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綦江农民版画家李宗顺，历时4年创作完成了版画作品《巴渝十二景》。4月1日，笔者在李宗顺家见到了他创作的版画作品。李宗顺说，这是他对农民版画的一次大胆创新，拓印上更追求色彩的厚重感和层次感。
突发创作灵感
李宗顺创作《巴渝十二景》，始于2015新巴渝十二景评选公布那天。李宗顺说：“綦江农民版画的创作素材取材于綦江本地的乡村风情，看到《重庆晚报》上公布的新巴渝十二景时，我突发创作灵感，如果用綦江农民版画的形式来表现巴渝十二景，会是怎样的效果呢？”
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有了这个想法，李宗顺便开始收集巴渝十二景图文资料，也试着创作了两张，但创作出来的作品并不理想。为什么不理想？李宗顺最终找到了原因：太过于写实，构图太呆板，色彩变化少，画面没有灵魂。
怎样才能让自然景观活起来，有血有肉，富有灵气呢？有一天，他突然明白了，因为他创作的素材来源于网络图片，而且基本上是照搬照片上的画面。要想抓住景区的特点，让景区充满灵气，必须到景区实地考察，亲身感受景区的美。
于是，李宗顺拟定了一个考察计划，他从身边的“古剑山云海”开始，一边考察一边创作，花了3年多时间，完成了《巴渝十二景》的构图。“自然景观最不好表现的是动感，比如永川竹海，风吹竹叶动，要想让画面上的成片竹林动起来，还真不是一件容易的事。”李宗顺说，这12个景区，每个景区他都有三四个构图，最多的是永川茶山竹海，他前后构思了6张草图。
寻找景区灵魂
景区除了花草树木的美丽，还有人文历史的积淀，人文是景区的灵魂，灵魂是看不见摸不着的，怎样让景区的灵魂活起来呢？
在景区考察时，李宗顺发现每个景区都有许多动人的民间传说故事，比如，武隆仙女山的由来就出自于民间传说。李宗顺眼前一亮，神奇的民间传说就是景区的灵魂。于是，他将民间传说故事融入版画创作当中。照母山森林公园，远观郁郁葱葱，犹如一条绿色长龙，蜿蜒起伏。李宗顺在构图中大胆地把起伏的森林想象成一条长龙，巴渝十二景就有十二个不同的形象。
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拓画版画比绘画难度大，特别是细节的拓印难度更大。构图、刻版是前两次创作，拓印又是一次创作，拓印的成功与否，决定了这张版画最终的命运。李宗顺用了一年多的时间，反复探索拓印手法，才拓印出《巴渝十二景》版画成品。
“《巴渝十二景》的创作吸取了綦江农民版画的艺术精华，大胆地将自然景观与民间传说的情节进行时空组合，构图夸张浪漫，色彩厚重。”《巴渝十二景》版画创作完成后，得到了同行的认可，綦江农民版画院院长桂焕勇认为，这是綦江农民版画的一次大胆尝试，虽说艺术上还需要进一步完善，但就版画体裁来说已经超越了綦江本地风情。
目前，李宗顺的版画新作《巴渝十二景》已经送到綦江农民版画院，不久就将展出与观众见面。
艺术贵在创新
今年72岁的李宗顺是东溪镇人，上世纪八十年代初开始版画创作，30多年来，他创作的《扑蝴蝶》《晨曲》《山乡风情》等70多件农民版画作品，先后在“中国现代民间绘画精品展”等大型美展中获奖，其中12件作品入选《全国农民绘画展文献集》等选集中。
值得一提的是，李宗顺创作的《晨曲》入选2011年第十二届亚洲艺术节暨第三届中国重庆文化艺术节展览，还被作为重庆市文化礼品送到亚运会组委会。《晨曲》代表李宗顺版画艺术的最高成就，作为綦江农民版画的代表作，先后20多次被国外艺术家和博物馆收藏。
“艺术贵在创新，农民版画也要与时俱进推陈出新。”李宗顺希望自己的版画不断创新。文|张学成
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