从剧中角色台词和剧情走向上看，可以料想，这个小棉袄的角色高满堂老师还是写得非常生动出彩的，可惜导演选角上是一大失败。
张可盈饰演的小棉袄只演出了小棉袄的形，却没有神。
剧情是编剧写的，戏是导演导的，还有这一众搭戏的戏骨，以他们的品味不至于容忍这一大败笔吧。
理性上，我们分析一下小棉袄这个角色，看看编剧为何要这么设定小棉袄的剧情。
姐弟与家人失散12年，当年姐姐八岁、弟弟六岁，这么多年姐弟二人闯过山林子，也流落过街头，历经千辛万苦，带着一身的江湖气、怨气和委屈找到了父亲陈怀海的酒馆。
来找爹就找爹吧，怎么像寻仇似的？
难道当年姐弟与家人失散是陈怀海的错？
这一处逻辑上的不解剧中并没有很快给出解释，导致观众对小棉袄的言行有太多不理解。
直到桦子背后的钉子被发现后才显现出一些端倪，但这剧是有叙事套路的，它不会立马给你一个明明白白的解释，而是每一次都是点到即止，让悬念持续下去。
陈怀海带桦子做完手术后让三爷叫小棉袄到屋里问这事，原以为这里会解开当年姐弟失踪之谜，但是并没有。
几个镜头过渡到陈怀海与兄弟们开会说明天要去关东山，一句“该说的我都说完了”又将关键信息略过。
陈怀海到了关东山，遇见的几个旧识都纷纷阻止他去找油麻子，直到遇到老猎人， 才道出了与油麻子的恩怨。
当年陈怀海先发现参王，油麻子死活不承认偷了参，陈怀海一气之下烧了他老窝，从此结下梁子。
可陈怀海为何今日要来报仇，当年陈怀海烧了油麻子老窝之后，油麻子是不是又对陈怀海下了手，老猎人多次追问，陈怀海也没细说，只是说起与油麻子的旧仇恨得直咬后牙根。
从已播剧情我们知道，油麻子竟然在桦子背上钉了钉子，等着陈怀海来寻仇。
可以猜测，当年是油麻子掳走了陈怀海的孩子，是陈怀海与油麻子的过节波及到这姐弟俩，导致二人与家人失散，流浪多年，弟弟更是因此遭了大罪。
这样看来，小棉袄见到陈怀海时的愤怒就可以理解了。
所以，剧情上没有什么大问题，演员是真没演好，特别是关键的出场那段。
小棉袄这个角色，亲情是底色，表面上带着十足的怒气，心里藏着这么多年无家可归的委屈，这里与父亲见面时本应有多层情绪的表达。
角色性格的选择有随机性，可能文静，也可能刁蛮，这里的设定是刁蛮。
情绪加性格特性构成了角色的行为逻辑。
好的演员是能够通过肢体、语言和表情呈现多层次叠加的情绪。
经验不足，或者说灵气不够的演员只能靠线性表达。
也就是说，在这段戏里，我们看到的是演员先表达愤怒，再表达见到亲人的感动，然后到委屈，就显得单一无味。
陈怀海一出来，简直可以说是碾压式“炫技”了。
就一个眼神、一个定住的肢体，你就感觉到太多说不清的情绪情感。
一句“你们这是打哪冒出来的啊”里有血缘亲情、有多年寻觅落空的委屈、有满心的愧疚。
再看接下来的剧情。
满身江湖气的小妮子最不缺的是什么？
是故事。
为什么观众可以感觉到演员没演好，就是直觉，看不到这个角色的立体性。
往往有故事的人与人接触时是什么表现？
她可以活泼、可以开朗，但总是没那么容易快乐，凡事都会比别人多想一些。
与人交流时，容易被别人戳中痛处，或者想起某些往事，你来我往的问答中藏着些许思虑。
简单说，在答话时常常会稍有停顿，若有所思，这是细节，在台词的节奏中表现。
张可盈的表现，很明显是被教出来的，没有太多自己的气韵。
剧中对小棉袄角色定位是——活兽。
什么是活兽？就是野生的、天然的东西，是一种野性。
可是演员表现太规矩了，少了灵动，从外形到演技，而这份灵动恰恰是这个角色所需要的。
找到家发泄了委屈之后的小棉袄，虽依然刁蛮、叛逆，但她身上的野性让这个角色又逐渐透着几分可爱，我想，这是编剧高满堂笔下原想要呈现的鲜活角色，更为之后小棉袄或悲或喜的结局戏份搭好桥铺好路。
今晚剧情，三个女人一台戏还是蛮多看点和笑点。
谷三妹成熟大气、小晴天机灵任性，小棉袄刁蛮之中还带着些许的稚拙。
贺义堂之后，小晴天俨然成了笑点担当。
王晓晨虽然年轻，但也算个老演员了。
她的戏以现代剧居多，多是时尚、泼辣的类型化角色。
这回总算选对剧本了，刘江导演功不可没，高满堂的剧本更是打了够硬的基石。
相比于以往如机关枪一般往外倒台词，王晓晨这回终于懂得如何收着演了，演出了小晴天的三分无赖、三分痞气，还有三分静气。
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