九宫石

赵孟頫在书法史上是极具争议的人物，褒贬都有。贬抑他的人说赵孟頫的字因人品而废，赵字至俗，媚而无骨；褒扬他的则认为赵是堪比二王的书法大家，元代之后无人能出其右。

贬赵者，有三个代表人物，董其昌、傅山、康有为。傅山曾言：“予不极喜赵子昂，薄其人而遂恶其书，近细视之，亦未可厚非，熟媚绰约自是贱态，润秀圆转尚属正脉，盖自《兰亭》内稍变而至此，与时高下亦由气运，不独文章然也”。傅山这话，并非完全贬抑，也有肯定的部分，总之是功力深厚，但过于熟媚。

董其昌早年也没把赵孟頫放在眼里，评价赵孟頫的书法是因熟而俗，但在其晚年又作如下评价：“余年十八学晋人书，做一日和尚撞一天鐘，已目无赵吴兴，今老矣，始知吴兴不可及也”！康有为就不用说了，因为康彻彻底底就是鼓吹丑书的，在他眼里只有碑没有帖，所有的帖学都是俗不可耐的。

赵孟頫是个通才，我认为他的综合才华甚至可以比肩于东坡。元仁宗曾历数他的七个优点，他说赵“帝王苗裔，一也；状貌昳丽，二也；博学多闻知，三也；操履纯正，四也；文词高古，五也；书画绝伦，六也；旁通佛老者，造诣玄微，七也”。元仁宗对赵的评价可谓通天地、绝今古。

宋人尚意，及元，更成风气，赵孟頫主张循古法、崇二王，是复古的领军人物，尤其呼吁鉴学古人用笔。他的楷书法度森严，笔画精到、丰艳洒脱，《元史》称其“篆、籀、分、隶、真、行、草书无不冠绝古今，遂以书名天下”。赵孟頫行书草书初学高宗，智永，后学二王。其字中和内敛，柔中藏劲，雍容平和，飘逸神俊。近人马宗霍评价他：“元之有赵吴兴，亦犹晋之右军，唐之鲁公，皆所谓主坛坫者”。

我认为世人对赵孟頫的评价是基本客观的。颜柳欧赵四大楷家可不是吹的，连虞世南褚遂良都没有列进去，赵孟頫却赫然在列，这应该不是“低估”。而赵孟頫的书法造诣之高，逐渐被后人重视与认可，我觉得这也是名至实归，他也完全有这个实力。

抱庸浅谈。文中插图均自网络。

抱庸詩書

作为普通书写者，历史上的各个大书法家，都有他产生影响力的客观条件，后世人适当评论无可厚非，但是不仅要有自己的判断力，还要有一个包罗万象的胸襟。其实这些大书法家的书艺水平，谁好谁坏，已经不重要了，你认可就虚心学习，不认可就不学。
赵孟頫不仅书法优秀，人家绘画，诗词，音律无所不精，就凭此，就已经甩掉多少文人墨客。其书法影响力不仅局限于元代，甚至当代效仿者不计其数。赵书得二王笔意，只是表现手法不一样。

书法雅园

赵孟頫书法一直遭受较多的负面评价，一是将书法与其所谓的人品挂钩，以字如其人贬之；二是以其书风保守、媚俗称之。

但即使对赵孟頫书法颇有微词甚至大骂之下，仍然没有撼动他在书法史上的地位。尤其新中国成立、国家改革开放以来，重视传统文化，舆论对赵孟頫的书法有了较全面而客观的评价。

其实，赵孟頫的书法已臻化境有一个漫长的过程。他早期的作品以及大量的魏晋书法临帖，多以“二王”以侧取势笔法，呈现妍美书风，这或许是被人认为“媚俗”的缘故吧。但这真不是赵孟頫书法的本质精神。他在传承、复古的基础上，融北碑之笔法，以毕生的书法实践，形成了书法史上公认的“赵体”，这才是他的个性书风，也是奠定他为“楷书四大家”之一的标志。但有人以为他的“赵体”仍然脱不了“媚俗”，这种观点有待商榷，我以为中、晚年作品如《妙严寺》、《胆巴碑》等都以完全脱“媚俗”之气。

赵孟頫之所以在历史上有如此高的地位以及多有负面影响，还有一个原因与他的经典“用笔论”有关。他力主恢复魏晋笔法，扭转唐、宋改革变法，他的书论：“用笔千古不易,结体因时相传”,就是指魏晋笔法“千古不易”。这显然得罪了“唐、宋”两代。

至于把“赵体”与其他“楷书三大家”比较，得出“赵体”媚俗，这是不客观的，也没有可比性，唐楷“三大家”毕竟距赵孟頫时代至少四五百年，时代不同，书风自然有别，恰恰是赵孟頫的简洁明快、流畅而质朴的书风成就了“赵体”。

故评价赵孟頫书法不能以偏概全，更不能听信传讹，而要有一个客观、理性、全面地分析。

如石书艺

赵实为书家末流。被严重高估。为便于形象，特与王羲之作一比较。

1，王起笔用篆法的藏锋和隶法的方切;

赵只用隶法的方切。

2，王收笔九藏一露;

赵一藏九露。

3，王行笔用篆法的绞转和隶法的平动有机交替进行。

赵只有隶法的平动。

4，王结体随机上下左右穿插。

赵只用隶法的相向或相背。

5，王行气劲紧疏松，生动摇曳。

赵行气单字如人入巷，前后均齐。

6，王整体布局不拘一格，自然天成流韵。

赵多刻意安排，了无天趣。

7，王书端庄而杂流丽，刚健复含婀娜。冷逸，雄暢，清劲，端和。达相反相成之境。如鹏抟九天，仙人啸树。

赵齐手并足，俯首低眉，媚气四溢，若油滑市侩。

总之，赵学王无其清逸，学李邕无其骨力。实得力于唐人苏灵芝与宋高宗。‘书者，散也’，自赵体一出，大大削弱了书法这一达情抒意的这一功能。

用户837496173841

我一直认为历史是最能客观评价一位书法家了，关于赵孟頫历史对他的评价还是比较公正的，赵孟頫在中国书法史上占有的地位不是几个人说一说就会被撼动的。

赵孟頫可谓是少有的一个全才，于书法他是真、草、隶、篆、行五体皆能，而且在篆刻方面还有自己的建树。书法好绘画也好，赵孟頫的绘画是元代文人画的奠基者，后世的元四家都是受了他的影响。

《元史·赵盂頫传》说他多才多艺，其成就“颇为书画所掩，知其书画者不知其文章。知其文章者不知其经济之学”。他在音乐上造诣非凡，写有《琴原》．《乐原》，史称“得律吕不传之妙”。看来古人所云修身乃艺术之本，不是没有道理的。历史上像他这样的全才，能在各个领域都取得不错的成就者也没几个吧。

在少数民族作为统治者的元代，他几乎是靠一己之力，做到了薪火不灭，古法不失。在书法、绘画、篆刻、诗词、鉴赏等许多方面做出了不可磨灭的贡献，这份功绩又有谁人可比。赵孟頫的一生非常的了不起，作为地位低下的第四等人：南人，他最后官至一品，荣际五朝，名满四海，整个元朝他是独一无二的。元人来復曾经有诗赞他：“雅知国灭史不灭，家声无愧三百年。”而明朝著名学者王世贞在《弇山堂笔记》中称赵孟頫为：“上下五百年,纵横一万里,复二王之古,开一代风气”。

那么关于赵孟頫书法的非议主要集中在两个人身上，一个是董其昌，一个是傅山。董其昌是年少轻狂，说赵孟頫的书法是“因熟生俗”，而自己的书法是“因生而秀”，他一生都在跟赵孟頫PK，但是晚年的时候，他说了句真心话：“余年十八学晋人书，得其形模，便目无吴兴；今老矣，始知吴兴书法之妙。”

而傅山早年学王羲之的书法，一直学不好，后来明朝亡国，傅山心中十分的愤懑，于是迁怒到赵孟頫身上，薄其为人，痛恶其书浅俗。

但是傅山也是晚年的时候对赵孟頫重新作出了发自内心的肯定，他写了一首《秉烛》诗云：

“秉烛起长叹，奇人想断肠。赵廝真足异，管婢亦非常。

醉岂酒犹酒，老来狂更狂。斫轮余一笔，何处发文章。”

后人把赵孟頫和唐代的三位巨匠：欧阳询、颜真卿、柳公权合称为“楷书四大家”，直接跨越了两宋，这种历史地位也不是谁都能得到的。

翰墨今香

我是一人。赵孟𫖯第三个字“𫖯”，不管是简体字还是繁体字，有些人的电脑或是手机不能识别。

赵孟𫖯的字是最接近书圣王羲之的书法家，而且赵孟𫖯有不同于王羲之的风貌。由于赵孟𫖯的身份问题，他一直被低估。

为什么说赵孟𫖯最接近王羲之，而且他还能有不同于王羲之的风貌。因为王羲之的字中和之美，中庸之道。

通常不说王羲之的字有什么特色，而是说谁谁的字相比于王羲之怎样。所以有些人会说

赵孟𫖯的字，像王羲之的字，但是有些“谄媚”。

古代文人要是酸起人来，那是非常的厉害。把一个人的字形容称“谄媚”，我们当代也有人有样学样，形容有些人的字“媚俗”。

上图赵孟𫖯《真草千字文》墨迹版，怎么看出来“谄媚”的。

木秀于林风必摧之，羡慕嫉妒恨的人很多。赵孟𫖯远比大多数人想象的还要优秀。

赵孟𫖯（1254年10月20日－1322年7月30日）字子昂，汉族，号松雪道人 ，又号水晶宫道人、鸥波，中年曾署孟俯。浙江吴兴（今浙江省湖州市）人。南宋末至元初著名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙。

赵孟𫖯书画双绝，元代画坛冠冕。注意赵孟𫖯绘画也非常非常非常的厉害。

上图相传赵孟𫖯所做，元四家有一个版本赵孟𫖯也在其中。

元代山水画成就极高，其他国画也是影响巨大。没有花时间不明白，但是赵孟𫖯的字实在太实打实了，存量大水平都非常的高。

羡慕嫉妒恨书画上超越不了，那么赵孟𫖯正好是宋太祖赵匡胤十一世孙。宋朝皇室，元朝为臣。这个是原则的问题，能够否定一切的大问题。如果有人抓住这点，当然没有办法。

赵孟𫖯在元朝称臣，从儒家体系上来看，确实有问题。更大的问题是，赵孟𫖯不但在元朝当官，还是大官，而且还取了个也会书画的漂亮老婆，他的孩子们还非常的优秀。像赵孟𫖯这样的人，当然会遭人嫉恨。

所有讽刺赵孟𫖯字的都是嫉妒，最直接的理由，元朝之后哪位书法家可以称得上大书法家的。宋人尚意之后，要不是赵孟𫖯很难想象书法会怎么发展。

苏轼和黄庭坚他们的最终成型的字是上面这样的，元朝的赵孟𫖯把整个书风拉回唐楷。功劳之大实力之前，空前不能说目前看是绝后的，后世无能超越。

一人有感

现在电脑和电子产品，有大量的“印刷字体”或者电子字体。从这些字体可以发现，大多数人适用的日常字体，还是要一笔一画，正的好辨认。

我个人认为，王羲之书圣，赵孟𫖯第二。正好在属于他们的时代，将书法延续和发扬。

以我的知识，尽可能地客观求真。能力有限，也有一定的取舍。如有补充，欢迎大家一起讨论，一起进步。

我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我。19年10月30日沪。

一人笔记

元代书法没有唐代的宏伟雄强、宋代的险峻跌宕，形成秀逸苍润的书风。自赴孟頫、鲜于枢（字伯机7诸家出，超唐越宋，直追晋人，遂开有元一代书风。

赵孟頫，字子昂，浙江吳兴人。是位诗文书画兼通的大家。他学书晋唐，尝临《兰亭序》万余本，真行篆隶均喜，特别是韵度丰艳，圆活遒丽的赵体，独步一时。《研北杂记》云：“子昂书，上下五百年，纵横一万里，举无其匹。”赵一生勤于临池，加之“下笔神速为风雨，一口能写万字”所以他的付世作品极多。小楷代表作有《忏表》等，行书《前后赤壁赋》、《洛神赋》等，丰神流动，萧散秀逸，赵之妻管道升，其子赵雍亦均工书。

不过有些贬低赵孟頫，我以为觉得他是元裔降清遗民对他的人名落差形成的，这当然不是讨論赵孟烦的书法范畴了。

心画斋主人

说赵媚俗的只是人云亦云，没认真临过赵帖，赵字笔法丰富，结字精到，点画软而不弱，柔中带刚。

用户6882221990769

诚謝邀請：赵孟頫自成一家！沒有高估、低估之分！謝謝各位关注🌹🌹

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