这么多年，杨乃林在创作中碰到剧组心急火燎等米下锅的状态不胜枚举。《大唐贵妃》的工作结束后，大家都说再也不要和杨乃林合作了，没想到，过了几年史依弘又找到杨乃林写《情殇钟楼》，历史又重演了，剧组派了两个人日夜监督杨乃林，大家封了他一个剧中同名角色的外号“天昊”——“天天耗，这是要耗死我们呐”。
图说：《大唐贵妃》2001年剧照
这次再度来沪，杨乃林提前把曲谱都写好了，再有改动也只是微调，让他笑言这是最踏实的一次上海之旅，受到的待遇人性化多了。看了本报副刊上周日刊登的《大唐贵妃》相关文章，他非常认可“旧中有新、新而有根”的提法，现在很多戏曲和西洋乐融合的作品，听上去依然是“两张皮”，创作《大唐贵妃》之后，他才慢慢受到创作上的启发。
普契尼的歌剧《图兰朵》就是中西方文化深度交融的典范，它不只是化用了江苏民歌《茉莉花》，其实还用了很多中国戏曲的节奏和元素。杨乃林认为，西方交响乐中很多高级的作曲手法，其实传统京剧里到处都是。想把“两张皮”合二为一，还是得打开观念，连梅兰芳最爱穿的都是西装，一旦观念打开了，广阔天地，大有作为。（赵玥）
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