日本人很會拍鬼。
氣氛，拿捏地極為準確。
自然界中一切現實元素，都可以被用作在鬼片裡。
一陣突如其來地妖風，牆上模模糊糊的汙漬，滴答滴答的流水聲，一陣難掩的腐臭。
這是東方恐怖片獨有的可怕。
視、聽、嗅、觸、味，人的五感被涼意慢慢浸入。
今天，鋪子要說的，是一部非典型日本鬼片。
它集合了東西方鬼片的特點，既有毛骨悚然的視覺感官，又有血腥震撼的殘暴場景。
這部電影，就是——
《來了》
本片導演，是曾經導演過《告白》、《被嫌棄的松子的一生》的中島哲也。
中島哲也，雖然是廣告導演出身，但他的電影個人色彩十分強烈。
大多具有廣告片的特質，華麗，誇張，視覺效果炸裂。
比如《松子》，滿屏的大紅大紫，花朵月亮，畫面充滿爆棚想象力。
▲《被嫌棄的松子的一生》
角色的演繹，又洋溢日漫式的浮誇。
鮮亮的包裝下，卻藏著一個無比黑暗的悲劇故事。
這就是中島哲也的風格。
他的電影，畫面想象力絕對出乎意料，每一幀都可以截下來當屏保。
故事，也絕對不簡單。
這一次的《來了》，依舊高能。
特別值得一提的是最後一場驅魔大典，視覺精彩程度，堪稱近年鬼片之最。
風高月黑夜。
巫女戰魄魕。
屍漫三途川。
血雨下不歇。
一邊驚歎，又一邊暗自可惜。
世界上再難有第二個人，拍得出如此既東方又西方，既奇幻又邪典的場面了。
大家且看且珍惜啊。
說的有點多，還是回到電影上。
這個故事的主題非常特別——你必須堅定地深愛孩子，或者堅定地放棄孩子才能活下去。
要麼深愛，要麼不生。
某種程度上，它和《何以為家》有點像。
▲《何以為家》
秀樹，一名普通東京上班族。
香奈，一名超市收銀員。
在相識一段時間後，決定結婚。
秀樹是一個表演型的男人，行為誇張，喜歡出風頭，永遠想在人前展現完美無缺的一面。
他們的婚禮，請來了演員表演兩人的相識經過。
婚姻生活的起點，始於一場作秀。
秀場上，到處都是兩人愛的“展示”。
盤子上，印著兩人幸福的照片。
一切能顯示生活美好的東西，都能被秀樹當成表演工具。
體貼的妻子，漂亮的房子。
當然，還有可愛的孩子。
自從妻子懷孕，他的表演慾越發強烈。
每天，他都會在博客上記錄孩子的生活。
一次家庭聚會中，大家圍觀著他寫的育兒日記——
媽媽一個人揹負孕前課程太奇怪了
爸爸們也要過來體驗一下
所有人都嘖嘖稱讚，真是個好男人。
而此時，懷孕的妻子因為忙碌地照顧大家，而身體出現不適。
妻子悄悄拉住丈夫：我好像有些不舒服。
丈夫卻一臉笑容：是嗎？再忍會就好了。
接著，轉頭就和大家吹牛去了。
假面夫妻的感情衝突，日漸加大。
特別是孩子出生後，妻子承擔的責任越來越多。
洗碗刷地，24小時照顧愛生病，愛淘氣的小孩。
孩子要是受傷了，無論多遲也要第一時間送到醫院。
每當妻子焦慮地處理孩子的問題，秀樹卻不慌不忙坐在一邊寫博客。
電腦屏幕上，他一字一字地敲下——
女兒受傷之後媽媽就慌了
這個時候
爸爸越應該冷靜地處理問題
慢慢的，這對夫妻的感情，終於走到終點。
在看電影的前半部分的時候，你可能會感覺，這簡直是部靈異版本的《坡道上的家》。
大型不婚不育推廣宣傳片。
丈夫在家庭責任這塊，一直缺位。
妻子則開足馬力，對付日常生活中的一切瑣事，給換尿布，給全家做飯，換洗衣服。
有時候，幾件事撞到一起，經常忙到眼前一黑，忍不住說話大聲了一點，卻被啥也不做的丈夫說——你這樣煩躁發怒，對孩子是最不好的。
桌子上，水池裡沒洗的盤子堆成山，但丈夫永遠不會去動手清理。
和朋友聚會的時候，一群男人還會共同吐槽。
“在家只能配合孩子吃甜食，太煩人了。”
“隔壁都是高中生哦，衝進去讓她們見識見識男人。”
“對老婆還能提起性趣真是了不起，我一看過女人生孩子，就完全沒興趣了。”
邪靈，攻擊有縫隙的東西。
脆弱的肉體，產生裂痕的感情。
秀樹和單位的女同事有一腿，甚至還在家庭聚會中請來這位女同事。
所有人都誇讚秀樹的新家視野好，很漂亮，紛紛詢問價格。
這位女同事卻直白地表示，自己知道價格。
出軌的端倪，被眾人看出。
男同事立馬為秀樹打起掩護，但為時已晚，一陣妖風颳來。
它，來了。
電影中的邪靈叫魄魕魔。
魄魕魔是死去的孩子們的怨靈集合體，包括被流產的孩子，被虐待致死的孩子。
這種惡靈沒有實體，它們徘徊在遙遠的深山，會時不時將現實生活中不幸的孩子帶回深山。
它能知曉人的弱點，找到人心的縫隙去攻擊。
攻擊手段包括偽裝、模仿、附身、咬傷、致幻。
魄魕魔，本來是日本的民間傳說。
古代，要是村裡有孩子不見了，大家會說，是魄魕魔擄走了孩子。
但，這不過是大家心照不宣的藉口。
以前，人們養不起孩子，或者覺得孩子麻煩，會偷偷把孩子帶到深山處理到，然後把事情歸罪於“魄魕魔”。
所謂邪魔，其實是父母食兒。
秀樹夫妻的孩子，生活在氣壓沉沉的家庭氛圍中。
爸爸經常出門玩樂，見不到人。
母親需要整理一大攤子事兒，常常脾氣不好。
小孩沒有朋友，沒有陪伴，只有一個人躲在角落畫畫。
魄魕魔怎麼來的。
孩子召喚來的。
一個惡魔召喚的故事，一個家破人亡的慘劇。
《來了》其實是現實社會的一個隱喻。
秀樹的表演型人格，其實就是這種病的集中體現之一。
人到了一定年紀，一定就要結婚生子，這是社會約定俗成的規矩。
於是，他結婚了。
擁有一個親密無間，其樂融融的三口之家，這是社會讚許的方式。
於是，他偽裝了。
丈夫只想享受家庭和美的一面，卻不想承擔和美背後的重責。
妻子工作之餘要日夜不停照料孩子，孩子發燒要立刻請假送醫院，孩子調皮搗蛋要第一時間趕到學校給被人道歉，家裡沒人照顧孩子，要不停拜託別人來幫忙，有時候才拖完地，孩子啪唧一下就把食物扔到地上........
妻子逐漸被生活壓垮。
最終，她說出了自己內心真正的想法——
要是沒有生女兒（知紗）就好了
有時候會特別討厭這個孩子
這句真心話被魄魕魔聽到。
趁著月黑風高，它附身到孩子身上——
悲劇，開始蔓延。
夫妻兩人都沒有做好承受家庭壓力的準備。
結婚是因為別人都結婚了，生育是因為別人都在生育。
但是結果是，他們既無法負責，也無法堅定地選擇愛孩子。
於是，雙雙被魄魕魔吞噬。
這世界上，有兩種人無法被魄魕魔攻擊。
堅定地選擇放棄不要孩子的人，一種是堅定地深愛孩子的人。
因為堅定，他們身上是沒有“縫隙”的。
為什麼說《來了》，其實很像靈異版《何以為家》，現在大家應該明白了。
這個世界上，有很多人還沒有意識到婚姻背後的責任，便匆匆上車。
人們把人生圓滿的期待，寄託到到生育這件事上。
“起碼要有美滿的家庭呀。”
但家庭美滿，本身就是一件有門檻的事情。
婚姻需要一定的經濟基礎，需要夫妻二人有共同承擔責任的意識，還需要忍耐和愛。
每一樣，都不容易。
組建家庭，生兒育女很美好，但繁殖癌卻必須令人警惕。
每對夫妻決定生子之前，都應該好好警醒自己——要麼乾淨利落地不生,可如果生了，就負起責任好好養。
別忘了，魄魕魔正看著你。
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