《魔鬼樂園》，拍攝：J.P. 安德魯和邁克·安德魯，創作闡釋：這幅作品拍攝於澳大利亞西北部美麗的金伯利地區。站在溫德姆的“五河觀景臺”上，我們看到了這一極不尋常的景象，覺得如果從高空將其拍下可能會非常奇異—事實的確如此。這幅作品展現的是儲水池裡的水和鐵礦石的混合物。
《象形文字》，拍攝：J.P. 安德魯和邁克·安德魯，創作闡釋：沼澤地是我們最喜歡拍攝的地方之一。很多時候，它們對我們來說就是“打卡聖地”，讓我們能夠拍攝到與眾不同的抽象航拍作品。從地面上看，我們幾乎無法欣賞到這些自然奇觀所締造出的驚奇圖案和紋理，但從上空俯瞰，景象如此驚人。當夕陽西下，潮水退去時，大自然“勾勒”出的這些不可思議的河道景象讓我想到了一種古老而神聖的文字或圖像，題目由此而生。
《人與野林》，拍攝：J.P. 安德魯和邁克·安德魯，創作闡釋：我們一直在尋找拍攝一張能試圖闡釋我們共處於萬變的世界之中的航拍影像。這張特殊的照片有力地向我們展示了現代社會與自然是怎樣衝突不斷的，但稍加思考和規劃，就可以發現，二者其實也可以和諧共處。這幅作品所展現的是秋季一片森林的邊緣，緊挨著的是一堆廢舊的軍用卡車。
《曳足而行》，拍攝：J.P. 安德魯和邁克·安德魯，創作闡釋：喜歡尋找和拍攝那些由熟悉物體所創造出的頗具趣味性的奇形怪狀。英國的運河是內陸水道網絡的主要組成部分，大多數運河可容納長達24 米的船隻，這些船隻如今主要用於人們休閒度假。這幅作品展示了英國眾多碼頭中的一座，這裡停滿了五顏六色的船隻。
《分割》，拍攝：J.P. 安德魯和邁克·安德魯，創作闡釋：緊鄰西班牙加迪斯港，我們拍下了聖佩德羅河河岸沼澤地上的一道道水渠，它們猶如一道道卡通版的閃電。這幅作品中整齊的分界線深深吸引了我們—要知道，只有航拍才能突出這些特點。
《地球畫布》，拍攝：J.P. 安德魯和邁克·安德魯，創作闡釋：我們一直認為這幅作品比其他任何一幅作品都能更好地概括我們的稱號。畫面中展示的是西班牙北部阿拉貢地區“旱地農業”所造就的不可思議的抽象圖案。要想找到一個可以展示各種形狀和顏色的區域，需要依靠大量的研究以及無人機反覆飛行。
《豐收2 》，拍攝：戴維·霍普利，創作闡釋：我在夏天完成了一系列小麥、大麥作物的拍攝之後，希望拍攝一些收穫時節的圖像來為這個系列畫上句號。當我幾次下鄉尋找一臺正在工作的聯合收割機失敗後，偶然間，我在下班回家的路上發現了一臺。當時，夕陽使被攝體產生了修長的陰影，突出了麥田中的線條。
《投射》，拍攝：戴維·霍普利，創作闡釋：我家附近有好幾塊空地是用來大規模種植草坪的。當我剛結束上一段攝影旅程回家時，我發現了這幅作品構圖的內在魅力。低空太陽給那棵孤零零的樹帶來了絕妙的影子。我最初設想的構圖是：樹作為前景，陰影延伸向無盡的遠方。不過，無人機給了我足夠的空間，讓我可以輕鬆嘗試不同的角度，我覺得這個角度帶來的效果最好。
《縱壑伸展》拍攝：戴維·霍普利，創作闡釋：今年早些時候，當胡蘿蔔幼苗剛被覆上保護膜時，我發現了這個構圖。排列整齊的田壟和剛剛開過的拖拉機輪胎印記，造就了一行行動人的紋理。無人機可以在田野裡四處飛行，以使我找到最合自己心意的作物構圖線條。這幅作品產生於無人機飛行高度約3 米的位置，畫面中的這些紋路在遠處“匯線成點”。
《捕獲》拍攝：戴維·霍普利，創作闡釋：在一次去英格蘭東北部諾森伯蘭海岸旅行時，我有大把的時間從空中探索這個國家之美。但是在地面上尋找構圖卻非常困難，我往往會找一個位置，然後操控無人機起飛去尋找大千風景。這次拍攝，我原本猜想會無功而返，但後來我發現遠處一艘漁船正返回岸邊，在迅速更換電池後，我及時回到船上，正好趕上牽引機牽引漁船這個場景。
《曲徑通幽處》拍攝：戴維·霍普利，創作闡釋：冬季的第一場雪，我到英格蘭東約克郡波克林頓丘陵去尋找我想要的攝影風格的構圖。我在山谷的另一邊發現了這棵樹和曲折的籬笆，於是我換上了一個45mm焦距( 等效90mm焦距) 的鏡頭—這樣一來，我不用使無人機飛得太遠就能拍下這幅作品。
《寒》拍攝：戴維·霍普利，創作闡釋：在一個暴風雪過後的寒冷下午，我在拍攝完周圍風景後，想看看鏡頭裡的這棵雪中之樹，但從地面上看，似乎沒有足夠的積雪來掩蓋周圍新發芽的作物。幸運的是我沒有這樣做—我分別在五個不同的高度拍下了大約5 幅圖像，這是其中一幅。
圖文摘自《無人機之眼》，中國攝影出版社2019 年9 月第1 版
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