《沉睡魔咒》第一部原本就不高的豆瓣評分，第二部又悽慘跌到了6.2，知乎評分更是隻有5.7，連及格都困難。

彙集米歇爾·菲佛、安吉麗娜·朱莉、艾麗·範寧三代女神，卻面臨如此尷尬局面。

如果說第一部的核心亮點在於“解構經典童話模型、重塑意外但又合理的結局”，第二部則徹底丟掉了對母題的深挖與“新說”能力。

在童話格局裡嵌入“婆婆和丈母孃”的對峙，又在乾癟的王國敘事中加入種族矛盾。

故事模型很多，但一個都沒嚼透、每個都很蒼白、倉促。

解構話術失靈，母題呈現潦草

第一部的主線很清晰，每一環都扣在經典童話故事上：“惡毒”女巫詛咒公主，真愛一吻拯救了她。

“解構”的合理性在於，故事剖析了“惡毒”表象下複雜的愛恨情仇前有後果，最終祭出了“真愛之吻不來自王子而來自後媽（教母）”的石破天驚的大招。

有“一明一暗”兩層部分。

明的部分是電影和童話一致的大框架：詛咒，吻，昏睡醒來等重要節點。

暗的部分是電影對類型化角色、功能性人物的重新定義：“惡”女巫未必惡，一見鍾情卻不是“真愛之吻”。

兩個部分互相映照，同又不同、破而後立。

所以，縱使第一部問題和bug都很多、依舊憑對傳統母題的微妙重組殺出了一條血路。

第二部呢？已經沒有“一明一暗”的敘事模型可以嚴絲合縫去參照。

引進了更恢弘的幾大母題，但每一個母題都在《沉睡魔咒2》的掌控能力之外、都很像過家家、潦草又單薄。

這一方面是囿於童話背景體系的“天真”話術，另一方面則是小空間裡強行賽太多東西的顧此失彼。

首先，婆婆大戰丈母孃：天真話術和市井感的割裂。

這個狗血家常電視劇裡撕扯到讓人頭疼不已的話題，出現在《沉睡魔咒2》中，人物臺詞戰鬥力都非常小兒科。

吵架一點也不精彩、臺詞一點也不高級，全靠女演員的驚天氣場和強大演技。

這是“童話模型”和真實的“日常模型”兩者之間的矛盾與割裂。

童話很有寓意性質，話術或者價值觀都和現實範疇有區別。但“孃家婆家之爭”又是一個過於市井味的話題，電影顯然沒能找到調和的方式。

其次，王權之爭：寓言化低幼處理的單薄質感。

很快，電影就把兩位親家母的矛盾，轉向了背後的王權之爭。

和迪士尼太多蹦蹦跳跳的寓言化電影一樣，政體語言太簡化。

如果整部片子只執行這一條主要敘事線，完成度可能會高很多，但他們偏偏多頭作戰、很快又切入了種族之爭、“靈”與人的流血分歧。

再次，“萬物有靈論”的淺薄植入。

無論是樹、花、蘑菇精靈形態的“半人形”面貌，還是亡靈花蘊藏能量的設定，抑或是森林裡萬物飛舞、流光四溢的奇妙景象，都滲透著古老的“萬物有靈論”。

將自然視作共生生命體的視角，和將其物化的視角之間，必然存在著永恆衝突。

這是一個可以深挖的巨大母題，第一部裡的展現勉強算中規中矩，第二部居然又跑偏加了一個暗夜族部分。

無論是大冷櫃裡長得像巨型烤雞的所謂“鳳凰”，還是暗夜族出征之前往臉上抹東西的習慣，抑或是他們深藏地穴之中的陰冷場景，都和“古老信仰”“複雜圖騰”有隱秘莫測的聯繫。

問題在於，太淺，太雜，太亂。

以上每一條線都可以作為電影的全部主體，但三條並置在一起、效果很分散。

比如暗夜族中有主戰派、主和派的兩位代表，結局都很倉促，一個為救女主而死，一個突然就在戰場上被王子感化了。

因為電影實在沒時間沒空間給他們更多、更深、更好的筆墨。

童話語境的束縛與扁平化

這部電影給人最直觀的感受，是男性角色為什麼都這麼醬油？為什麼公主因為“蠢”被罵上熱搜？

公主顯得非常“無腦”，一是“真善美”象徵性角色天然有花瓶屬性。

大多數童話故事裡的公主，都高度類型化、臉譜化，天真美麗善良無邪，等待被吻醒。

在如今強調女主“有所作為”的語境下，格外花瓶。

二是戲份鋪排太缺乏質感。

未來婆婆的五毛錢騙局，非常小兒科。

電影在“好好介紹每一個角色”都不夠時間不夠力度的條件下，怎麼可能好好鋪出一個有深度的“陷阱”局？

騙局單薄，公主依然鑽入套中，智商就成了網友眼中的疑問選項。

三是套路化嚴重。

第一部裡的細節問題也很多，但“後媽對公主是真愛”足以打破套路，很可惜第二部裡完全沒有這樣的精髓改動。

三歲小朋友就聽過的流傳了幾百年的套路模型，每一步都可預知，觀感自然很疲軟。

這部電影的一大優勢，似乎是很傾斜於所謂“女性視角”。

電影中三位女性角色承擔大部分戲份，而國王和王子父子二人，一個一覺睡到電影結束、一個開頭來求了個婚結尾來打了場假，似乎很沒存在感。

似乎是“女人們和男花瓶們”的故事。

從出場時間上看的確如此，但問題的本質在於：角色都很扁平，男男女女大家都是“花瓶”，半斤八兩。

第一部裡朱莉的角色，從被愛人割去翅膀之後的憤恨、羞辱到漸漸到對新生兒的喜愛，一聲Beasty很能展示心路歷程的綿密變化。

第二部裡她的角色已經失去了情感支撐和心理基點，每一步都是“因為劇情要求這樣”。

米歇爾·菲佛的角色，是一個非常臉譜化的反面人物。

有仇恨，有野心，其實空間很大，但故事和臺詞太單薄了。

純粹是演員靠演技硬撐起了角色的“空殼”。

編劇寫的臺詞無數次讓我很出戏，每一次都是她的表情又把我拉了回來。

靠表演hold住無趣場面的強大典型。

當然《沉睡魔咒2》肉眼可見的優點，是電影視聽語言的高度工業化水準。

無論是小精靈們紛飛過河的美麗場面，還是“小蘑菇人”可可愛愛的模樣，抑或是精準的配樂、恢弘的戰鬥大場面，視效特效都保持在水準以上。

如此說來，安吉麗娜·朱莉和米歇爾·菲佛們終究是幸運的，縱使她們沒有深度好劇本，至少有場面、有可以憑演技撐場面的機會。

隔壁周迅一人分飾二角的《保持沉默》，實在太一言難盡，努力想挑有發揮空間的好劇本、最終還是連“用演技撐場面”的機會都少之又少。

舒心結語

如果說《沉睡魔咒》第一部努力讓天真傳統的童話故事，有了一絲不一樣的基色，第二部則又在雜亂淺顯的多頭無序中，喪失了原本就岌岌可危的解構能力。

這其實是一個讓所有角色都扁平化、花瓶化的劇本，所幸有人靠自己的專業與光芒突破了封鎖，然而縱使如此、也無人能拯救整部電影的鬆散平庸。

堪稱“預告片比正片”好看系列：乍一看場面都對，仔細一看除了場面全在露怯。