走入影視藝術，重拾海棠遺夢
—《大魚海棠》
文 汐 語
夏日的鐘聲已輕輕敲響
跟隨初夏的腳步，去尋找時光的足跡
曾記否，去年今時，你在何方
曾記否，那些一起追過的夢
曾記否，春去秋來，海棠花開時的誓言
關於電影我只是想跟大家隨便聊兩句
任何一部電影的拍攝都離不開“情”字，因為我們所生長的世界裡，如果沒有了“情”的味兒，那麼世界將會變得枯燥。16年《大魚海棠》的播出可謂是眾者紛雲，評價有好有壞，有褒有貶，但就我來看，做為國人第一部脫離日本動漫影子的動畫，還是很成功的，以莊子《逍遙遊》而開篇，用四季輪迴代表人生起伏，將屈原浪漫主義情懷夾雜其中，是集合中華文化精髓的，選擇不了命運，卻可以選擇付出，這是人類的共同點，即使在情節處理方面略顯欠缺，卻不失為一次跨越與突破。
就一部影片而言，如果反覆去看很多次，那麼你對影片的看法會大不相同，再次刷完《大魚海棠》我發現這個故事的構架是真的很好。可能很多人不理解，但是做為影片，它呈現給觀眾的視角往往不同，一千個讀者就有一千個哈姆雷特，有的人覺得這就是俗套的三角戀情，有的人表示情節看不懂，還有的覺得沒什麼意思，就像看了一場熱鬧一樣。其實，這些人並沒有看懂其內在的意義，於我而言，很簡單，一部好的影片就是讓大家知道你想在幹什麼，想表達什麼，很多國外優秀影片，比如一些好萊塢大片《速度與激情》、《泰坦尼克號》、《復仇者聯盟》、《終結者》等等，他們的作品在超越，在突破，看似毫無邏輯可言，卻不會失去創作本身原有的意義。拍這部電影所體現的意義才是最重要的。
影片的好壞是很難說的，再好的影片也有缺陷，而一般化的影片也有其精髓。
很多人在劇作中都喜歡強調矛盾衝突，那麼什麼是矛盾衝突？其實很簡單，就是一個點，兩個面，點就是因果關係，面就是較量。在我看來，《大魚海棠》的點在大海上，因為海洋世界與人類世界本就不一樣，也許說椿與秋的命是被註定好的有點牽強，但它卻引出了果，不得不選擇的命運。而面呢，是對於不可違抗的命運而言，是對立，是掙扎，是一個關於拯救與贖罪的故事，一道輪迴八千年，椿與秋，跨越了時間的界限，可他們終究不能在一起。椿是在人間被人類所救，為了報恩，她帶回了鯤，對鯤的愧疚讓椿無法彌補所犯的錯誤，而秋為了椿可以不惜犧牲自己的性命。因果循環，終究無法改變。“你遇見一個人，犯了一個錯，你想彌補想還清，到最後才發現你根本無力還天，犯下的罪過永遠無法彌補。”這才是影片想體現的。
當一切災難來臨前，它是無法預料的。正所以這樣，對逆天而為的懲罰，救贖是穿越時光輪迴的，在俗套的劇情中創新，是不容易做到的，靈婆是個亦正亦邪之人，對椿的幫助完全在於某個方面他們是同病相憐的，對椿只是惋惜。靈婆為何會覺得與椿同病相憐？可能是因為椿就是當年的自己，而鼠婆是靈婆要還的債，最終主導一切的還是靈婆，造就悲劇的並非就是椿，她的命運無法選擇，秋的命運同樣無法選擇，在面對感情的時候每個人都是勇敢的，只是這份勇敢卻要用救贖來還。
電影在這個地方就到了高潮，一生二，二生三，三生萬物，世間的一切都是息息相關的，這裡就要告訴我們一個淺顯的道理：年少的時候，我們會因為愛情而不顧一切，甚至並非刻意的傷害了對方，年老的時候，卻因年少時犯下的錯誤而後悔，贖罪。萬物循環往復，這是不可改變的定律。
❤
結尾時，就是化作風雨的秋，只是秋成了靈婆，所以他們終究是兩個世界的人。但是椿知道她會遇見秋，在千萬生命中等待下一個輪迴，等待春秋。
一個除卻愛情，還有對生命的瞭解和人生的感悟，影視動畫帶給觀眾的是直接的視覺衝擊，它的故事情節是需要渲染的，色彩、聲音、背景、動作與一般的影視作品是有出處的，所表達的並非是影視中的一個人或者幾個人的情感，而是整個劇作所要告訴世人的道理。每個影視作品的精髓都在於一種精神的體現，動畫影視則更尋求這種精神效果。
關於電影，用藝術手法外化人物內心是重中之重。
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