你好，欢迎来到“维知书法”，我们今天来聊聊王珣的《伯远帖》。
王珣，字元琳，小字法护。琅玡(今山东临沂)人。其祖父为东晋丞相王导，其父为王羲之的族弟王洽。他以才学文章受知于孝武帝司马昌明，做过左仆射、征虏将军、车骑将军。其书学有家范，他本人善草书、行书，而尤以行书著称于世。
《伯远帖》为王珣所书纸本真迹。行书。五行共四十七字。真迹宋时曾入内府，后屡经流落，至清乾隆时又入内府。乾隆以此帖与王羲之《快雪时晴帖》和王献之《中秋帖》合称“三希”，置存于“三希堂”中。清末从宫中流出，新中国成立以后，国家以重金收回，现藏北京故宫博物院。
王珣《伯远帖》是公认唯一传世的晋代法书真迹。它是所谓东晋书法尚韵的艺术典型。它所反映的是东晋书法中风流潇洒、生动华美的艺术风貌。明人董其昌在《画禅室随笔》中评此帖是“潇洒古淡，东晋风流宛然在眼”，甚为恳切。
此帖在用笔上，继承了王羲之《兰亭序》的用笔法则，以偏锋侧毫书之，故其形态俊俏，变化多姿。所不同的是，王珣用笔更加精意。笔画或为浓重、或为纤巧，于起笔、中节和收笔皆交代得清楚完美。其中的变化更透视出他刻意追求的节奏与韵律感，因而能给人以更加骏厚与老成练达的神韵。特别值得称道的是：此帖笔画方利峻峭的姿态，竞然是源出于侧锋用笔。传统观念多主张中锋行笔，甚至有笔笔中锋之说。中锋行笔固然能收到遒劲浑厚的艺术形象，但侧锋用笔也非一无是处，若出于大家之手，它同样也可显示出潇洒华美的艺术风姿。
王珣《伯远帖》，是侧锋的典型代表。在起笔与转折勾挑等处，笔画形态具有极强的立体感。若非侧锋用笔，是难以表达如此峭峻、如此形象丰富的艺术趣味。
在结构上，王珣与王献之的书法艺术有相通之处。他们结体皆以奇侧取势而姿态生动活泼，重在表现形体张扬洒脱的华美。此帖笔画与笔画之间，字与字之间，连绵牵转者少。它多采用笔断意连的表现手法，使字体具有一种清朗疏散的古澹之气。它在姿态上的风流与华美，给人的感觉是银瓶乍裂与珠落玉盘，不同于献之书法气势酣畅流动的风格。浓重者如“珣顿首”，纤巧者如“志”、“不”；小如“之”、“自”、“出”、“意”，大如“游”、“获”；纵伸者如“群”、“申”，开张者如“以”、“如”；密如“胜”、“实”、“羸”，疏如“伯”、“优”。可以说每个字都不相连，各具独特的艺术形象。其神情顾盼、相互照应而错落有致的结体与章法，唯见灵动犀利而无板滞之气。
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