事實上，知名主持人試水幕後節目製作相關工作，其實並不是什麼新鮮事，諸如央視主持人較早兼顧起了主持人和製片人的雙重角色。2001年，馬東便挑起了《挑戰主持人》節目主持人、製片人、總導演的大梁。2002年，王雪純擔任《正大綜藝》節目製片人和主持人。
近些年，央視主持人跨界擔當製作人的案例也不少見。2017年，董卿也擔當了文化節目《朗讀者》的製作人和主持人，並使得該節目成為現象級文化綜藝的符號。2018年，朱軍擔當人文藝術節目《信·中國》製片人和主持人。
一線衛視當家主持人紛紛試水“幕後”核心崗位
物競天擇，適者生存。隨著綜藝市場生態悄然發生了一些變化。一線衛視的當家主持們，或被動，或主動，紛紛開始嘗試幕後的核心工作，包括如製片人或總導演等專業工種，不斷地拓展自身新的發展路徑和可能空間。
2013年，汪涵出任湖南衛視週末王牌節目《天天向上》節目製片人。
從2015年開始，浙江衛視主持一哥華少相繼參與了《出發吧，愛情》《蜜蜂少女隊》《天生是優我》等綜藝的幕後製作工作。
2015年，北京衛視主持人慄坤擔當歌唱競技選秀節目《最美和聲》執行總導演等。第二年，擔當美食訪談類節目《幸福的味道》第二季總導演。
2018年開始，東方衛視主持人陳蓉連續擔當了精準扶貧公益紀實節目《我們在行動》三季節目的總製片人。
2019年1月，東方衛視主持人陳辰擔當了尋訪紀實節目《尋找英雄》製片人。
2019年，江蘇衛視主持人李好則擔任創意表演秀《百變達人》節目總製片人。
為什麼一線衛視當家主持人“偏愛”轉型幕後？
無論是央視主持人，亦或是一線衛視當家主持人，他們相繼試水幕後的舉動，有的人是水到渠成，挑戰和突破自我；有的是職業危機帶來的“未雨綢繆”，做好長遠的打算。
如若真的總結起來，大概有三個層面的原因：
1、幕後很辛苦，但可以深度參與節目，實現更多的想法和可能
轉戰幕後的主持人，或許大都有一個夢想或情結，就是將自己對節目的一些創意和想法真正落地，也可以說希望可以做出一檔真正有自己痕跡的節目。浙江衛視主持一哥華少曾坦言不願意只做發聲筒，希望節目能體現他更多的想法。
而華少的老搭檔，前浙江衛視著名主持人朱丹曾在採訪中表示，華少也曾向她吐露做節目幕後著實艱辛。而朱丹在面對主持人跨界幕後的嘗試，有著自己的看法：隔行如隔山，雖然你是站在舞臺上的主持人，並參與整個節目的流程和錄製，但如果你轉做幕後，那個狀態真的是完全不一樣的，當然這種改變和適應，很多人都可以去嘗試，但她認為，盡力做好自己主持人最好的狀態就好。
2、主持人風格固化，尋求更多新鮮能量的注入
上海知名主持人曹可凡在《實說主持》一書中寫道，主持人的就業門檻兒似乎特別模糊，相對於歌手要有好嗓音、模特要有好身材、演員要有好演技，主持人似乎有很多條件，又似乎沒有任何一樣必備條件。但不可否認，好的主持人主持風格自成一派。
事物總是有正反兩面，主持人也會因個人風格塑造往往會被定型，被認為適合某一類節目，尤其是主持人與某檔綜藝緊密結合，比如華少之於《中國好聲音》，魯豫之於《魯豫有約》，李靜之於《非常靜距離》等，固定的形象雖然有益於主持人個人品牌的形成，但也在一定程度上限制了主持人的發展，從臺前到幕後的角色轉換可以讓主持人有自由發展的空間，去跨界吸收養分。
3、主持人的功能越來越邊緣化
近些年，隨著戶外真人秀的興起，具有強綜藝感的MC成為節目更為核心的擔當。而傳統意義上的主持人，其定位和功能被越來越邊緣化。華少曾發表長微博《主持人還有將來嗎？》，一方面是對所處行業的憂傷：主持人，除了能報幕和報廣告之外，還能做什麼？一方面則是對綜藝市場環境的感知：好像紅的節目已經不需要主持人。
主持人的真正魅力在於延展自身的無限可能
雖然主持人轉型的成果差別較大，但不可否認的是，當製作人、導演兼具主持人特質做節目，確實為整個綜藝市場帶來全新體驗，也為主持人找到了職業發展新方向。
另外，儘管華少操刀了《出發吧愛情》《蜜蜂少女隊》《天生是優我》等節目的幕後工作，但他也曾坦言，不希望自己的跨界嘗試被誤讀為主持人的無奈轉型，恰恰相反，跨界吸取過他人的經驗、豐富了自己的思想之後，他最大的夢想，還是在主持人這個方向上。
除了轉型幕後，主持人選擇做演員的案例也不少，諸如朱丹、柳巖、柯藍、曹穎、趙子琪、彭小苒、孫驍驍、張楊果而等等，當然至於他們的轉型是否成功，就仁者見仁智者見智了。
主持人創業的也不在少數，比如王凱運營《凱叔講故事》等自媒體，羅振宇打造了知識型視頻脫口秀《羅輯思維》；張泉靈則轉戰創投界，並擔當了《奇葩說4》的導師之一；郎永淳則擔任了找鋼網的副總裁；曾經《大風車》節目主持人洲洲姐姐的周洲，則創立有養文化傳媒，致力於親子教育。而他們大多還在發揮自己說話的本領，融合興趣愛好，成就了新事業。
其實，主持人只是一個title，無論轉不轉型，向哪兒轉型，都只是對自己職業進行的一次次再規劃，無所謂成功或失敗，更多的是在其中收穫的豐富人生經歷，足以。
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