第26屆奧斯卡頒獎典禮上，最佳女主角獎獲獎者被揭曉，一個年輕美麗的女孩慌張地跑到舞臺的右側，在主持人的提醒下，才回到舞臺左側登臺。
站在領獎臺上，雷鳴般的掌聲讓她如夢初醒。意識到自己剛剛的失態，她皺了皺眉頭。這個微小的表情被大屏幕無限放大，臺下觀眾被她的窘迫與懊惱逗笑了。
主持人提醒她說點什麼，她眨巴了幾下水靈靈的大眼睛，說了句“這真讓人有點受不了”。感言再次逗樂臺下的觀眾。
慌張，卻顯可愛。緊張，又略帶調皮。這個奧斯卡史上最真實的最佳女主角就是奧黛麗•赫本。
那時的她只是大家眼中的小可愛，沒有人想到多年以後，她會成為億萬女孩心中的夢，成為娛樂圈裡的傳奇人物，成為一個時代的亮眼符號。
天使降生
1929年5月4日，隨著一聲啼哭，奧黛麗•赫本在藝術之都布魯塞爾出生了。母親艾拉荷蘭王室直系貴族後裔，父親約瑟夫是英格蘭銀行布魯塞爾分行總經理，原生家庭給了她大部分人努力一生都無法企及的尊榮。
然而，這些都是上帝的附贈，上帝送給她最好的禮物是舞蹈天賦。
2歲時，剛會走路的赫本便能隨著音樂左右搖擺。這一天賦被心懷演員夢，卻因貴族身份被阻撓的母親敏銳地捕捉到了。
女兒的人生，外加自己的夢想，雙重感情讓艾拉對女兒的成長投入了極大的心血。為了提升女兒的藝術品味，她經常帶女兒聽音樂會、看舞蹈表演。
錦衣玉食，父母疼愛，還能做自己喜歡的事情，赫本的童年在童話的城堡裡度過。
月滿則虧，物極必反。當一個人擁有太多時，剩下的便是失去。
6歲那年，父親親手將赫本拽出了童話故事。在赤裸裸的現實面前，她是那麼的手足無措。
約瑟夫是一個狂熱的法西斯主義追隨者，在政治抱負和家庭之間，他選擇了前者。他的這一選擇成全了自己，卻殘缺了女兒的人生。
父母離異後，赫本跟隨父親去往英國，在倫敦的貴族學校寄宿。9歲那年，她正式學習芭蕾舞。踮腳、旋轉、跳躍，她對每一個動作都全力以赴。
夢想破滅
4年後，第二次世界大戰爆發，艾拉擔心前夫的政治立場殃及女兒，要回了女兒的監護權，並帶赫本和兩個兒子回孃家昂赫姆避難。可是，納粹勢力早已殺紅了眼，昂赫姆也未能倖免於難。
烽火年代，兵荒馬亂，食不果腹，每天早上醒來能看到陽光已經是一種恩賜，藝術早已變成了一種遙不可及的奢侈。
赫本卻不屈於現實，沒有舞鞋，就穿木頭製成的舞鞋。沒有老師，就自己練習。憑藉著對芭蕾的一腔熱血，她走過了人生最艱難的時刻。
戰爭結束後，赫本拜著名芭蕾舞老師索尼婭為師。名師指導，自己勤學苦練，她的舞技不斷地精進。與此同時，逐漸變高的身高，也在偷偷地侵蝕著她的夢想。
索尼婭老師停止辦學，赫本輾轉回到英國，開始新一輪的逐夢旅程。在倫敦，她進入當時最富盛名的蘭柏女式的舞蹈學校。
在那裡，她更加努力。可任憑她如何努力，仍無法控制自己超出芭蕾舞演員要求的身高。
直到有一天，蘭柏老師對她說：“你有很好的舞蹈技巧，也可以做一個優秀的芭蕾舞教師，但你絕不會成為首席芭蕾舞星。”
成為一名獨舞演員是赫本一直以來的夢想，她有生以來所有的努力都為這個目標。然而，嘗試過所有的努力後，她不得不屈服於現實。
那一刻，天使的翅膀被現實折斷了。
絕處逢生
人生沒有白走的路，每一步都算數。赫本的獨舞演員夢想沒有實現，但在努力成為獨舞演員的道路上，她遇到了更好的自己。
優雅的舉止，出眾的氣質，以及堅韌的品格都是夢想的饋贈。這些優於常人的特點為她敲開了演員的大門。
從荷蘭回到倫敦，赫本和母親的生活過得極為拮据。為了解決生活問題，她一邊學習芭蕾，一邊做兼職工作。
一次偶然的機會，從朋友那裡得知有一部短片正在招一個會跳舞的女演員，赫本去面試了。
短片導演林登看到赫本，在電話裡激動地對助手說：“快來！你看見過一個會走路的夢嗎？我看見了。”
赫本就這樣毫無懸念地被錄用了，而這部短片也成了她演藝事業的開端。
既然選擇了，就要把它變成自己的熱愛。為了成為一名真正的演員，赫本師從費力克斯•艾爾默，學習臺詞和形體。
學習期間，赫本不放過任何實戰的機會，即使是群舞演員的角色，她也會欣然接受。《酸醬油》、《年輕妻子的故事》等很多電影均有她的身影。
理論學習，實踐鍛鍊，穩紮穩打，赫本的演技逐漸成熟。此時，劇團精力羅伯特•倫納德正為電影《我們上蒙特卡洛去》選角，赫本被一眼相中。
《我們上蒙特卡洛去》沒能讓赫本一夜成名，但它將赫本推向了大熒幕，讓更多的導演認識了赫本。
明星冉起
《我們上蒙特卡洛去》拍攝現場，法國著名作家克萊特被赫本的表演深深地打動，她盛情邀請赫本出演自己的小說《吉吉》的女主角。
對克萊特主動拋出的橄欖枝，赫本倍感壓力，自己資歷尚淺，又未嘗試過話劇，她不敢冒然答應。
赫本的婉拒並沒有打消克萊特的念頭，為了不錯失一顆明星，她和赫本母親艾拉共同為赫本加油打氣，最終說服赫本出演吉吉這一角色。
話劇不同於電影拍攝，電影鏡頭不合格，可以重新來過。而話劇，一旦站在臺上，就必須一次到位。長達兩個小時作用的表演不出現任何差錯，這對演員的表演功底是很大的挑戰。
排演初期，赫本的問題層出不窮，臺詞、形體均不過關。問題面前，除了努力，別無他法。排演期間，赫本苦練臺詞和形體基本功，努力減肥，將排演前期的問題一個個攻破。
《吉吉》公演獲得了巨大成功，也讓赫本收穫了前所未有的盛名。然而，這僅僅是開始，更大的成功和榮耀還在後面，這分榮耀就是電影《羅馬假日》。
《羅馬假日》全球大火，讓赫本意外登上了好萊塢最高領獎臺，成為有史以來奧斯卡頒獎典禮上最慌張的最佳女主角獎獲得者。
一個非專業出身的女孩，25歲便站在了演員的金字塔尖上，名利雙收，赫本的成功備受質疑。雖然演了很多知名電影，但在一些人眼中，她仍是資本包裝出來的花瓶。
為了打破觀眾的偏見，她相繼出演了《修女傳》、《謎中謎》、《盲女驚魂記》中不同類型的女性角色。隨著電影的上映，那些質疑聲逐漸消失。
偶入時尚圈
進入時尚圈並非赫本刻意為之，只是《羅馬假日》贈送了她一張入場券，意外地將她推了進去。
電影上映後，安妮公主的著裝被千萬愛美女生爭相模仿。大街小巷，到處都是頂著赫本頭，穿著白襯衫、窄腿褲、平底鞋的“安妮公主”。一時間，赫本成了引領潮流的時尚達人。
在以性感唯美的時代裡，赫本以一己之力打破傳統審美，為身材扁平的女孩開闢了一條時尚之路。
《紐約時報》曾這樣評價赫本對女孩子們的影響，“一見到《羅馬假日》裡的奧黛麗•赫本的打扮，幾乎有一半的女生不再把內衣填得滿滿的，也不再蹣跚地踩著像鑽孔錐般細的高跟鞋走路了。”
時尚之路上，赫本不僅遇見了更好的自己，還遇到了知己——紀梵希。
《吉吉》上演之前，赫本有幸讀了薩繆爾•A•泰勒的《龍鳳配》，讀過後便無可救藥地愛上了這個故事。
後來，她建議派拉蒙公司買下這部作品，由她出演女主角。這一大膽的舉動成就了她與紀梵希一生珍貴的友誼。
《龍鳳配》講的是灰姑娘逆襲的故事，女主角逆襲前後的形象完全不同。角色原定服裝設計師是和赫本搭檔默契的伊迪絲•海德。
就在赫本和海德討論角色服裝時，導演悄悄將灰姑娘在巴黎逆襲後的服裝設計工作交給了紀梵希，海德只負責灰姑娘去巴黎前的服裝設計。赫本和紀梵希長達40多年的合作就這樣開始了。
1953年的夏天，赫本第一次去見紀梵希。見面前，已成名的紀梵希對這個名不見轉小女孩並未有任何好感。
可當他看到赫本穿上他設計的服裝時，所有的消極情緒都煙消雲散了。眼前這個女孩彷彿是為他的設計而生模特，那些服裝穿在她身上，竟神奇般地鮮活起來。
《龍鳳配》之後，赫本格外信任紀梵希，她的角色服裝、出席各大場合的服裝均出自紀梵希只之手，連婚紗也不例外。在紀梵希的10件永恆單品中，有8件屬於赫本。
赫本纖細的身材和優雅的氣質給了紀梵希源源不斷的創作靈感，而紀梵希用這些靈感打造出一個獨一無二的赫本。
著名華裔設計師王薇拉這樣評價赫本的時尚之路：
“奧黛麗是最早的現代女性之一——受制於文化的影響，要走出個人的風格並不是那麼容易，她的穿著顯示出她的想法與心智。為了要這樣做，必須時時遊走於危險邊緣。要拒絕好萊塢的種種誘惑需要極大的勇氣，特別是要走出20世紀50年代珍•羅素當道的性感時期。”
在紀梵希的幫助下，赫本做到了。
生命的昇華
世間最大的悲劇莫過於美人遲暮，英雄末路。但於赫本而言，美人遲暮只是外在美向內在美的一次轉變。時間在加速她衰老的同時，也幫她實現著人生的昇華，而助力她人生昇華的力量是慈善事業。
童年時期，赫本飽受戰爭折磨，尤其是昂赫姆被德軍佔領時期，人們頭頂上時時刻刻都飄著飢餓、死亡的陰雲。赫本討厭烏雲籠罩的日子。
戰爭結束後，聯合國兒童基金會聯合紅十字會走進了昂赫姆，他們像後來以二戰為主題的黑白電影《辛德勒名單》中的那一抹紅色，為受盡戰爭摧殘的孩子們帶去了食物與希望。
聯合國兒童基金會的善舉在赫本心中埋下了一顆善良的種子，這一相見，註定了他們多年以後的再次相遇。
1987年10月，赫本參加了一個為聯合國兒童基金會募捐的音樂會，並發表演講。她感人肺腑的演講深深地感動了基金會高級總裁詹姆斯•格蘭特，格蘭特邀請她擔任聯合國兒童基金會的親善大使。赫本欣然接受。
在聯合國兒童基金會工作的5年裡，赫本經常訪問第三世界的貧困戰亂之地，親眼目睹了孩子們飢寒交迫、戰戰兢兢的生活，幾度為他們的悲慘遭遇掉下眼淚。
為改變第三世界婦女兒童的生活現狀，她奔走於世界各地，呼籲發展貧困地區教育，為戰亂國家婦女兒童籌集善款，爭取更多的權益。
由於長時間勞累，赫本的身體每況愈下。1992年，利用在洛杉磯拍攝紀錄片的機會，她決定在美國做一次體檢。體檢結果讓人難以置信，醫生在赫本腹腔內發現癌細胞，並且癌細胞已經擴散。
儘管大家極力挽留天使，一年後，天使還是回到了她闊別已久的天堂。
彌留之際，兒子肖恩問她還有什麼遺憾，她斷斷續續地說：“沒有，我沒有遺憾......我只是不明白為什麼有那麼多兒童在經受苦難。”
生命的最後一刻，赫本最關心的仍是戰亂地區那些被世界遺忘的兒童。
“如果你在任何時候需要一隻手來幫助你，你可以在自己每條手臂的末端找到它。隨著你的發現你會有兩隻手，一隻是用來幫助自己，另一隻用來幫助別人。”
赫本將這句話踐行到了生命的最後一刻。
赫本的一生是電影的一生，她一生出演26部電影，獲兩屆奧斯卡金像獎，是世界電影史中不可忽視的傳奇人物。
赫本的一生是時尚的一生，她曾引領一個世紀的時尚風格，是真正的時尚達人。
赫本的一生是慈善的一生，她晚年為第三世界的婦女兒童權益奔走，將愛與感動灑向貧瘠之地。
隨著時間的流逝，我們也許會忘了赫本的容顏，但她的精神是電影史上永恆的標杆。
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