《雪暴》：生死關頭，金子、女人和命，你只能選一樣！
【1】
《雪暴》是今年五一唯一一檔警匪電影，與以往著眼繁華都市的警匪片不同，這一次，導演把故事的背景放在了極北、極寒、相對落後的邊陲小鎮。
全片以窮兇極惡的三人悍匪團（分別由廖凡、黃覺、張奕聰飾演）打劫金車為線索，展開劇情，他們計劃周密、手法老道，藉助大雪掩蓋犯罪痕跡、窩藏金條，等待合適的時機轉移。
當地警察王康浩（張震飾）和他的同伴韓曉松（李光潔飾），在雪道上遇到了逃竄途中的悍匪團，兩方交火，韓曉松中槍死了，王康浩受了重傷，僥倖撿回一條命。曉松的死，給康浩造成了巨大的打擊，他一直在暗地裡蒐集“劫金案”的線索，想早日把劫匪緝拿歸案，好還兄弟一個公道。
黑格爾在《美學》中指出，“戲劇就是表現分裂、衝突、和解的一個流動過程”，“動作也罷，性格也罷，要成功地表現出來，必須經歷一條無法避免的途徑：糾紛和衝突”。
戲劇，是衝突的藝術，電影亦如此。
這部電影的故事和場景都很簡單，複雜和精彩的是故事設定裡隱含的幾組“對立”：
1）代表正義的警察與象徵邪惡的劫匪之間的立場（身份）對立；2）目標訴求的對立，警察要破案抓人，劫匪想拿了金條儘快跑路；3）人類與自然環境的對立，在極冷、極寒之地，當災難級的暴雪降臨時，身在戶外的人很難自保；情感的對立，“舍”與“得”的對立，王康浩和韓曉松都愛上了醫生孫妍，曉松在知道孫妍傾心的人是康浩時，選擇了放棄，而康浩在曉松犧牲後，卻無法正視自己對孫妍的感情，他沒辦法忘記一切，心無掛礙地跟孫妍在一起。
正是這些對立衝突，塑造了人物形象，也推動了劇情的發展。
【2】
再談談演技和劇情。
這部也算是典型的“男人戲”，幾大實力派同臺飆戲。
李光潔的出現時間雖然很短，但是他把人物給立住了。
廖凡不愧是得獎無數的實力派演員，他把劫匪頭子的兇殘、狠辣和對親弟弟的愛恨交織演繹得深入人心。他跟王警官談判時，說“大雪一過，沒人會記得這一切”時的自信與算計，他掐死弟弟那一刻的狠心與不忍，以及影片最後，他說“本來都可以活下來”時的懊悔與頹然，讓觀眾看到了一個立體的劫匪形象。
雖然，這個悍匪並沒有故事設定中應有的“高智商”，原本他有著足夠多贏的籌碼，卻總在不該掉鏈子的時候掉鏈子，不該手軟的時候手軟，到最後人財兩空，命也沒了，如果他再狠一點，是有可能一個人帶著金子全身而退的。
但，廖凡用他精湛的演技彌補了劇本邏輯上的不足，盡他所能奉獻出了一場精彩表演。
黃覺演的悍匪團老二，也有可圈可點之處。
他自私，貪婪，狡猾。為了獨吞金條，在誤傷同夥之後又補了一槍，見到老大以後，不斷地撒謊誆騙，企圖矇混過關，掩蓋他想要獨吞的事實。命都快沒了，還不忘帶著金條開車逃跑。最終難逃因財而死的命運。
美國作家詹姆斯·斯科特·貝爾在《衝突與懸念·小說創作的要素》一書裡，在談及什麼才算是好故事時，曾提到，“情感方面令人滿意的小說必須以死亡為賭注”，而“死亡可分為三種：肉體的死亡，職場的死亡和心理的死亡”，“你的小說中必須呈現其中一種以上的死亡”。
張震飾演的角色，同時經歷著好幾種“死亡”的交織。
韓曉松的死對王警官（張震飾）來說，是巨大的打擊，曉松不僅是他的朋友、兄弟、戰友，還是個可敬的、大方的情敵。可他眼睜睜地看著曉松連中劫匪數槍，死在雪地裡，凍在雪地上，想把他抱起來都抱不了。同時，劫金案一日不破，他一日無法坦然面對死去的兄弟和“警察”這個身份背後的責任。
情感上，他也因曉松的死，過不了內心的坎，沒辦法像什麼都沒發生過一樣跟孫妍在一起。
編劇想賦予王警官這個人物複雜的情感和心路歷程，但劇情的整體架構和邏輯卻不夠嚴謹，沒有用恰到好處的支線情節，展現王警官內心的掙扎、變化和成長，沒有給張震足夠的表演空間。這點實在可惜。
另外，倪妮飾演的孫醫生差強人意。
總覺得她跟幾個實力派男演員不是一個次元的，有點出戲。而且，編劇把孫醫生這個角色塑造的有點蠢，要不是有主角光環，她在電影裡可能都“死”好幾次了。
【3】
除了廖凡和黃覺奉獻的精彩演技之外，本片的“畫面呈現”亦有可圈可點之處。
當我們把電影粗放切割，不難發現，電影總共只有兩大場景：雪景，可拆分為劫金、對峙、槍戰、搏鬥、談判等；度假村內景，可拆分為尋人、治療、槍戰、搏鬥等。
導演，用大面積的雪景、槍戰、躲與藏的鏡頭，呈現了一場生死關頭、幽閉環境下的人性掙扎與極致寒冷、暴雪連天下的“暴力美學”。隔著屏幕都感受到了匪徒的兇殘與長白山的寒冷。
劫匪頭子說，大雪過後，沒人會記得這一切。
那麼，如果你是電影裡的主角，生死關頭，金子、女人和命，你會選什麼？
其實，不論你的答案是什麼，你選的始終是同一樣的東西——你的信仰。不論是電影，還是生活，不論我們是主角還是配角，不論我們做了怎樣的決定，我們所選擇的，都是基於信仰。
最後，感謝那些在極端條件下秉承信仰、堅守在特殊崗位上的森林警察和邊防戰士們，謝謝你們替我們負重前行。
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