此圖與本文無關，圖片源自網絡
綦江農民版畫家李宗順，歷時4年創作完成了版畫作品《巴渝十二景》。4月1日，筆者在李宗順家見到了他創作的版畫作品。李宗順說，這是他對農民版畫的一次大膽創新，拓印上更追求色彩的厚重感和層次感。
突發創作靈感
李宗順創作《巴渝十二景》，始於2015新巴渝十二景評選公佈那天。李宗順說：“綦江農民版畫的創作素材取材於綦江本地的鄉村風情，看到《重慶晚報》上公佈的新巴渝十二景時，我突發創作靈感，如果用綦江農民版畫的形式來表現巴渝十二景，會是怎樣的效果呢？”
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有了這個想法，李宗順便開始收集巴渝十二景圖文資料，也試著創作了兩張，但創作出來的作品並不理想。為什麼不理想？李宗順最終找到了原因：太過於寫實，構圖太呆板，色彩變化少，畫面沒有靈魂。
怎樣才能讓自然景觀活起來，有血有肉，富有靈氣呢？有一天，他突然明白了，因為他創作的素材來源於網絡圖片，而且基本上是照搬照片上的畫面。要想抓住景區的特點，讓景區充滿靈氣，必須到景區實地考察，親身感受景區的美。
於是，李宗順擬定了一個考察計劃，他從身邊的“古劍山雲海”開始，一邊考察一邊創作，花了3年多時間，完成了《巴渝十二景》的構圖。“自然景觀最不好表現的是動感，比如永川竹海，風吹竹葉動，要想讓畫面上的成片竹林動起來，還真不是一件容易的事。”李宗順說，這12個景區，每個景區他都有三四個構圖，最多的是永川茶山竹海，他前後構思了6張草圖。
尋找景區靈魂
景區除了花草樹木的美麗，還有人文歷史的積澱，人文是景區的靈魂，靈魂是看不見摸不著的，怎樣讓景區的靈魂活起來呢？
在景區考察時，李宗順發現每個景區都有許多動人的民間傳說故事，比如，武隆仙女山的由來就出自於民間傳說。李宗順眼前一亮，神奇的民間傳說就是景區的靈魂。於是，他將民間傳說故事融入版畫創作當中。照母山森林公園，遠觀鬱鬱蔥蔥，猶如一條綠色長龍，蜿蜒起伏。李宗順在構圖中大膽地把起伏的森林想象成一條長龍，巴渝十二景就有十二個不同的形象。
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拓畫版畫比繪畫難度大，特別是細節的拓印難度更大。構圖、刻版是前兩次創作，拓印又是一次創作，拓印的成功與否，決定了這張版畫最終的命運。李宗順用了一年多的時間，反覆探索拓印手法，才拓印出《巴渝十二景》版畫成品。
“《巴渝十二景》的創作吸取了綦江農民版畫的藝術精華，大膽地將自然景觀與民間傳說的情節進行時空組合，構圖誇張浪漫，色彩厚重。”《巴渝十二景》版畫創作完成後，得到了同行的認可，綦江農民版畫院院長桂煥勇認為，這是綦江農民版畫的一次大膽嘗試，雖說藝術上還需要進一步完善，但就版畫體裁來說已經超越了綦江本地風情。
目前，李宗順的版畫新作《巴渝十二景》已經送到綦江農民版畫院，不久就將展出與觀眾見面。
藝術貴在創新
今年72歲的李宗順是東溪鎮人，上世紀八十年代初開始版畫創作，30多年來，他創作的《撲蝴蝶》《晨曲》《山鄉風情》等70多件農民版畫作品，先後在“中國現代民間繪畫精品展”等大型美展中獲獎，其中12件作品入選《全國農民繪畫展文獻集》等選集中。
值得一提的是，李宗順創作的《晨曲》入選2011年第十二屆亞洲藝術節暨第三屆中國重慶文化藝術節展覽，還被作為重慶市文化禮品送到亞運會組委會。《晨曲》代表李宗順版畫藝術的最高成就，作為綦江農民版畫的代表作，先後20多次被國外藝術家和博物館收藏。
“藝術貴在創新，農民版畫也要與時俱進推陳出新。”李宗順希望自己的版畫不斷創新。文|張學成
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