抗日神劇的雄風大家一定都多少知道，它們的威名已經不再限於國內了，早已走出國門，現在連日本人都知道了手撕鬼子的存在，真是丟臉丟得非常之“優秀”。
日本出版的中國抗日神劇指南
不過既然有奇葩，那麼就一定有可以產生奇葩的土壤，畢竟抗日神劇也不是孫悟空，一夜之間從石頭縫裡蹦了出來。
2010年，國家廣電總局發佈《電視劇內容管理規定》，電視劇的內容受到很多限制，古裝劇和諜戰劇都不能在黃金檔播出，最能吸引觀眾的兩類劇都不能上，影視公司只能著手尋找替代品，於是抗戰劇上場。
抗戰劇本身就有著多重buff加身，第一它很安全，過審率高，這就保證了投資方的錢不會白花；第二它兼容性很強，寫愛情戲也行，寫政治戲也行，寫戰爭戲也行，總之有很大一片場地供編劇折騰；第三它是主旋律電視劇，對於製作方來講選擇主旋律題材不會出現政治錯誤，還能用“愛國”之類的點進行宣傳。
橫店抗日基地的手撕鬼子瞭解一下
另外，我國電視劇市場競爭特別激烈，供大於求，而電視劇它是精神文化產品的同時，也是一件商品，商品是要賣錢的。電視劇主要從兩個渠道賣錢，第一是用一個好價格賣給播出機構，二是利用其高收視來吸引廣告商金主。而抗戰劇的收視率和回報率達到了驚人的200%，白花花的錢在向人揮手，人們能不趨之若鶩嗎？所以一位編劇曾說：什麼是中國電視劇的現狀？去橫店一看，四五十個劇組都在打鬼子。
題材一紮堆，作品中就難免出雷品，不過出雷品不可怕，可怕的是這種雷品還特別吃香。以2011年的江蘇市場為例，當時播出的四大神劇：《鐵血使命》、《黑狐》、《抗日奇俠》、《軍統槍口下的女人》全部進入收視率前十，還一共入榜六次，其中的扛把子《抗日奇俠》在上海、成都、哈爾濱、太原、武漢、鄭州、河南等市場都進入了收視榜前十。
那這些劇為什麼會這麼受歡迎？中國觀眾都這麼好騙嗎？
抗日神劇的黃金時代跟管理者不恰當的市場調控是分不開的，觀眾也是這種亂象的受害者。這十幾年來，管理方對電視劇的主要故事類型下了各種各樣的限制令甚至是禁令，這使得影視製作者和投資人對這些“危險題材”不免退避三舍。如武打劇、宮廷劇、古裝劇受到了限制；警匪劇和反腐劇要減少數量；婚外戀和三角戀題材又要進行整頓......曾經熱播的一系列電視劇類型幾乎在黃金時段消失，神劇馬上填上了這個窟窿，佔了大半壁江山。
十四年的慘痛歷史，不應被歪曲戲說
反正你換個臺還是抗日神劇，那還不如就看這個呢。在科學的電視劇評價體系出臺、管理者不再瞎指揮、市場恢復正常和健康之前，觀眾其實沒什麼選擇。
參考文獻：韓松：《抗日“神劇”的神話何時終結？——兼談電視劇評價體系的建設》，《視聽界》，2013年第2期。
梁超：《“抗日神劇”的生存土壤與發展走向》，《新聞研究導刊》，2015年第10期。
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