的“俠之大者為國為民”比魯迅等人痛批“吃人”的封建黑暗遜色絲毫，甚至還猶有過之。

第三，失去文學最重要的價值之後，只能霸佔文壇，標榜正統。

這是中國文壇最可笑的事情。從事嚴肅文學創作的作家一般瞧不起通俗文學作者。就像魯迅等人同樣瞧不起張恨水等通俗小說家一樣，其實質都是一種內心的恐慌。出現這一情況的根本原因就在於缺少讀者。

嚴肅文學讀者少得可憐，它最輝煌的文學革命時期就是這個樣子。魯迅問他的母親，要給她帶什麼回去。他的母親和他講，帶幾本張恨水的小說吧。這個事情很能說明問題，在絕大多數普通人眼裡，通俗文學的地位要遠高於嚴肅文學。

但是，因為這一批從事嚴肅文學的人在社會上的地位普遍較高，所以嚴肅文學得以成為了近百年來小說屆的正統。直到今天，圈子越來越狹窄的時候，只能通過抹黑競爭對手凸顯正統地位才能苟延殘喘下去。

其實這個事情一些嚴肅文學的作家也意識到了嚴肅文學文壇在偏離方向，茅盾文學獎的評獎標準在改變，越來越向通俗行靠攏，麥家的獲獎就是一個證明。

第四，外來思潮帶偏了中國文壇。

進入現代社會之後，尤其是上世紀80-90年代的時候，現代主義和後現代主義思潮由國外傳入，並在中國大肆蔓延。這造成的最直觀的影響就是，文學小說越來越讓人看不懂。殘雪等人的作品就是受這一衝擊的影響，有興趣瞭解的朋友可以去看看《山上的小屋》。像馬原《岡底斯的誘惑》等作品，更是讓人無語。

之所以出名，是因為圈子的吹捧。在這個圈子裡的人都是寫作的能手，寫幾篇吹捧的文章不在話下。這一類分析的文章好寫得很，反正大眾連作品都讀不懂，寫成什麼樣子都不算錯。這就是“畫鬼易，畫人難”。

這個階段嚴肅文壇分裂了，一部分人認為這種思潮是優秀的，中國應該與世界接軌，於是拋棄了中國小說一貫的現實主義、浪漫主義寫作方式，轉而走上晦澀扭曲的道路上，像殘雪、馬原等都是這樣。另一批人受了這個思潮影響，但並沒有淪陷，而是尋求與中國本土文化傳統結合，更加通俗化與大眾化，積極地與影視、戲劇等結合起來，麥家是一個典型。