氧叔寫過許多符合主流觀點對於“瘋女人”定義的美人，如上世紀好萊塢的珍·哈露、夢露，國內的陳寶蓮、藍潔瑛，乃至今日被大眾頻繁詬病“出格”的崔雪莉、泫雅等。她們在這些“瘋魔”的標籤之下，時刻或偶然的歇斯底里卻也給人以極強的衝擊力，一種奇異的美感。
這類美人不是精緻的櫥窗模特，她要在破碎、打破規範中才能迸發出生命賦予的美，氧叔稱之為“異色”。今天氧叔給大家介紹幾位典型古怪而又迷人的“異色”美人。
海倫娜·伯翰·卡特
（1966年生於倫敦，雙子座，157cm，演員）
海倫娜·伯翰·卡特（Helena Bonham Carter），被稱作是“好萊塢第一瘋女人”，貴族血統加優渥家境卻也沒滋養出一位典型的淑女。她的氣質被形容是永遠“豐滿而破敗的女巫底色”，複雜微妙的高傲、極致、暴躁、極致組合，彷彿時刻瀕臨自毀邊緣。對於這朵哥特的黑色玫瑰來說，天真不是她要負責的部分。
痴迷各種“走火入魔”的角色，大多數人對她《愛麗絲夢遊仙境》中的紅桃皇后一角較為熟悉。巨頭、細眉、心形嘴，加上整體造型紅藍色調的強烈對比，極具張力與戲劇性，令人過目難忘。
以及《哈利波特》中的女巫、《遠大前程》中神秘暗黑的哈維香小姐。
海倫娜從不是什麼標緻的美人，標緻也不是“異色”的必要構成。她的底子裡就有這種矛盾的元素存在：臉型偏短寬、下巴方中帶尖，本身是嬌而不妖、不凌厲的幼態基礎。
但下頜支撐有力，下頜角位置也偏低，強化了短寬臉型。同時，也構成骨性輪廓上的一個存在感強的拐點，氣質更硬，避免往過於柔弱、無攻擊性的方向傾斜。這一點年長嬰兒肥褪去後更為明顯。
五官之中，眉眼是優勢：眼型長且圓，形態是非常飽滿的類型；種族特徵帶來的深眼窩、窄眉眼間距也加持了深邃與對比度。眉毛的線條、輪廓與毛色都比較濃重，但不混亂粗糙；眉峰非常突出，前後眉型走勢轉折較大，線條生硬，增大反差，更具故事性，本身即存在被解讀的空間。
加上寬方額頭，整張臉實在不夠“規整”。眉眼飽滿天真、輪廓線性生硬厚重，加上幼態架構與亂蓬蓬的捲髮的烘托，矛盾被同化，合理成充滿表達欲的一張“故事臉”。並不標緻，但你會好奇。
這種氣質也是文藝片的心頭愛，混亂、迷茫、掙扎而強烈，不單薄也更有層次。金像影后春夏與其非常相似，輪廓底子、五官線條以及組合出的氣質都驚人的接近，包括二人對作品的審美。
（海倫娜與春夏對比）
很多人都說無法對春夏的美共情，其實道理非常簡單，演員都只是故事的載體，是工具，完全服務於故事主題，尤其文藝片則更注重女演員的臉這一組成元素的“故事感、爆發力、表現力”，這時直接套用主流對女性的審美標準是不成立的。
身材短小，比例還行，屬於肉慾類型，也走得動性感一掛。性感起來也是暗黑歀。
與好萊塢著名鬼才導演蒂姆·波頓有過十三年的感情，怎麼說，從一個女人選擇的男人最能深刻地看出個人的審美。而審美不止及於臉、事業、更在於人生，具體如何，大眾始終只是看客，也沒有什麼評價或評判的意義或資格。
碧翠斯·戴爾
（1964年生於法國，射手座，170cm，演員）
碧翠斯·黛爾（Béatrice Dalle），以驚世駭俗的大尺度愛情電影《巴黎野玫瑰》一炮而紅，並憑藉該電影獲得法國凱撒獎影后，隨即成了當時整個歐洲炙手可熱的女星。
（《巴黎野玫瑰》海報）
碧翠斯·戴爾在電影中的表現十分出色，本身的長相氣質與女主轟轟烈烈的愛情觀也完美契合。紅色的連衣裙造型更是經典，足夠熱烈與不羈，卻也可能時刻都會“引爆”，這一角色彷彿為其量身定做一般。
她也不是什麼端正架子的美人，甚至有些“糙”。臉型接近長瓜子，輪廓一般，深顴但不外擴，下頜線條較圓潤，有些U型；五官之中，眉眼較好，狹長且眉眼間距更近，加上一定程度的“遮瞳”，更具壓迫感與攻擊性。
唇部比較有特色，唇型厚，且下唇外翻；沒有明顯的銳角唇峰、唇角來調節，“鈍”感增加；頜面還算正，沒有下巴後縮等加劇這一問題。
但從觀感來看，唇的薄厚指向肉慾、線條指向精緻度，她的外翻唇型不夠精緻，但某種程度上也增加了氣質裡的倔強與執拗。側面比較直觀。
因此，正面與水原希子有點像，畢竟毛病出在一個地方，大的輪廓底子也接近。
但“貝蒂”的五官量感更厚重，眉眼也更濃，身材也是肉感類型，因此她更性感，屬於歐美審美偏好的性感類型。
黃覺也曾借《巴黎野玫瑰》中碧翠斯·戴爾飾演的貝蒂來形容敢愛敢恨、追求極致愛情的周迅。故事裡貝蒂不顧一切地追求自己的理想的人格狀態，卻一再遭受打擊，最終導致情緒全面崩潰，你能感受到這個角色與碧翠絲本身氣質中的真誠、瘋狂與熾烈。
而碧翠絲·戴爾本身的人生經歷也是極具爭議，走紅後卻多次因盜竊、毆打被逮捕，2005年在籌備關於監獄題材的電影時，經過24小時的訪問後，直接愛上了尚在服刑的QJ犯後與其結婚...頻出的麻煩事件也使得她的公眾形象逐漸轉化成一個“瘋女人”。
但誰又能忘記那份讓人身體發熱至37°2的愛情呢？又有誰不被貝蒂的美與墜落所惋惜呢？
山口小夜子
（1949年生於日本，處女座，演員/模特）
山口小夜子是上世紀七、八十年代時尚界的超模，更是日本向世界遞去的第一張時尚名片。1977年，山口小夜子被《Newsweek》雜誌評為世界上六大超模之一，曾為最頂尖的日本時裝設計師高田賢三、山本耀司、山本寬齋、三宅一生、川保久玲走秀，也被Vivienne Westwood、Kenzo等品牌視為繆斯。
日本電影奇才寺山修司導演曾這樣評價山口小夜子：“只需道具一樣站在那兒就足夠”。她的臉即是故事，充滿神秘、隱晦、色情又剋制的日本之美，就像浮世繪里走出來的一樣。李碧華形容她“像一條蛇妖似的，委婉伏在榻榻米上。橫匾書著‘坐花醉月’幾個字”。
（《上海異人娼館》中的山口小夜子）
她給人的視覺衝擊極強，亞洲特徵明顯的長相：瘦長不見骨的臉型，輪廓線條順滑流暢；眉眼細狹，薄唇；加上厚重的齊劉海蘑菇頭、粗直眼線、藝伎白麵妝與紅唇的強烈對比，正是當時西方世界最需要的東方美。
（幼時的山口小夜子）
天時地利人和，使得山口小夜子成功在當時被白人模特主宰的巴黎時尚界打開天地，也成為了紅極一時的真正意義上的時代icon。當年為資生堂拍攝的廣告現在看來也是十分經典，令人感嘆造物主的妙處。
山口小夜子可以說是提到“異色”，氧叔最先想到的人物，極具辨識力的長相氣質以及個人風格也的確具備被時代追捧的資格。放眼至今，對於美與辨識度的問題也有一定的借鑑價值。
總的來說，“異色”就是打破了主流穩定的審美傾向的一些存在，卻也因此常常造就出一些別具美感的女人。她們並不“漂亮”，但足夠讓你難以忘記。
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