從青磚瓦礫到高樓大廈，從街邊小賣鋪到繁華商圈... 這些千變萬化、形態各異的建築物，是一座城市最讓人印象深刻的部分，它們折射了東坡的現在和過往，也見證了東坡的發展速度。
三蘇祠南大門、紗縠行、東坡印象水街·····在這些東坡人熟悉的地標建築背後，印刻著同一位設計師的名字—— 趙漢儒
今年79歲的趙漢儒是眉山最負盛名的古建築師之一，也是古建築修復設計的研究者和實踐者
與三蘇祠的不解情緣
千年眉州，東坡故里，這裡留存有不少和蘇東坡有關的故事和文物古蹟，其中最為人所熟知的地標性建築就是位於東坡區紗縠行的三蘇祠
三蘇祠，元代改宅為祠，順治元年十月毀於兵火，後人為了祭奠和緬懷這三位大文豪，在原址上重修。這個地方，曾留下了無數匠人的智慧和心血，趙漢儒就是其中之一
1972年，趙漢儒進入三蘇祠補刻已殘損和缺少的碑刻，1981年，41歲的他拿下三蘇祠南大門的設計，一戰成名
（三蘇祠門票上的南大門就是趙漢儒的設計）
當時，三蘇祠南大門還是1928年由眉山地方官紳集議拓建的，形如牌坊
（老三蘇祠大門）
如今的三蘇祠南大門正是按照趙漢儒的設計方案修建，他受到綿陽梓潼大廟廟門的啟發，將明清川西民居建築風格與牌坊設計結合，把南大門做成三簷歇山式，成為
眉山一座標誌性建築
南大門坐北朝南，中為門廳，東邊和西邊各有一間耳房，房面為筒瓦，正脊兩端飾鴟吻，有卷草式圖案，垂脊、戧脊、飾龍頭和卷草式圖案
至此開始，趙漢儒參與完成了三蘇祠內大大小小的建築設計與修復
（三蘇祠城牆）
上世紀70年代前，三蘇祠的四周由一條很深的小河圍繞，河邊由竹籬作欄隔離，如今的新圍牆是趙漢儒設計的總長為366米，高2.7至3.2米牆面為鐵紅色，牆頂蓋上優質筒瓦
（趙漢儒完成了南園、晚香堂、來鳳軒等三蘇祠內古建築群設計、維修）
（趙漢儒參與制作的東坡盤陀像）
（趙漢儒在三蘇祠內留下了不少碑刻精品）
修復古建不僅要求趙漢儒有高超技藝，更要具備歷史與文化積澱，能夠依照古建築的自身價值、人文環境和歷史地位等不同因素來進行修繕，做到“修舊如舊”
（年輕時的趙漢儒在三蘇祠內工作）
為了還原三蘇祠的碑廊，他和工匠們曾經“挖牆腳”做研究，把原物拆分研究後再組裝，看怎麼還原
在79歲仍然堅持，每天早起畫稿的趙漢儒眼中，建築是一種藝術，需要全身心投入
（《營造法式》）
這本出版於千年前的《營造法式》將宋代建築的一法一式都嚴格規定，趙漢儒將這本書奉為古建築界的天書，每次畫設計圖的時候，都會翻出來認真比對研讀
（趙漢儒翻看《營造法式》）
2013年“4·20”蘆山地震後，三蘇祠閉館維修
（三蘇祠“4·20”災後搶救保護工程開工儀式）
73歲的趙漢儒作為特邀顧問參與維修工作再續與三蘇祠的情緣
城市的“古裝”師
從業的40年間，趙漢儒一直用設計，為眉山“代言”，除三蘇祠內大大小小的建築設計與修復，
眉山多數修繕的古碑刻、古建築均出自於趙漢儒之手
（趙漢儒設計手稿）
這其中包括全國現存最大的蘇軾墨寶遺蹟——連鰲山石刻
（連鰲山石刻）
連鰲山石刻，經過千年歲月。1999年，趙漢儒不僅修繕這個巨大石刻，還將它神還原，“搬”進三蘇祠。
（報恩寺）
1983年，趙漢儒參與報恩寺大殿的鑑定、保護工作。同年，報恩寺被申報為眉山縣重點文物保護單位。
一支畫筆傳三代
趙井雲是趙漢儒的兒子，受三蘇祠亭、臺、樓、閣、碑刻文化吸引，他從小酷愛美術、書法。
畢業後，便以園林建築技術員的身份就職於三蘇祠。
（趙漢儒和兒子趙井雲）
雖然一身技藝盡得父親真傳，但和老爺子不同，趙井雲更擅長商業古建築，也就是仿古建築。他說，古建築是歷史的縮影，時代在變，古建築也需要求新、求變。
（趙漢儒和孫女趙思宇）
趙井雲的女兒趙思宇今年剛從魯藝畢業，是家裡最年輕的建築師，成長在互聯網時代的她，非常支持爸爸大膽創新的想法。
祖孫三人經常一塊兒探討關於古建築的思考。穿越盛唐水街就是他們在建築思考上碰撞產生的不一樣的火花。
（穿越盛唐水街效果圖）
他們這樣形容它，“穿越盛唐水街是屬於自己時代的建築，沒有具體借鑑哪一個年代的風格，似乎每個年代的風格都融入其中，這種向內保留建築原則，向外拋棄建築規矩的束縛的建築，也許才是未來建築的方向
(穿越盛唐水街效果圖)
歷經千年，建築彷彿是歷史長河裡的暫停鍵，其所具有的風格特色，讓人得以窺見那個時代的風光無限，這也讓趙家三代建築師手中的畫筆，顯得更加可貴
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