“祥林嫂”是她的代名詞，她的這個稱呼，來的和別人不同，災難是從她自身“特定世界”宣洩出來的。在戲中，她完全就是死了丈夫賀老六，兒子阿毛又被狼吃掉的一個可憐女人。她一出場就哭了，這一哭便勾住了觀眾的心，也正是這勾人心絃的表演，讓她獲得“非遺”傳承人的稱號。她就是原寶雞市秦腔劇團副團長、國家一級演員崔惠芳。
吃過生活的苦 也嚐盡學藝的痛
崔惠芳1938年出生於西安市東關的龍渠堡，家境十分貧寒。她是家中老大，七八歲時就給一家紗廠倒線。不久，紗廠關閉，她又給人家糊火柴盒，一天糊一千個火柴盒，掙三斤面。火柴廠沒活幹時，她就去醬菜園摘辣子。年幼的崔惠芳就是這樣過早地挑起了生活的重擔，在貧困與飢餓中苦苦掙扎著。母親感到讓年幼的孩子整天干零工不是長久之計，就尋思著為她另尋出路。當時秦腔名伶李愛雲每月掙十五袋麵粉，很讓人眼紅。
經過一番思索，母親送9歲的崔惠芳去學藝。當時戲班每天給學員發4個饃，算是一天的口糧，崔惠芳一天只吃兩個，一個禮拜攢下十四個饃送回家。當時練功特別苦，冬天在河冰上吊嗓子。師傅告訴崔惠芳，嘴凍硬了能把話說清楚，這樣才能真正練好嘴功。還有，當天教的戲如果學不會她就要挨二十個板子。
解放初，劇社來到了乾縣，被政府接收，命名為寶雞專區第二劇團（當時乾縣隸屬於寶雞專區）。劇團排了一些小戲，內容為反一貫道、反吸大煙等，特別是新排的《大家喜歡》，在村鎮、田頭的巡迴演出中，崔惠芳第一次領略到了群眾的一片熱情，開始明白了為什麼藝術會有那麼強大的教育作用。
年少成名 與寶雞結下不解之緣
1952年，年僅14歲的崔惠芳主演了傳統戲《梁山伯和祝英臺》，她那俊俏秀麗的扮相、圓潤甜美的唱腔、傳神準確的表演贏得了觀眾的好評，可謂“小荷初露尖尖角”，在沿西蘭公路的各個縣鄉演紅了，加上當時所謂的“電打佈景”，觀眾場場爆滿。年幼的她扮相端莊秀麗，表演灑脫舒展，唱腔甜潤略帶奶腔，格外動聽。連演數日嗓子不岔，有時還加演午場。1953年劇團被寶雞專區接收，從此，崔惠芳與西府寶雞這塊熱土結下了不解之緣。從1953年開始，她就一直工作和生活在寶雞。
五十年代後期，崔惠芳的演藝事業可以說是百尺竿頭，不斷向前發展、進步。她從小有名氣到名聲大噪，已與比她大好多歲的渭南人民劇團的餘巧雲、咸陽人民劇團的郭明霞並駕齊驅。有人贊曰：“八百里秦川三支花，巧雲、惠芳、郭明霞；秦聲一曲各有韻，朵朵花開香萬家”。這時的崔惠芳不僅在三秦大地，乃至大半個西北，特別是在甘肅一帶也頗有聲譽。
演活戲中人 成就人生事
四十多年來，崔惠芳在秦腔戲劇舞臺上勤奮耕耘，灑下了無數的汗水。數十年來，她曾先後在《鍘美案》《遊西湖》《謝瑤環》《金碗釵》《西廂記》《王魁負義》《梁山伯與祝英臺》等近40部傳統劇和《梁秋燕》《劉胡蘭》《沙家浜》《祝福》等30多部現代劇中飾演主要角色，成功塑造了各種類型的舞臺藝術形象。省、市電臺錄製了她的《金碗釵》《惠梅之死》唱段；陝西、甘肅電視臺拍攝了她的《鬼怨》《砍門檻》等劇目，播出之後深受廣大秦腔愛好者的喜愛，她演唱的磁帶曾經“一帶難求”。1979年秋，陝西省文化系統舉辦了一次大型秦腔傳統劇《周仁回府》的聯演活動，在西安市南院門東風劇院演出，崔惠芳與任哲中、李愛琴、張新華、楊鳳蘭、餘巧雲、賀美麗和張詠華等秦腔名角均在邀請之列，當時《陝西日報》曾做過專題報導。
崔惠芳在藝術上精益求精，塑造了一個又一個鮮明的藝術形象。如在《回府》《周仁獻嫂》中，她把周仁妻李蘭英這個角色刻畫得活靈活現，唱腔飽含悲憤，富有激情，道白剛勁有力，入木三分。在擔任寶雞市秦腔劇團副團長以及在省戲曲研究院工作期間，她不僅以身作則演好戲，還注意傳、幫、帶，在培養秦腔新人方面，立下了汗馬功勞。
如今，年逾八旬的崔惠芳仍積極投參加各類秦腔活動，為推廣、傳承、振興秦腔事業貢獻著自己的光和熱。（寶雞新聞網記者 惠耀輝）
崔惠芳藝術名片
崔惠芳，1938年出生，國家一級演員，著名秦腔表演藝術家。原寶雞市人民劇團藝委會主任、副團長，中國戲劇家協會理事，陝西省劇協常務理事，寶雞市劇協副主席，陝西省第五批非物質文化遺產秦腔項目代表性傳承人。
從藝60多年來一直從事戲曲表演藝術，曾在《鍘美案》《遊西湖》《梁山伯與祝英臺》《王魁負義》《謝瑤環》等近40多部傳統劇和《祝福》《梁秋燕》《劉胡蘭》《沙家浜》等30多部現代劇中擔任主要角色，塑造了各個類型的藝術形象。她出版的唱片有《金碗釵》《慧梅之死》。《百名秦腔演員演唱集》和《秦腔精英大會唱》也收選了她的唱段。陝西、甘肅電視臺相繼拍攝了她的《鬼怨殺生》《砍門檻》等。1989年調入陝西省戲曲研究院，排演了新編同州梆子歷史劇《泣血無字碑》，在“金三角”全國戲曲匯演中獲得“優秀表演獎”。《砍門檻》演出達千場以上。退休後仍然奔赴基層，為老百姓激情演唱，並多次參加省文化廳、省劇協、電視臺舉辦的各種重大活動，為振興秦腔事業貢獻了力量。
（WY）
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