密室杀人案鼻祖

好，先来一个简单粗暴的问题：这个故事牛在何处？研习君征求了很多人的意见，主流意见在此：首创了在一个封闭空间内推理破案的类型，为后来的密室杀人类推理小说树立了典范。因大雪封路而被困的火车，有12处刀伤的尸体，反锁的房门……都是此类小说的经典元素。

社会派+本格派

为了不剧透，研习君就不讲述情节啦~但很明显地，这个故事里的所有推理线索，比如绣著“H”的亚麻手帕与烟斗通条，波洛听到的被杀人房内用法语回答的“我搞错了”，死者身上的12条伤口……阿婆把这些线索一条一条明明白白地展示给读者，并不隐藏任何一条线索（马上想起一些古风悬疑小说里，真相揭晓时才借主人公之口说出某些读者不知道的信息，太不厚道了~），完全让读者参与侦破真相的过程中。

这样实打实地展现一每条信息的破解、侦破，是本格派的路数。而最后的真凶，又像柯南动漫和东野圭吾小说里的凶手一样，有一个让人闻之落泪的悲伤动机。阿婆的厉害在于，在83年前就已经把这两种风格融合玩转啦~

1974年版：稳扎稳打的古典节奏

这传说中的古典节奏是怎样的呢？从开篇来看，老版把“原始案件”放在最前面当引子，然后接上小说的开头。老版电影以大侦探波洛的车上的主要人物——12个乘客，是以一场众人陆续上火车的戏来出场的，而这是小说所没有的。

最重要的揭晓真相的高潮段落，老版电影将其设置在车厢内完成，于是波洛一一详解了每个人作案的过程，对案件进行了还原。这和所有推理小说的高潮段落几乎一样，就像柯南借毛利小五郎之口还原的杀人步骤详解。而最终各人的命运，似乎显得不那么重要了。

对了，老版的导演西德尼·吕美特还导演过著名的法庭电影《十二怒汉》，前年被中国翻拍为《十二公民》。电影讲的是陪审团对一个被指控杀父的少年是否有罪来投票，其他人毫不犹豫地投了“有罪”，只有一个中年人认为还有疑点，最终他居然靠逻辑说服了所有的人……这片极燃，步步紧逼，在一个小小的表决室里营造出了超级悬疑大片的气质，墙裂推荐~

2017年版：波洛的绝对主场

相比旧版，2017年的超卡司新版把重点放在了大侦探波洛的人物塑造上。

新版电影的开篇，就用了现在主流侦探片惯用的套路，用了一个小案件展示主角的能力和魅力（比如《如果蜗牛有爱情》的开头就是男主在缅甸的火车上对劫犯大打出手，展示了潇洒的身手和强大的应变反应）。然而很多人吐槽：“这个开头的展示案件不论从内容还是解密方面，都毫无新意，让人提不起任何兴趣，多余……”

在波洛上车之前，编导就给他加了很多内心戏，表现波洛不想再接其他的案子，有种悬疑动作片里超能男主准备金盆洗手却又遇到大案，不得不出手的戏剧张力~（有木有想起《敢死队》《飓风营救》里大叔男主不得不出山的戏码？）果然，新版为了吸引观众，还加了些枪战的部分，这就更类型片了，然而对整体情节并没啥帮助。

好啦，最后揭示真相的高潮段落呢，是在车外的山洞里完成的，并运用了《最后的晚餐》这一名画的经典构图。波洛直接抖出包袱，说这就是多人犯罪，然后弱化了犯罪过程的还原。

所以说，最后的看点，基本都集中在波洛的内心纠结上：他不会撒谎，要么真相大白，要么他被开枪打死~这种纠结和最终的和解，让波洛的形象更立体丰富，就是传说中的“人物弧光”啦~

日本：凶手自述，创新视点

2015年，热爱推理的霓虹国也推出了《东方快车谋杀案》的剧版。

这版改编的最大特色和意义是，把凶手的自述放在了第二夜，于是提前告知了观众这次复仇的动机和真相，并且详细交待了这些人如何聚在一起，策划此次杀人事件的过程。

和阿婆原著“所有人自发结成一个团队”不同的是，此版本中的参与者是一个个“安利”而来的。在漫长的等待中，有人怒意消减，有人萌生过退意，计划险些难以成形。本不想牵扯在内的餐馆老板被活活打死，这才使得众人必须实行杀人行动。这样的设定把本身小说的主题又往深拓展了些，让人看到了复仇者的视点和心理变化~（默默腹诽下，第二话是不是编剧对原著的反思和吐槽呢？）