監製 | 米椒君
主編 | 光宇gg
撰寫| 不會魔法的仙女
版式 | 隔壁王
期待著端午節的慈妹兒來自慈文傳媒
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在慈妹兒家，有一個部門是特殊的，如果讓慈妹兒來打個或許不那麼恰當的比方，就是他們比雷鋒還低調。常年待在此崗位上的他們，在慈妹兒看來是影視劇製作中“幕後之王”，比演員要幕後的是導演，比導演要幕後的是編劇，但比編劇還要幕後的就是他們——編審。編審是做什麼的？簡單來說，比起編劇一心一意的創作，他們更能站在客觀、理性的角度，根據市場需求、題材內容、藝術創作標準等種種需求，再對劇本提出專業的意見，他們是劇本的醫生，更是好故事的助產師。這個不為大眾所熟知的職業，吸引到了中共北京市委機關報《北京日報》記者的注意，在《北京日報》“愛國情、奮鬥者——五四青年說”系列特別報道中，記者採訪了慈文傳媒創意開發中心的執行總監張曉佼，為我們揭開了這個“幕後之王”的職業神秘面紗。
獨特的故事、有趣的人物，好故事的標準其實很簡單
佼總所領導的創意開發中心，是慈妹兒家影視創作的“中樞神經”，想要購買的小說、想要合作的編劇劇本、正在進行中的劇本寫作、剛剛拿出初剪版本的影視劇……絕大多數，都要從這個部門“過過水”，由他們給出專業的意見作為相關領導決策的重要參考。
在與《北京日報》記者接洽佼總的具體採訪時間時，慈妹兒正與佼總一起在成都出差，剛巧又在網上看到一部小說，愛睡懶覺的慈妹兒因為這部小說早上八點就起來抱著手機追文。當天下午見到佼總時，激情萬分的把這部小說推薦給了佼總。佼總聽完慈妹兒講述了許多正中少女心的情節後，只問了慈妹兒一個問題，“裡面有沒有至少有一個人物，是你覺得有意思的、吸引你的，特別的。”而在採訪中，佼總再次強調了這個問題的重要性。記者在文章中記述道，“《花千骨》後，國產劇掀起了IP改編的風潮，大批改編劇上線，質量卻參差不齊。在隨之到來的國劇IP大爆炸時期，張曉佼每年幾乎要看兩三百個劇本，而判定好劇本的最高標準依然是‘是否有吸引人的人物’。”
慈妹兒家作品中，能印證這個準則的有很多，但讓佼總印象最深刻的則是《花千骨》。2012年，佼總從欄目編劇轉型編審進入慈妹兒家；2013年，《花千骨》的影視劇項目也提上了日程，佼總作為公司的編審參與其中。即使是現在，佼總回看當時的情況，仍然用“大膽的決定”來形容慈妹兒家在《花千骨》項目中的決策，“在《花千骨》之前，國內尚未存在‘仙俠劇’這一類型，唯一在類型上相近的電視劇《仙劍奇俠傳》也是2008年拍攝的。公司花了上億元的投資來操盤這個項目，演員選擇的是當時的潛力股趙麗穎和霍建華，不管是服化道還是拍攝製作，都採用超一線的標準來做，在當時看來是很大膽的決定。”作為當時部門裡負責《花千骨》項目的小組長，佼總比其他人更深刻的體驗到了公司敢如此冒險的原因，“還是基於《花千骨》有一個好的故事和人物基礎。花千骨的打怪升級大女主模式，與白子畫的虐戀情深，現在雖然都成了慣用的敘事模式，但在當時的市場上是獨一份兒。”
即使是現階段的IP劇貌似呈現出了在走下坡路的趨勢，佼總仍然堅持自己對於劇本中的獨特故事、有趣人物的堅持，“IP改編劇這兩年收視和口碑每況愈下，其實不是IP本身出了問題，而是大家做劇的方式有待商榷。是不是還是以好故事、好人物去做基礎建設。”
編審轉型編劇，創意開發中心迎來“兩條腿”時代
畢業於中國傳媒大學的佼總，本科學習的其實是錄音專業。儘管貌似還屬於影視圈的範疇，但跟編劇編審還是相差甚遠。大學畢業以後，佼總進入到了一個欄目組成為欄目編劇，三年的編劇經歷讓她對“寫寫寫”心生一股抗拒，本著一定不能再“寫寫寫”的佼總進入了慈妹兒家，搖身一變成為創意開發中心的一名編審：指導別人如何“寫寫寫”。
正如市場不是一成不變，個人與部門的成長也與行業環境息息相關。過去以“編審”作為唯一“手藝”的創意開發中心在漸趨冷靜的市場環境下想要進一步嘗試新的可能，“前兩年製作公司都在囤IP，但在市場相對冷靜的情況下，做高預算的IP劇有一定的投資風險，那對製作公司來說，我們需要尋找新的源動力。”在佼總看來，自己做原創故事會有更多的可能性，通過將原創故事孵化，以影視劇的形式“培育”IP，可能會比根據一個已經成型的IP去做加法，更有挑戰，但也更有想象空間。《北京日報》這樣評價佼總及其團隊的“轉型”選擇，“鼓勵原創，鼓勵青年人書寫自己的時代和生活，張曉佼的選擇也與時下影視政策的導向不謀而合，而慈文也給了這個編劇新手很大的支持。”
創意開發中心第一次正式以自己的名義編劇的影視劇處女作，則是由慈妹兒家與東方臺、咪咕聯合打造的青春歌舞劇《乘風少年》，該劇正是講述有夢想的年輕人們用青春的激情與努力完成蛻變的故事，也正如處於轉型期的佼總及其團隊，儘管編審、編劇，工作內容不一樣，甚至讓他們的工作時間有了衝突，但在這個過程中，如何進一步提升能力，在工作中及時進行角色轉換，順利完成編劇、編審兩項工作，則成了佼總與她的團隊需要攻克的新課題。
在這次採訪中，佼總告訴《北京日報》的記者，“工作中總是難免有違背自己性格和意願的部分，焦慮過，痛苦過，但每次我都會告訴自己：別往後退。所有的克服和爭取，都是為了把自己心中的故事儘可能不留遺憾地呈現在觀眾面前。”慈妹兒相信，憑著這股“克服和爭取”，佼總和她的團隊不僅是好故事的助產師、更能成為好故事的生產者。
好戲在慈文！跟慈妹兒一起來期待吧～
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