中國傳統繪畫理論特別重視畫家主觀情思的表達，強調藝術家內在人品修養、文化涵養，精神情思的重要性。
王家訓在藝術創作時，不僅只追求客觀對象之形神，而更醉心於水墨畫中所洋溢出的寫意性抒情，讓作品折射出一種哲思的光芒，追求一種自我情思、情感的昇華，一種民族精神的延續。
全面的文化、哲學及藝術修養是王家訓人物畫作品的內涵，他在此基礎上再通過對生活的觀察體悟，用靈活多變的筆法去“書寫胸臆”，將胸中心象外化，以達物我相望的和諧交融。
樹蔭底下，草石叢生，二三漁樵逸士，席地而坐，喝茶下棋。從動作神情看，他們心有旁騖，並不那麼在意棋局。另有二童子，動靜有別，各得其樂。
王家訓在畫面題款：好之樂之。一番閒情自溢於畫面，也使得畫家的閒逸之情昭然若現。這正是典型的文人作畫以自娛自樂，重在抒情寫性。再細而觀之，畫家用遒勁蒼渾的粗線條勾勒出了人物的輪廓，再以點染烘敷，使水墨與色調融為一體，人物的神態活靈活現，且個性迥異。人物、草木、樹石使畫面變得尤為厚重，而且是錯落有致，主題凸顯，這也是王家訓紮實功底的體現。
在《好之樂之》中，我們看到了王家訓厚重、意趣盎然的繪畫風格，這與他樸實厚重、和藹有趣的品性是一致的。
他充分將自身的情感付於畫面物象之上，給人一種輕鬆、簡約、灑脫、生動的觀感，顯現出其文化自覺和精神價值。
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