展覽前言 • 直面衝突
彼得•普夫倫德
瑞士攝影基金會館長
對中國而言，20世紀30年代是至關重要的十年。從九一八事變到華北事變，再到盧溝橋事變，日本侵略軍侵佔中國東北，蠶食華北，直至發動全面侵華戰爭。漫長的抗日戰爭，日本人曾試圖佔領整個亞洲——這些導致了中國主要城市連續遭遇侵略、數百萬中國民眾受害。西方世界則隔岸觀火，試圖在中國人民極力反抗裝備精良的日軍戰爭中維護自己的利益。
阿格內斯•斯梅德利，瓦爾特•博薩德，羅伯特•卡帕和埃萬斯•F•卡爾松（從左至右），阿奇博爾德•T•斯蒂爾拍攝
© 阿奇博爾德•T•斯蒂爾
在第二次中日戰爭爆發之後的1938年，許多外國記者、外交官和知識分子聚集在漢口（瓦爾特•博薩德和羅伯特•卡帕也在其中），見證這個在日軍長期轟炸下即將淪陷的城市。
《中國空中武裝力量（雙重曝光）》
瓦爾特•博薩德 20世紀
30年代© 瑞士攝影基金會 / 蘇黎世聯邦理工學院當代歷史檔案館
羅伯特•卡帕是當時聲名遠揚的戰地記者，來中國一行是為荷蘭製片人尤里斯•伊文思的影片《四萬萬人民》擔當攝像師；卡帕把中國人民對日軍的抵抗看作歐洲反法西斯鬥爭的平行運動，他期望能在前線捕捉到振奮人心的報道。
《受傷的士兵，徐州前線，臺兒莊》
羅伯特•卡帕 1938
© 美國國際攝影中心 / 瑪格南圖片社
瓦爾特•博薩德是《柏林日報》、《圖片郵報》和《生活》等重要雜誌的瑞士記者，曾經在中國生活和旅行八年，並作為中國抗日戰爭無偏見的專家揚名在外。他的聲音被西方世界所傾聽，他的攝影為世界所關注。
《北京附近抗擊日本侵略軍的據點》
瓦爾特•博薩德 1933
© 瑞士攝影基金會 / 蘇黎世聯邦理工學院當代歷史檔案館
瓦爾特•博薩德和羅伯特•卡帕曾是好友，也是《生活》雜誌的競爭對手。他們不約而同地報道類似的事蹟、洞察相同的戰爭畫面。
《日本空襲後正在滅火的平民，漢口》
羅伯特•卡帕 1938
© 美國國際攝影中心 / 瑪格南圖片社
然而他們的表達方式卻有所不同：博薩德對中國文化有著深入的瞭解，在中國擁有廣泛的人脈，其中不乏當時最有影響力的一群人。他多次親身遠行考察瞭解中國，曾長期居住在北京，浸染在中國的日常生活之中。
《抗日軍政大學的演講，延安》
瓦爾特•博薩德 1938
© 瑞士攝影基金會 / 蘇黎世聯邦理工學院當代歷史檔案館
不同的是，羅伯特•卡帕是懷著理想主義願景來到中國的，他在中國僅僅停留了幾個月。作為一位流動攝影工作者，他的拍攝任務充滿困難，因為他是影片團隊中的一員，而這個團隊被國民黨持續地監控。他總是感到自己的才華被束縛，即便如此卻還是記錄了大量令人震撼的故事。
《觀看中日空戰的人群，漢口》
羅伯特•卡帕 1938
© 美國國際攝影中心 / 瑪格南圖片社
當我們試圖用影像還原中國20世紀30年代的悲痛歷史時，總會引用羅伯特•卡帕的攝影作品，但這些作品的歷史背景卻很少被人關注。它們應該被置於國際新聞和攝影報道興起的大環境下進行解讀，而這一點在瓦爾特•博薩德的報道中尤為明顯。
《抗日軍政大學的學生，延安》
瓦爾特•博薩德 1938
© 瑞士攝影基金會 / 蘇黎世聯邦理工學院當代歷史檔案館
縱觀兩位攝影師的拍攝軌跡，以1931年在南京舉行的第一屆國民大會為開端，我們便能夠感知當時那複雜的歷史背景。在那個時代，恐怕很難再找到像他們一樣如此全面展現1931-1938年中國風貌的攝影師。
《空襲警報響起時尋找避難所的人群，漢口》
羅伯特•卡帕 1938
© 美國國際攝影中心 / 瑪格南圖片社
本次展覽由瑞士攝影基金會和清華大學藝術博物館合作舉辦，首次同時展出這兩位傑出攝影師的作品，包括大量迄今為止鮮為人知的原版照片、影像和文獻。
展覽前言 • 鏡頭和眼睛，身體與身份
蘇 丹
清華大學藝術博物館副館長
瓦爾特•博薩德和羅伯特•卡帕都試圖成為戰爭中的第三隻眼睛，但二人成功的路徑不同。瓦爾特•博薩德利用的是身份，作為中立國的記者，他可以在殘酷的戰時狀態下自由穿梭於幾個對立的陣營之中；羅伯特•卡帕利用的則是身體，他出發於其中一個陣營，在依靠勇氣和機智接近衝突的前沿。身份是一個社會概念，它更多的是政治的產物，因此瓦爾特•博薩德看到的是戰爭的幕後風雲，包括政治家的斡旋、國家和社會的動員等。身體和勇氣是情感驅動的，它的價值在行動中捕捉，意義在行動中體現。
《去往曲阜孔廟途中》
瓦爾特•博薩德 1938
© 瑞士攝影基金會 / 蘇黎世聯邦理工學院當代歷史檔案館
鏡頭是一部忠實的機器，反映著眼睛的構造形式。決定它輸出結果的是躲在其後攝影家的眼睛，那些眼睛代表著意識本身，它們隨著身體在移動以尋找立場、角度。勇敢的身體和特殊的身份經常成為傑出攝影作品產生的決定性因素，因為身份和身體是進入事實現場的載體。
《等待疏散的兒童，漢口》
瓦爾特•博薩德 1938
© 瑞士攝影基金會 / 蘇黎世聯邦理工學院當代歷史檔案館
2018年受邀訪問瑞士攝影基金會，在那裡看到了一張大幅的合影，羅伯特•卡帕的身體和瓦爾特•博薩德不同身姿罕見地組合在一起，一個端坐在畫面的中心，另一個貼近地面把頭依附於前者身上。身體的兩種姿態其實就是二人對待攝影的態度，是兩位傑出攝影家潛意識的表現形式。
瓦爾特•博薩德與羅伯特•卡帕在中國
展覽時間
2019年10月29日 – 2020年5月3日
展覽地點
清華大學藝術博物館二層展廳
總 策 劃
蘇 丹
策 展 人
彼得•普夫倫德
項目統籌
王晨雅 王 兆 王 瑛
視覺統籌
王 鵬
視覺設計
駱 佳
展覽執行
王 兆 劉徽建 駱 佳
檔案研究
馬德琳•德普拉澤斯
卡塔琳娜•裡普斯坦因
萊亞•菲雷爾
數碼印刷
蘇黎世實驗室
文本翻譯
馬 閱
國際事務
王 瑛 張 瑋
行政事務
馬豔豔
主辦單位
清華大學藝術博物館
瑞士攝影基金會
支持單位
瑞士駐華大使館
瑞士文化基金會上海辦公室
瑞士聯邦文化辦公室
借展機構
瑞士攝影基金會
瑞士蘇黎世聯邦理工學院當代歷史檔案館
德國烏爾斯泰因圖片報
美國國際攝影中心
學術支持
北京博物館學會歷史與藝術影像專業委員會
《中國攝影》
《中國攝影報》
《大眾攝影》
中國攝影出版社
開館時間
9:00-17:00（16:30停止入館）
週一閉館（法定節假日除外）
地址
清華大學藝術博物館
北京市海淀區清華大學校內，主樓東側。
校外遊客參觀請走清華大學東三門、東南門。
地鐵路線
13號線 五道口站，A（西北）出口出站。
15號線 清華東路西口，C（西南）出口出站。
公交路線
五道口站 508、307、331、375、429、549、562、630、86、運通126。
清華東路西口 333、355、438、466、594、913、 運通110、快速直達專線82。
藝博官網
http://www.artmuseum.tsinghua.edu.cn/
◆
內容統籌/王兆
◆
清華大學藝術博物館
帶您走進藝術殿堂
活動推薦：
重返喜馬拉雅飛地，《盲國薩滿》北京加場
「導筒」微信號 directube2016
推廣/合作/活動
閱讀更多 導筒directube 的文章
