曹知白《山水图册》（局部），纸本水墨，27.4×33.1cm
在人才辈出的元代，除了广为人知的倪瓒、黄公望等人外，还有一位与他们齐名的书画家——曹知白，他被称为元四家之外的大师。论书画技巧、为人处世等方面他都极具魅力，为何他却不如其他书画家闻名？
曹知白早年的绘画技法师法自李成、郭熙，在晚年自成一派。2014年，其作品《洼盈轩图》以299万人民币成交，创下艺术家作品最高拍卖纪录。这样的价格在元代书画名家中绝不出众，与“元四家”的作品价格更是相差至少十倍以上，但他的创作绝不是一串数字就能轻易评判的。
曹知白《洼盈轩图》，纸本手卷，25×300cm，元代
以藏会友
曹知白出生于江南富族，家境殷实。虽父亲早亡，但所留下的家产仍足够其平安顺遂地度过一生。母亲不仅让他衣食无忧，还从小便在浓厚的文化氛围中教育他，这对其后期发展尤为重要。
曹知白画像
曹知白自小便极为喜爱读书。据史料记载，其家中仅藏书便有数千卷，而历代大师的书画墨宝也有几百件。他可以称得上是一位不折不扣的收藏家，同时代的人几乎没有可以与他相比的。
曹知白《大壑鸣泉图》（局部），绢本水墨，200×55cm，元代
他所喜爱的书籍并不仅仅是文人墨客的诗书，还有一些实用技术类读物。曹知白的另一大爱好便是修缮园林，他经常亲自指挥，并将自己所学的知识融入其中。每当改建完成便会邀请好友到家中赏玩。
曹知白《山水图》，纸本水墨，元代，台北故宫博物院藏
每当友人到家中做客时，他总要与其共同品评藏书。虽然都是珍贵的典籍，但他并不吝啬与人分享。他经常与文人墨客切磋技法、诵读书中经典、交流书画等方面的见解。在当时，曹知白与书画文学界的众多名士都有来往。
曹知白《春湖泛舟图》，纸本水墨，52×33cm，元代
曹知白在当时与书画家倪瓒、顾瑛并称为“江南三名士”。在当时，三人皆家中富庶，经常出资资助下层文士学习。其中，他与倪瓒的关系最为要好，二人轮流在家中举办雅集，倪瓒还经常住到他的家中彻夜长谈，也曾因过于频繁到好友家中做客而自嘲为“久客令人厌”。
倪瓒《溪山访友图》，纸本水墨，134×65cm，1371年
曹知白《仿倪瓒笔意山水》，纸本水墨，47.6×35.1cm，元代
另一位与曹知白交往甚密的友人则是黄公望。二人不仅是性情相投的好友，更是画作方面的知音。他们经常借作品交流，并在彼此的书画中题词来表达个人见解。黄公望曾在《曹云西重溪雾霭图》的提拔中回忆二人相交的故事，并称赞曹知白在画中的气韵。
黄公望《剩山图》（局部），纸本水墨，浙江博物馆藏
曹知白《青山碧溪图》（局部），纸本手卷，25×165cm，元代
而在曹知白所作的《群峰雪霁图》中，黄公望更是题词表示自己的画技无法与其媲美。能被“元四家”中的书画大师如此夸赞，可见其画技卓绝。但单从名气等方面考虑，曹知白并未达到同时代其他大师的水平，这又是为何呢？
曹知白《群峰雪霁图》，绢本水墨，129.7×56.4cm，元代，台北故宫博物院藏
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独特的书画风格
曹知白虽生于江南水乡，却选择了以李成、郭熙为首的北方画派，这是极为让人惊讶的一点。在当时，北方画派大多画风雄伟、豪放；而南方画派则偏向清雅。
李成《读碑窠石图》，画中人物为后来添加，并非李成所作。
曹知白早年多与赵孟頫交流学习，在绘画方面受其影响颇深。曹知白所作《寒林图》中的树木就和赵孟頫所作的《双松平远图》有异曲同工之妙。画中的坡石寒林挺拔，多以细致的线条勾勒山石，极少渲染，这也使得其作品在挺拔之中多了一份清淡雅致。
赵孟頫《双松平远图》，纸本水墨，26.8×107.5cm，元代，美国大都会艺术博物馆藏
曹知白《寒林图》，绢本水墨，27.3×26.2cm，元代，故宫博物院藏
雪景也是曹知白擅长的描画题材之一。不同于传统的“鹿角”、“蟹爪”等模式化的绘画手法，他在描绘雪景时大多在观察后融入自己的想象、理解，赋予画面新意。其笔下的景致往往疏朗俊秀却不乏遒劲挺拔，带有一份儒雅的情致。
曹知白《雪山图》，绢本水墨，97.1×55.3cm，元代，故宫博物院藏
到了后期，曹知白的创作风格有了极大变化，人们大多认为是他将北方画派与南方画派的特点融合后而自成一派。这一时期的典型代表作便是其创作的《疏松幽岫图》。这幅画在构图上巧妙地将远景、中景、近景组合，树木在挺拔中更多了一份恣意洒脱，用墨也明显转向清淡简逸。
曹知白《疏松幽岫图》，纸本水墨，74.5×27.8cm，元代，故宫博物院藏
对于这种风格的转变，他曾说是“聊以自娱”。不同于倪瓒晚年生活困顿，曹知白一生顺遂安稳，家中留下的祖业让他无须为生计奔波。对他来说，书画创作是为了抒发个人情志，不必过于强求。后人称其创作是“以元人笔墨，运宋人丘壑”。
曹知白《古木寒柯图》，绢本水墨，元代
曹知白没有像他人一般出名的原因，不仅是他的态度，还有当时的环境。虽然以李成、郭熙为首的北方山水画派以挺拔雄伟的景致而闻名，但到了后期，这份宏伟的气韵逐渐在画风中淡化，许多画家反而在钻研书画时钻了牛角尖。曹知白可以说是其后期少有的代表人物。对待书画创作，他从不以过分功利的眼光看待，这也是其画作气韵不俗的重要原因之一。
曹知白《仿郭熙山水图》
淡泊的品性
曹知白活到了83岁，在那个年代是极为不易的，这与他对待一切事物都淡然、不强求的态度息息相关。虽然家境殷实，但他既没有变成见钱眼开的守财奴，也没有变成挥金如土的纨绔子弟，这与其儿时教育密不可分。
曹知白《石树图团扇》，绢本设色，27.4×27cm，美国大都会艺术博物馆藏
走上仕途是当时每一位学子的梦想，曹知白也不例外。从小博览群书的他对朝堂政治都有自己的一番见解。他曾在不到30岁时提出了“填淤成堤”的治水方法，受到了掌权者的赏识。
曹知白《为石岩书张公九世同居图》，纸本水墨，43×31cm，元代
曹知白所作书法作品，纸本水墨，43×30cm，元代
在这样的机遇下，曹知白是很容易走上仕途的，但由于母亲病重，他毅然决然地选择返乡。对他来说，没有什么比亲人更为重要。在母亲病逝后，他又在家中守孝三年，这三年时间让他错过了飞黄腾达的机会。
曹知白《竹亭清暑图》，绢本水墨，153×44cm，元代
后来，他在家乡接任了一个闲散官职。也许是不满于职务过于清闲，也许是已经无心从政，没过多久曹知白便辞官归家。这也是其一生中唯
一一次正式的为官记录。对他人来说，与仕途无缘大多会心情低落，但他却并未太过在意。
曹知白《石岸古松》（局部），纸本设色，58.5×30.5cm，元代
辞官后，曹知白到北方进行了一次短暂的游历，回到江南后便专注于书画创作，每日清闲度过。或是约上三五好友到家中做客，或是拎上一壶好酒到湖上泛舟，他并未因仕途不顺而郁郁寡欢，反而在书画、山水间过得怡然自得。
曹知白《松林平远图》，纸本水墨，67.1×43cm，元代
除了书画创作外，曹知白还经常研究《易经》，以此修身养性。虽然他经常召开文人雅集，喜好结识朋友，但他在性格上却更偏向于安静、闲适。他为自己的居所取名为“玄虚”、“淡然”、“自立”、“止”等，由此体现他淡泊、与世无争的心性。
曹知白《桐荫独坐图》，纸本水墨，52×33cm，元代
无论是从流派角度还是个性，都是曹知白不够出名的部分原因，但他在创作中融入的淡泊、闲适的心态透过作品传递给观众，能成为人们的精神力量。而他在书画方面的成就也是不容置疑的。
曹知白《胜山园景》，纸本手卷，76×33cm，元代
曹知白在绘画风格方面的转变是人们研究当时书画风格的重要历史资料。价格只是体现作品价值的一方面，更重要的是书画家融入其中的精神价值。
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