自7月份試演以來，
黃梅戲《薛郎歸》已演過十幾場
一場比一場精彩
一次比一次精湛
此番在繁星戲劇村的兩場演出
更是收穫普通觀眾的喜愛
戲迷朋友的喝彩
以及業內專家的肯定
每次演出
總有大咖潛伏在觀眾席中
等到他們髮圈兒談感受
方知他們來過
著名話劇編劇黃紀蘇：
昨晚在繁星戲劇村看黃梅戲《薛郎歸》，真是部難得的好作品。從頭到尾屏住呼吸、忍住淚水看一出傳統題材的地方劇，這在我的觀劇經歷中還是頭一次。
王寶釧十八年寒窯苦等薛平貴的故事，不知道是不是家喻戶曉，但各種版本的演出包括電視劇可以說應有盡有。這出小劇場黃梅戲最可稱道之處在於，倫理思考的邏輯化成了戲劇結構及節奏，不枝不蔓地在環環相扣、層層遞進中演繹了一個寓於愛情的社會悲劇。在這點上它要優勝於秦腔《五典坡》或京劇《紅鬃烈馬》。順便說一下，薛平貴末了來接王寶釧進大宅門，也算是不忘初心了，而王寶釧寒窯十八年則一直守著初心。只是此初心並非彼初心。人下人薛郎的初心是當人上人，讓寶釧當人上人的夫人。而人上人寶釧寧可不當人上人，也要當薛的愛人。心壓根就不是一個，結果自然走不到一處。
此前一天在國家話劇院看俄國藝術家上演的《安娜卡列尼娜》，幾乎是俄羅斯版的王寶釧，演得也真好。
平貴歸來 （虞文兵&鄭玉蘭 ）
空政話劇團導演王嚮明：
小劇場黃梅戲《薛郎歸》，今晚繁星戲劇村，黃梅戲新星鄭玉蘭飾演的王寶釧，前世今生和未來，聯合打造出演員的真實體驗，聲聲斟詠聲聲喚，不是別人而是徹底的自己。於是，具備了最普遍的代入感，在一個老百姓熟悉的故事裡，讓不同的人回味不同的自己。鄭玉蘭唱做俱佳，黃新德老師寶刀不老，虞文兵飾演的薛平貴唱腔、身上也是挺見水準，尤其是兩人的對唱，真漂亮!詞寫得好，曲也寫得好，配器也不錯，打擊樂簡潔精準。
撿場人：黃新德
丫環玲瓏&公主玳瓚：夏圓圓
央視編導李穎：
《薛郎歸》是一部從當代女性視角創作的作品，這是戲曲題材的突破。小劇場的方式打破了演出場地的邊界，戲曲的呈現把如泣如訴的心聲外化，我們與王寶釧同呼吸，痛著她的痛，苦著她的苦，悲傷著她的悲傷，覺醒著她的覺醒……一部開放式結局的作品，引發大家深思，這是作品得以流傳的起點。
中國戲劇文學學會常務副會長 梧桐
第六屆當代小劇場戲曲藝術節，安慶市黃梅戲藝術劇院和浙江允中也文化傳媒有限公司等單位聯合出品的黃梅戲《薛郎歸》，於昨日今朝的兩場演出，延續著本屆藝術節的觀演和爭鳴熱潮。
此劇最大的價值文本立意，王寶釧苦守寒窯十八年，為什麼?若是為了愛情，那又將親情置於何地?老父親愛女兒有錯麼，卻落得被叛逆又任性的愛女氣死的下場。若是為了富貴，這富貴本就擁有，卻要扔掉再去享受飢寒交迫再等富貴輪迴，這不就是古典作女一枚麼!最終老公帶著二房歸來，寶釧醒悟，“十八剪”碎夢離魂……
《薛郎歸》劇組合影
著名主持人白燕升：
今夜，北京繁星戲劇村，黃梅戲《薛郎歸》最後一段“十八年十八剪”有點兒深刻……
戲劇製作人見欣：
很久沒看戲曲演出，今晚被黃梅戲《薛郎歸》打動，幾次落淚。看著戲曲演員的身段、唱腔、表演……想到了這兩天刷屏的文章“演員沒戲拍淪為社畜月入五千……”，那戲曲演員呢?是什麼在支撐著他們?簡單的佈景、燈光，全憑演員功力“帶你入戲”，呈現觀眾一個經典的故事，並且不乏當代的思考。沒有“融資”，沒有“平臺”，沒有“明星”，依然可以牽動觀眾的心，贏得滿場喝彩!為堅守戲曲舞臺的創作人鼓掌，為傳承經典並賦予創新表達的作品點贊。
演出現場，演員謝幕
觀眾小毅：
“從前的日子很慢，一生只夠等一人。”
此劇從不同的視角提出了一些引起人們對人生的思考、對感情的審視、對親情的態度……同時為女主演的扮相、功力、唱腔、表演要點個贊。
觀眾小姝：
小劇場黃梅戲《薛郎歸》演的是熟悉的薛平貴與王寶釧，在編劇功力和演員功底的基礎上，嘗試了先鋒的結構、新鮮的視角、時尚的“包袱”，很贊。
18年，日日思念，誰料人歸來夢破碎。
18剪，刀刀利落，終究年華逝意難平。
王寶釧苦盡甘來的榮華富貴，就是她18年前還是相府千金時為愛拋卻的東西。戲乎？人生乎？
導演：汪靜；編劇：屈曌潔
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