花花公子範柳原本質是“精神流浪兒”？《傾城之戀》中的男主人公究竟是怎樣的形象
張愛玲的中篇小說《傾城之戀》是能夠代表她愛情觀的一篇作品，其男主人公範柳原的人物形象一直以來也被廣大讀者議論紛紛。
他是一個飽經世故，狡猾精刮的老留學生。從出場開始，他就不停地輾轉於上海、香港、英國、馬來亞等地。然而範柳原是南陽鉅商之子，家財萬貫，父親是一個華僑，母親是個交際花，兩人非正式的結合使得他們母子不能回國，直到父親死後，才回國繼承遺產，並因此與父親的正房太太一族展開了一場激烈的爭奪賽。雖然最終勝利了，卻再也不能回那個家了。致使“他年紀輕輕的時候受了些刺激，漸漸就往放浪的一條路上走”，具體就表現為喜歡對女人甜言蜜語，對感情玩世不恭。
以著名翻譯家“傅雷”為代表，認為範柳原，是個用情不專的風流放蕩之輩。我一開始讀這篇文章的時候也是持這種態度，從讀者的角度淺顯的去認識範柳原而沒有深入挖掘情感的本質。他縱情聲色的外表容易使人認為他是用情不專的風流放蕩之輩，這種觀點可以在小說文本里得到佐證：
範柳原還未現身，徐太太就告訴他們範柳原從英國回來的時候，“無數的太太們緊扯白臉的把女兒送上門來，硬要推給他，勾心鬥角，各顯神通，大大熱鬧過一番。這一捧卻把他捧壞了，從此他把女人看成他腳底下的泥。他年紀輕的時候受了些刺激，漸漸的就往放浪的一條路上走，嫖賭吃喝，樣樣都來，獨獨無意於家庭幸福” ；他本是介紹給寶絡的對象，卻在和寶絡相親時與流蘇打得火熱；他設計將流蘇騙到香港，而在和流蘇相處的過程中，又顯得忽熱忽冷，朝三暮四；他只願意和流蘇談戀愛，並不打算結婚，幾經周折，他終於實現了自己的“初衷”, 成功地迫使流蘇就範，成為他的情人，可卻在與她同居一週後拋下她去了英國，而且不確定什麼時候才能回來，似乎要“始亂終棄”；甚至在與白流蘇結婚後，“範柳原也從來不跟她鬧著玩了，把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽”。以上種種都能把範柳原表面上玩世不恭、浮浪子弟的形象體現的淋漓盡致。
這位花花公子不務正業，專門沾花惹草，勾引女性，談所謂“戀愛”，其實是“戀”而不“愛”，到手後便將其拋開，再去找新的女友。然而在縱情聲色的外表下，他又是一個孤獨地尋找真愛的人，由於遊歷於各國，有著更為寬廣的思想深度，表面看似無情，實際上對於“執子之手，與子偕老”的古典愛情故事心嚮往之，他的遊戲人生的態度只不過是他面對荒唐、庸俗、市儈以及虛無認識的一種反抗和挑戰。作為社會的叛逆者，他不為世俗所拘，他的濫情帶有對世情和女性的調侃和諷刺，更像是故意而為之的“惡作劇”。範柳原的浪子形象在“放浪”之外，另外增加了“流浪”即“精神流浪兒”的含義。在文中，張愛玲的很多愛情觀借範柳原之口得以表達出來，尤其是那句“如果你認識從前的我，也許你會原諒現在的我”，像極了從葛薇龍口中說出的那句“我愛你，關你什麼事？千怪萬怪也怪不到你身上去。”
範柳原幾乎完美的表達出張愛玲的內心：感同身受的事兒可能真的太難了，若是你有心聽聽看我的過往，可能就明白我為什麼是我了。
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