張愛玲是中國現代傑出的作家，她很擅長創作愛情小說，尤其是上個世紀女性在愛情中的悲涼處境這類題材。

這些女性由於缺乏經濟和精神的獨立，在歷史的長河中，只能被男權社會的種種帶有性別歧視、年齡歧視的文化裹挾著往前走。

張愛玲在她的作品中，既無情揭示和批判了男權社會對女性的嚴苛要求，又力圖喚醒女性的自我意識，催促她們脫離舊社會的束縛，學會獨立和自我成長。

短篇小說《傾城之戀》大抵如此。

但它不同的是，張愛玲雖然花了大量筆墨描寫女主白流蘇，對男主範柳原著色較淡，但在我看來，她這次對兩人的重視程度是不相上下的。

因為，戀愛是兩個人的事，男生也有決定權。

01 巔峰對決：關於人生智慧的愛情攻堅戰

在香港飯店，兩人的對話充滿了別樣的趣味性。

範柳原半開玩笑地表白：“白流蘇，我愛你，一輩子都愛。”

而白流蘇一眼就看穿了對方的奸詐：男人的花言巧語，大多是裹了糖的毒藥，不可信。尤其是這種眾人虎視眈眈、又家財萬貫的鑽石王老五。

畢竟白流蘇也是離過婚的女人，快30歲的她，是親戚口中的殘花敗柳。前夫是個敗家子，還家暴妻子，兩人離婚後，白流蘇就回了孃家。

在她住在孃家的七八年裡，家族愈發沒落，父親又是個賭徒。各種冷嘲熱諷、明爭暗鬥，每天都在家族裡上演。

白流蘇早已見慣了世態的炎涼、人心的複雜，範柳原的情話對她起不了作用。

電視劇《傾城之戀》

她毫不客氣地反擊道：

“你喜歡的女人，不過是在人前冰清玉潔，而在你面前，要富有情趣，你才覺得有魅力，對吧！”

她深知對方的為人，吃喝嫖賭，樣樣精通。並非沉迷於範的人格魅力，只因錢財都被哥嫂揮霍殆盡，她必須為自己找個金飯碗，好安頓下半生。

範柳原也瞭解白流蘇的艱難處境，他知道她只是看上了自己的財富，沒什麼真感情。

而範柳原自己呢？身材嬌小，玲瓏可愛，嬌滴滴的清水眼，不像別的女人那樣做作，白流蘇確實迷到他了。

只是，範柳原不會沉迷於美色，在國內外的生意場上奔波多年，他早已看膩了各種風韻。

人際關係本就是一場力量的格鬥。

愛情亦是如此。

愛情中，人人也都有欺軟怕硬的傾向。為了獲得自己的利益，具體地說，是為了獲得親密關係走向的主導權，我們會通過語言和行為，在無意中試探對方的底線和對感情的態度，及時調整自己的參與度。

倘若對方低聲下氣、不堪一擊，這場遊戲也將盡早結束。

而如果對方和自己勢均力敵，那雙方就像打網球一樣，你來我往，讓人感到興趣盎然。

這是一場關於人生閱歷所沉澱的智慧的攻堅戰，雖然沒有硝煙瀰漫的戰場，沒有刀光劍影的搏擊，但這種同級別的力量比拼太有嚼勁，雙方都不願退出，也不願服軟。

範柳原

02 結局甚好：放下各自的顧忌，深情守候

兩人繼續僵持下去，不知何時才能分出勝負。

張愛玲索性筆墨一甩，為這場愛情加了一點暴風雨，劇情便有了突破。

原本出發去英國的範柳原，因為遇到了香港的戰爭，改了計劃。

第二天，範柳原出現在白流蘇的家門口，孤零零的白流蘇一下子溫暖湧上心頭：

白流蘇打開門，發現竟然是範柳原，她忘記了自己不能示弱的立場，緊緊抓住範的手，摟住他的胳膊，人順勢往前一撲，頭撞到了水泥牆上。

而範柳原，則用空著的一隻手撫摸她的頭，像心疼一個人孩子一樣安慰她：“受到驚嚇了吧？彆著急，趕緊收拾東西，我們去淺水灣飯店，那裡安全。”

淺水灣飯店也不安全，英國兵竟然在餐廳門口架起了大炮往外打，而對方的軍艦也用炮彈進行回應。

範柳原、白流蘇等人都得聽天由命。

這時，兩人的心裡早就沒有了錢財得失、輸贏的猜忌和顧慮，有個人守在身邊，就是最暖心的。

對於浪蕩公子範柳原來說，他是渴望愛的。流連於風月場所多年，早就看透了女人的矯揉造作、阿諛奉承，沒了婚配的打算。但是白流蘇讓他動了真情。之前，他擔憂對方只是看重了自己的錢。現在，他已經無暇顧及了，錢再多也沒有性命重要，沒有愛人陪著重要。

而對於白流蘇來說，她原本是想要找個下半生的依靠，同時讓那些嚼舌根的人自討苦吃，才從上海來到香港的。為避免淪為範柳原的情婦，她趾高氣揚，展現了淑女風範，她要範柳原明媒正娶。現在，能活下去，有個男人願意保護自己，其它的都不重要。

戰爭讓兩人走進了婚姻的殿堂。

對於自己，何嘗不是呢？

從小被父母排斥的張愛玲，她的成長道路是缺愛的。從離開家，到香港大學上學期間，她的親情、愛情世界，空虛得一塵不染。

所以，她把自己的情感轉移到了白流蘇身上，她希望白流蘇有個幸福的歸宿。

任何文藝作品，包括小說、繪畫、戲劇等，都是在表達創作者真實的內心感受，都是在演繹自己。

張愛玲哪是在寫白流蘇，她是在寫自己。

03 自我反思：愛情、婚姻的本質是什麼？

自古以來，無數人都在自我審視，戀愛、結婚的目的是什麼？

有人說，我們談戀愛，就是在尋找自己缺失的另一半。

家庭貧窮的，想找個有錢人；缺少疼愛的，想找個能有父母般寬容胸懷的；長相普通的，想找個長得出眾的。彷彿我們找對象，首先就是為了彌補自己的缺陷與劣勢。

範柳原就曾對白流蘇說：“雖然我不懂我自己，但我要你懂我。”

他的父母是非正式婚配，作為私生子，他雖然很有錢，仍舊遭到很多人的白眼。他的內心深處，是渴望理解與被愛的。

可在我看來，愛情就是一場價值相當的資源等價交換，不管是物質層面，還是精神層面的。

物質層面，如果一人富甲一方，另一人身無分文，就會造成財富懸殊。因為經濟條件是一切活動的基礎，這種懸殊所帶來的後果是，一方對另一方的財富依賴，生活的所有開支，都需要通過各種示好，有條件地獲取對方的「賞賜」。

精神層面，如果一人胸無點墨、孤陋寡聞，另一人學富五車、滿腹經綸，兩人在精神上是無法溝通的，因為他們沒什麼共同語言。隨著時間的推移，兩個人的精神境界相差越來越大，當他們爬到不同高度的時候，這時候就會遇到志投道合的知己。

再放寬鬆一點，物質層面與精神層面的總分，應該是相差不大的。

這就是門當戶對的本質。

所以，當我們在向對方提條件的時候，應該首先看看自己各項指標是什麼水平，加起來又是哪一個層次。不自我反省，一味地要求對方擁有各種優點，就是一種幼稚的表現。

04 我們都是懷揣過去，走向未來

小說始終是虛構的，像白流蘇和範柳元這樣的愛情故事，放到現實中，他們婚後幸福的概率有多高呢？

我並不看好。

因為在推動他們做出結婚決定的因素中，戰爭這個外在因素的作用太大了。

心理學上有一個吊橋效應，意思是，當一個人在經過獨木橋的時候，會感到緊張萬分、心跳加速，如果這個時候他遇到了一個人，就會誤以為自己的心跳加速是對方引起的，很大概率上會愛上對方。

在這場傾城之戀中，戰爭就發揮了吊橋的「催化作用」。

對於他們自身來說，兩個人都是滿目瘡痍，範柳原由於成長經歷的原因，缺乏對親密關係的信任感，而白流蘇根本沒有養活自己的能力，劇情的陡然變化滿足了讀者的情感期待，可是從長期來說，婚姻並不是浪漫。

根據心理學上的愛情三角理論：激情、親密、承諾是婚姻中主要的三個因素，婚姻的時間越長，激情所佔的比例越來越低，承諾所佔的比例越高。

也就是說，兩個人的共同生活，會變得越來越柴米油鹽，越來越清淡無味。不管多麼英俊瀟灑、婀娜多姿，最終都會淪為蚊子血和米飯粒。

這就告訴我們，每個人，最終的歸宿都是自己。

別人在某方面的優點，並不能從根本上彌補我們的缺失。我們最終還是要跟自己相處。

這就是為什麼張愛玲在她的作品中，始終在呼籲，女性要有自我意識，要成長、要獨立。

其實男性也是一樣，也得成長、得克服自己過去遺留的問題。

愛情應是兩個獨立的人在人生旅途中的互相滋養，而不是某一個人的雪中送炭、大發慈悲。