民國事城圖——廖真武巨幅作品全國美術館巡展
策展人 | Curator：夏可君 XiaKejun
學術支持 | Academic support：張元 ZhangYuan
展覽開幕 | Opening Ceremony：2019.05.0514：30
學術研討會 | Semina：2019.05.0515：30
展覽時間 | Duration：2019.05.01- 05.17
主辦機構 | Sponsor：
濟南市美術館 Jinan Art Museum
上海喜瑪拉雅美術館 Shanghai Himalayas Museum
承辦機構 | Organizer：北京驛視文化傳媒有限公司 Beijing Stage Vision Media Co., Ltd.
協辦機構 | Co-Organizers：
成都犍為商會 Chengdu Jianwei Chamber of Commerce
四川省三環紙業公司 Sichuan Sanhuan Paper Co., Ltd.
香港潮藝鑑賞 Hongkong Art Futures Group
四川省油畫學會 Sichuan Oil Painting Association
北京漢方美術館 Beijing Hanfang Art Gallery
山西當代美術館 Shanxi Contemporary Art Museum
成都師範學院美術學院 Chengdu Normal University Academy of FineArts
北京耀悅體育館 Beijing Yaoyue Gymnasium
展覽地點 | Venue: 山東省濟南市省會文化藝術中心濟南市美術館三樓四、五號展廳
No. 4 & 5, Third Floor, Jinan Art Museum, Provincial Capital Cultureand Art Museum, Jinan, Shandong
展覽統籌| Exhibition Co-ordination：CeciliaShui 陳妍月 Annie Chen
鳴謝| Acknowledgment to: 彭本平 唐春黎劉偉彭世明宋武山
Peng Benping Tang Chunli Liu Wei Peng Siming Song Wushan
合作媒體 | Media Cooperations
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採訪人/於麗娜
庫藝術=庫：《民國事城圖》給人的第一感覺，就是震撼和壯觀，它以4MX30M的巨幅來表現整個畫的內容，當初怎麼想到創作這麼大尺幅的作品？
廖真武=廖：十九世紀末到二十世紀初是中國最動盪、不確定、變革最大的一個時代，同時也是進入新時代的前奏。我一直想以這段歷史背景為主題，用自己的繪畫方式去創作。這段歷史共有38年，可描繪和表現的內容非常多，我把它分成幾大部分，每部分都很重要。首先尺度上我要確一定比例大小的人物，這就限制了這件作品的尺寸。另外，我主要想把畫面的每一部分，表現的如電影的寬熒幕一樣，產生強烈的視覺衝擊力，這是我在視覺方面的考慮與調整，將一個比電影熒幕更大、更寬的更符合我想表達視覺效果，呈現在人們的面前。
（請橫向觀看）
民國事城圖 4 × 30 m 布面丙烯 2012-2019
庫：開始時，有想過需要幾年的時間才能完成嗎？
廖：在2010年，我做過一次全國巡展。之後就想再做個五年計劃，就開始有了《民國事城圖》這幅作品的創作思路。我當時希望在2015年的時候，也就是我來北京的第十年，來完成這件作品，對我來說，這很值得紀念。而且，我一直很關注民國這段歷史，所以在選題方面絕非偶然，但真正做起來，我沒想到一晃就是八年。我用自己的繪畫語言方式把記憶及圖片梳理成一幅民國時期的人間平凡場景，表現出那段時期人們的服飾、城市建築、交通工具的變遷。但在2015年時，這件作品中還有很多需要解決的問題和調整的地方，所以後來又多做了幾年。
民國事城圖（局部） 4 × 30 m 布面丙烯 2012-2019
民國事城圖（局部） 4 × 30 m 布面丙烯 2012-2019
民國事城圖（局部） 4 × 30 m 布面丙烯 2012-2019
民國事城圖（局部） 4 × 30 m 布面丙烯 2012-2019
庫：從前期籌備到開始工作，做了哪些的準備？
廖：在2012年，我創作了《民國事城圖》的第一稿素描稿、電腦和素描合成稿。到2013年，我完成了100x750cm油畫正稿，並確定了以30米x4米巨幅來表現整個畫面內容。2014至2015年，我開始進行大畫創作。這件作品尺寸之大，確實是一件不容易完成的事，中間遇到很多困難、繁瑣的事情，比如身體方面，畫畫執行方面……
另外還要找到足夠大、足夠合適的工作室，畫了七年，我都沒完整地看過這張畫的全貌，每次就三、四張地並列重疊畫。直到2017年，我來到羅馬湖工作室，到2018年的七八月份，才找到現在這個體育館，這時整個畫面才完整地呈現在我的面前。這兩年期間，創作空間從318藝術區搬到羅馬湖藝術區再到體育館，僅僅作品在三個地方的搬運已經是一個複雜的過程。
面對這些問題，我認為需要有幾個“力”的支撐。首先，這件作品耗時長，必須要有毅力；其次，還要敢做，要有魄力；另外，沒有好的身體是不行的，所以要有體力；挑戰這麼大的尺度，還要有控制畫面的能力；最後，更重要的是財力。雖然這樣聽起來有點自我標榜，但這確實是不得不面對的現實問題。實際遇到的問題更多，但最後我還是一一解決了。
《民人傳》110 x 110 cm 紙上作品 2019年
《民人傳》110 x 110cm 紙上作品 2019年
《民人傳》110 x 110cm 紙上作品 2019年
《民人傳》110 x 110cm 紙上作品 2019年
庫：在創作這張過程中，對民國有了哪些進一步的瞭解？
廖：對待民國這段歷史，我是很喜歡很關注的，這幾年我都抽時間去遊歷帶有民國人文歷史記憶的地方，比如西安、武漢、南京、河南安陽、長沙、昆明、四川李莊等。一路感受、追溯當時的記憶。
我對很多民國時期民族精英是非常敬佩，感懷於他們的精神，並對他們的事蹟都做過很多瞭解。比如曾為中國建築做出巨大貢獻的梁思成、林徽因，他們在1937年抗戰時期去到太原五臺山，找到了中國最早的建築——唐代的建築，這是非常偉大的。還有，最早在河南發現殷墟民國時期的考古學家李濟，他定了一個不成文的規定，考古學家一律不許做收藏。當時還有一些民族精英，在國家危難之際毅然放棄了他們在國外的舒適生活，回到自己的國家，報效祖國。這類的事蹟非常多。另外，我對當時的服飾、交通、建築等還做了大量的圖文資料的研究與梳理。
《民人傳》80 x 85cm 紙上作品 2015年
《民人傳》107 x 107cm 紙上作品 2018年
庫：創作時間跨度8年，作品最後的呈現和最初的設想，有沒有變化？
廖：在這八年，我總共畫了好幾張稿子，有素描稿、油畫稿，每個稿子都有聯繫，但它又是獨立存在的。它們在共同探索一個新的方式，也是在不斷否定自己。我還在2015年3月至2016年3月再次到中央美院油畫系第九屆綜合材料班學習，期間完成了第四稿110x850cm紙上綜合材料作品。通過這種重新學習的方式，我探索自己新的語言，學習更多的表達方式，不斷地更新昇華自己。
我最後這張大畫，沒有根據之前的小稿放大，每一張畫都有它的新的觀點和陳述方式。這張畫還有更主要的一點，它是非定製、非主題、非風俗的，是根據自己對民國的理解和記憶，用自己的表現方式來創作。
庫：雖然畫面呈現的是歷史的厚重感，但我們能感受到朦朧而強烈的詩意，感覺您是一個浪漫主義者？
廖：作品將一些歷史文獻圖片資料進行一種藝術性的轉換，即意向的造型以及意韻的表述，通過對圖片的重新解構，之後它會傳達一種新的信息。這件作品不同於其他歷史題材，是非定製、非主題的個人表達方式，是個人的繪畫意韻與夢想。
《民人傳》170 x 60cm 紙上作品 2015年
《民人傳》170 x 60cm 紙上作品 2015年
《民人傳》170 x 60cm 紙上作品 2015年
庫：畫面左到右將時間和空間不斷推進，從晚清到三十年代的民國，從鄉村到都市，演繹了這段歷史的建築、人文和交通工具等方面的發展變化。這有點像中國古代散點式的描繪方式，亦或現代電影蒙太奇的方式？
廖：畫面分為三個部分，以城市建築、交通工具、人文服飾的變遷為線索。畫面包涵了江南水鄉、中原風光、徽式建築、蘇式園林、西南小鎮以及北京的四合院，天津的洋房，廣東開平到上海的十里洋場……建築與城市風貌在慢慢變化。另外，中國傳統的人力抬轎、人力三輪、馬車、轎車、蒸汽車與建築相對應、穿插地呈現在畫面中。此外人文服飾從清末明初的長辮、長袍到洋裝、西服、禮服……演繹著每個階段的發展過程。
庫：人的趣味和關注點往往變化很快，是什麼讓您堅持在一件作品上花費8年時間？
廖：隨著這件作品的展開，一系列的關注點增多，它不是一天兩天，一年兩年就能完成事。我們在和平年代，花八年時間來做一件事，其實也不算長。另外，興趣是自己最好的老師，只要確立一個方向，就不會感到疲憊與煩燥，反而覺得很有意思。這麼多年過去，我從中體會很多，苦中有樂充滿了趣味性。
《民人傳》170 x 85cm 紙上作品 2015年
《民人傳》170 x 85cm 紙上作品 2015年
《民人傳》170 x 85cm 紙上作品 2015年
庫：對這麼大一個畫面的控制，是有相當難度的，創作過程中，有沒有遇到什麼挑戰?
廖：創作《民國事城圖》之前也做了許的多準備，閱讀和收集了民國這部分歷史資料。但畫到2015年覺得畫面有點深入不下去，這讓我感到困惑，它在學術、語言、繪畫等方面，都需要支撐點。之後我選擇去中央美院材料班繼續深造，以此來解決這些問題，後來對畫面做了很多調整。當然，還遇到過其它的挑戰，但最後都找到了解決方法。比如資金不夠，可以想辦法；身體不好，養好身體再接著畫，等等。
《民人傳》170 x 85cm 紙上作品 2015年
《民人傳》170 x 85cm 紙上作品 2015年
庫：您如何決定畫面最後完成的那一刻？
廖：這件作品接下來有一個三年巡展計劃，將在山東濟南、上海等地依次展出，在各地和公眾見面後，我還會根據大家提出的問題和建議，再做調整。這件作品本身比較大，有很多地方還值得繼續推敲，所以它在未來三年內，依然是一個逗號。所以到目前為止，作品最後的樣子，還是很值得期待的。
《車輿記》 60 x 50cm 布面丙烯 2012年
《車輿記》 60 x 50cm 布面丙烯 2012年
《車輿記》 60 x 50cm 布面丙烯 2012年
《車輿記》 60 x 50cm 布面丙烯 2012年
庫：這件作品為什麼選擇在山東濟南美術館展出？
廖：這幅作品從去年十月份在北京發佈後，受到眾多媒體的關注。今年春節過後，就收到山東濟南市美術館電話，邀請我的作品《民國事城圖》到濟南市美術館做展覽。今年剛好是紀念“五四運動”的100週年，山東省濟南市美術館以紀念“五四運動”來拉開《民國事城圖》巡展序幕，是一件非常有意義的事。
《車輿記》 直徑100cm 布面丙烯 2018年
《車輿記》 直徑100cm 布面丙烯 2018年
庫：通過畫面，您想告訴公眾的到底是什麼？
廖：我的《民國事城圖》是以一種意象的方式，重回當時歷史之現場，通過一個個生活場景、城市變遷的畫面，描繪這段並不久遠的歷史，以當代人的視角重新出發去發掘民國曆史值得記憶的領域。我對民國時期的知識分子、文化精英、民族英雄非常敬佩，當時他們有著對國家的大愛，具有家國情懷，我希望讓大眾感受到這種精神！
國家興亡匹夫有責。這是一段浪漫與辛酸的往昔，在民國人物的身上，有今人鮮見的性情，他們所體現的精神氣度、文化襟懷，在今天來看仍然博大恢弘；在民國文人的作品中，也自有一種當下所看不到的寧靜與舒展，散發著令人難以抵擋的文化魅力。我希望通過畫面追溯當時人們的精神狀態，感念那一代人的氣度與風骨。這段記憶對當下人們來說，其實並不遙遠，現在七八十歲的老人對那時有很多記憶，甚至上世紀50年代出生的人談起民國曆史，也有很多記憶和緬懷。
（請橫向觀看）
民國事城圖 37 x 272 cm 素描稿
藝術家簡介
廖真武
LIAOZHENWU
1964年生於中國四川 中國美協會員
先後就讀於四川教育學院美術系
中央美術學院油畫系第十四屆助教研修班
第九屆材料繪畫語言創作高研班
現工作生活於北京和成都
個展
2019年 《民國事城圖》廖真武巨幅作品全國美術館巡展 濟南市美術館（濟南）
2018年 廖真武一一《民國事城圖》作品發佈會暨三十屏歷史之印記學術研討會（北京）
2016年 “時光履痕”廖真武作品展 先聲畫廊（北京）
2016年 “浮城謎事”廖真武作品展 Art Futures Group（香港）
2015年 “浮生·囈象”廖真武作品展 虛苑美術館 （北京）
2011年 “東鎮西城”廖真武水彩作品展 （上海）
2011年 “大湖365”廖真武作品私人展 （北京）
2010年 “見證”廖真武作品巡展 今日美術館 （北京）
2010年 “見證”廖真武作品巡展 四川大學美術館（成都）
2010年 “見證”廖真武作品巡展 深圳華美術館 （深圳）
2010年 “見證的歷程” 廖真武作品展 威諾里薩藝術館 （北京）
2007年 “時代標籤”廖真武作品展，中國深圳格豐藝術機構 (深圳)
2007年 “時代標籤”廖真武作品展，威諾里薩當代藝術中心（北京）
2007年 “水色豪情”廖真武作品展 （北京）
2002年 “歲月留痕”廖真武作品展（四川）
1992年 廖真武水彩畫展（四川）
群展
2018年 SMART國際房地產及投資博覽會 Art Futures Group（香港）
2018年“私享”觀物藝術中心當代藝術展，觀物藝術中心（北京）
2018年 空間語言的轉向：《金寶匯共享藝術空間》中國當代藝術大展，金寶匯購物中心（北京）
2017年 新銳與傳承一一中國名家作品展（成都）
2017年 藝新藝意一一名家作品展（北京先聲畫廊）
2017年 藝術廈門博覽會（廈門）
2017年 無界一一中國當代藝術作品展（美國）
2017年 2017藝術廣東 藝術品博覽會（廣州）
2017年 荷蘭藝術博覽會（荷蘭）
2017年 德國波恩藝術博覽會（德國）
2016年 鋒銳當代藝術邀請展 青島墨非墨當代藝術館（青島）
2016年 當下覺知 當代藝術邀請展 北京現場空間（北京）
2016年 黃河入海流 加拿大白石 中國東營友好城市文化之旅藝術作品展 （山東）
2016年 奇遇之夜 廖真武藝術品鑑 （北京）
“週而復始“丹培拉繪畫多重詮釋研究展，清華大學美術學院美術館 上海馬利美術館，濟南美術館，廈門中華兒女美術館（北京 上海 山東 福建）
2015年 峨眉當代藝術國際邀請展（四川）
特別推薦
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