牛小北/攝
文 | 劉巖
從舞蹈的微身體語言上來說，《天路》的編排可圈可點。
舞劇《天路》題材取自青藏鐵路的修建。歷時48年的修建過程中，承載了漢藏兩個民族、軍民兩個群體血肉相連的情感。舞劇的開頭與結尾，在編舞上用了一個極其簡單的動作重複，給我印象深刻的是，兩豎排身著軍裝的戰士們，肩扛鐵軌，雙手臂緊緊抱住肩膀上的鐵軌，雙腿半彎曲，接近馬步的高度，在一個單一節奏的頻率中一直重複行走。編舞在這個段落上並沒有展開，以一段舞的形式來表現修建鐵路的艱難，而是選擇了用一個單一動作在單一的節奏中不斷重複。這讓我想起了德國著名的已故編舞家皮娜·鮑什，她的諸多作品中也有不少對單一動作不斷重複的設計，這種動作的重複給予我們一種強烈力量的質感。在舞劇《天路》中，這個單一動作的重複給予我們的不僅僅是一種動作質感的力量，更是將歷時48年修建青藏鐵路的艱難，用肢體語言詮釋了出來。而單一動作的一直重複又給所有觀者一種持續性的視覺體驗，也表現出在修建青藏鐵路過程中遇到困難仍舊堅持不懈的態度。一個動作重複所傳遞出來的內涵，強於一大段舞蹈所傳遞的內容。尤其是在舞劇開頭與結尾處的運用，更是道出了我們面對困難時勇於開拓的精神。在演員們的真情演繹下，一幕幕沉重的畫面感人肺腑，催人淚下。除了單一動作的細節，編導在舞蹈語言的創作上也儘可能地貼近生活，為每個人物、每種情緒都找到與之相對應的、符合內心狀態的舞蹈動作，讓觀者能夠切身感受到角色在舞臺上經歷的內心掙扎、喜悅與痛苦。
《天路》還涉及到大量藏族舞蹈。藏族舞蹈的特點是顫膝，如同新疆舞中的繞腕兒、蒙古舞中的碎肩一樣，該動作是藏舞中的符號性動律。在舞劇《天路》大量的藏舞段落中，這一膝蓋的動作動律清晰可見，比如全劇中令人印象深刻的帽子舞片段，揮灑自如，極具感染力。從微身體語言視角來分析，顫膝的動律體現了藏族人民面對高原惡劣的生存環境，依舊勤勞勇敢且通過勞動改善生活的精神狀態。所以在大量的藏族舞中，尤其是在關於勞動時的舞蹈動作中，有很多雙腿膝蓋的動作，也是顫膝，這是生動而真實的舞臺呈現。藏族舞中的顫膝，在動律上與《天路》的開頭和結尾，戰士們腿部動作的微身體語言，其實是一致的。舞蹈演員用膝蓋呈現出來的艱難行走狀態，在肢體動作表達上有著四兩撥千斤的作用。同樣膝蓋局部動作動律的使用，也打破了漢族與藏族、軍人與民眾的維度，讓觀者在欣賞舞蹈美感、理解舞劇劇情的同時，領略到更深層次的精神力量。這種精神是天路精神，同時也是我們的中華民族精神。
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