文藝是為人民服務的，基於這一點，我認為評價一個演員的好壞應該基於所屬行當藝術體現、人民群眾的喜愛程度以及對秦腔所做的貢獻三個方面來衡量較為客觀。因此上結合以上三點以及個人好惡，給大家列舉陝西秦腔界目前各個行當我認為唱的最好的秦腔演員。

鬚生：劉隨社，一本《金沙灘》成就了劉隨社，在當今秦腔舞臺上，劉隨社的《金沙灘》可以算得上是典範，劉隨社是以唱功見長的演員，他這樣的藝術特點能夠靠《金沙灘》這本靠把鬚生戲出名，真是因為其優秀的唱功很好的掩蓋了其做功上都短板。從藝術角色塑造的全面性上來說，劉隨社的做功尤其是刀槍把子功夫是非常差的，但是即就是這樣，也掩蓋不了人們對劉隨社主演的《金沙灘》的喜愛，而且如今的秦腔舞臺上，《金沙灘》這部戲都是以劉隨社的為範本的。
老生：王宏義，在當今秦腔舞臺上，在大談創新的大環境下，王宏義堅守傳統，認真傳承，活靈活現的呈現了衰派老生劉毓中先生的藝術風貌，這在秦腔界可以說是絕無僅有的，也為秦腔的流派傳承樹立了典範。客觀的說，秦腔目前最缺少的就是像王宏義這樣的傳承人。
老旦：康亞嬋，陝西的老旦行當，現如今大多數以康亞嬋的唱腔為典範，可以說是其在老旦行當的造詣在當今無人能及。
閨閣旦：李淑芳，“洞房裡偷眼看奴的新郎”，她的閨閣旦自然端莊小家碧玉，不矯揉造作，不肆意創新，嚴格流派的特點。如果說王宏義是秦腔衰派老生傳承的典範，那麼在閨閣旦中非李淑芳莫屬。她對流派傳承的理解非常的透徹，最起碼的是她對流派傳承並沒有完全走樣，最大限度的保留了流派的精華，沒有標新立異，自我標榜，這一點尤為可貴。
醜：張武宏，張武宏雖然轉入行政，但是近年來在文丑行當中，他是繼閻振俗和喬慷慨後，最好的丑角演員，除此之外如今的陝西秦腔舞臺上，丑角演員能夠達到張武宏的水平的幾乎沒有。
至於陝西秦腔的淨行，整體欠缺，雖然有幾個所謂的名家，但是整體上來說，與其他地區淨行相比，陝西的淨行整體上非常的薄弱，實在是找不出所謂唱的好的。