《步輦圖》出自唐朝著名畫家閻立本之手。畫中內容是唐太宗乘步輦接見來唐議娶文成公主的松贊干布的使者、相國祿東贊。值得一提的是閻立本的筆法線條不再是晉時的“春蠶吐絲”，換而代之的是細勁堅實、凝重有力的鐵線描。他又善用硃砂、石綠，將相生相剋的冷暖色調調和成“綃銀作月色布地”。中國人物畫至此終於從六朝的“跡簡意淡”逐步走向了“煥燦而求備”的盛唐畫風。
當時閻立本已在朝中做官，且因畫技知名。所以我們看到的這幅畫極有可能為他本人親眼所見。這對今天的我們瞭解這一歷史事件提供了極為珍貴的信息。
現藏於故宮博物院
《千里江山圖》是北宋畫家王希孟於18歲時創作。王希孟為北宋畫院學生，後被招入禁中文書庫，曾得到宋徽宗親自傳授，半年後創作此畫，不就英年早逝，令人扼腕嘆息。此幅畫作構圖周密，色彩絢麗，用筆精細。自然景色中的山巒、合川、光線、草木，禽鳥，虛實結合，疏落有秩，主次分明。既繼承了青綠山水畫的固有傳統，又融了自己的藝術特色。這也是王希孟唯一的傳世之作。
現藏於故宮博物院
《清明上河圖》絹本，長528.7釐米，寬25.2釐米。此圖描繪的是北宋時期汴京的面貌和人民生活的場景。當時汴京繁盛，經濟發達。但作者表現的並非繁榮市景，而是一幅帶有憂患意識的“盛世危圖”。長卷繪有人物上千，房屋、橋樑、船隻眾多。繪畫工程之浩大，細節之精緻，無不令人歎為觀止。西方和日本曾有人把這幅近代以來最為知名的中國國畫稱之為“中國的蒙娜麗莎”，以示其可媲美達芬奇的《蒙娜麗莎》。
現藏於故宮博物院
《富春山居圖》，紙本水墨。橫636.9釐米，縱22釐米。是元代畫家黃公望晚期創作的名作。畫作以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山水佈置疏密得當，墨色濃淡乾溼並用，極富變化。黃公望為師弟鄭樗（無用師）所繪，歷時三年完成，並贈與無用師。後幾經易手，並因“焚畫殉葬”而身首兩段。前半卷：剩山圖，現收藏於浙江省博物館。後半卷：無用師卷，現藏臺北故宮博物院。
現藏於浙江省博物館
《漢宮春曉圖》（全卷）該畫為中國明代“吳門四傑”之一的仇英所作。仇英文化修養不博，但摹古功底深厚，尤擅長工筆重彩人物與青綠山水，作風嚴謹不拘。此圖以春日晨曦中的漢代宮廷為題，用長卷的形式描繪後宮佳麗百態。畫中各色人物共115人，個個衣著鮮麗，姿態各異。其用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象，極勾描渲敷之能事，體現了作者積極向上、熱愛生活的人文思想，亦表達了他對宮廷浮華美好生活的讚美。
現藏於臺北故宮博物院
《五牛圖》是為數了了的幾件唐代紙絹繪畫傳世真跡之一。具有極其珍貴的藝術價值與歷史價值。作者是唐玄宗時的宰相韓滉，史書記載他廉潔公正，振農勵耕，所以這幅畫以牛為主題可能也有鼓勵農耕之意。畫中五頭牛，線條簡潔自然，筆法老練流暢，極富藝術表現力。同樣以動物畫知名的趙孟頫在題記中也贊其為“神氣磊落，稀世名筆”。
現藏於故宮博物院
《百駿圖》是康熙年間的人物畫家郎世寧（意大利人）的作品之一。此畫寬102釐米，長813釐米，描繪的是姿態各異的駿馬百匹放牧遊息的場面。全卷色彩濃麗，構圖複雜，形象逼真，風格獨特，別具情趣。郎世寧以中國傳統畫技法加入西洋光影透視法及西畫顏料，極具立體美感。
現藏於臺北故宮博物院
《虢國夫人遊春圖》唐代畫家張萱的畫作。原作已佚，現存的是宋代摹本，絹本設色，因金章宗完顏璟判斷失誤而題為宋徽宗摹本。《虢國夫人遊春圖》重人物內心刻劃，通過勁細的線描和色調的敷設，濃豔而不失其秀雅，精工而不板滯。全畫構圖疏密有致，錯落自然。人與馬的動勢舒緩從容，正應遊春主題。畫家不著背景，只以溼筆點出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線纖細，圓潤秀勁，在勁力中透著嫵媚。設色典雅富麗，具裝飾意味，格調活潑明快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風貌。
現藏於遼寧省博物館
《韓熙載夜宴圖》是五代十國時期南唐畫家顧閎中唯一傳世畫作。現存作品為宋摹本。該圖描繪了官員韓熙載家設夜宴載歌行樂的場面。此畫繪寫的就是一次完整的韓府夜宴過程，即琵琶演奏、觀舞、宴間休息、清吹、歡送賓客五段場景。整幅作品線條遒勁流暢，工整精細，構圖富有想象力。
現藏於故宮博物院
《洛神賦圖》是東晉顧愷之的畫作，原《洛神賦圖》卷為設色絹本。是由多個故事情節組成的類似連環畫而又融會貫通的長卷。現主要傳世的是宋代的四件摹本，分別收藏在北京故宮博物院（二件）、遼寧省博物館和美國弗利爾美術館。全卷分為三個部分，曲折細緻而又層次分明地描繪著曹植與洛神真摯純潔的愛情故事。人物安排疏密得宜，在不同的時空中自然地交替、重疊、交換，而在山川景物描繪上，無不展現一種空間美。在現存的中國古代繪畫中，《洛神賦圖》被認為是第一幅改編自文學作品的畫作。
現藏於故宮博物院
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