11月1日，《終結者》系列最新續集《終結者：黑暗命運》上映了。《終結者》系列一直是科幻迷心中的不朽經典，其中的時間穿梭，機器人奪權，圖靈測試，液態金屬人等概念，放到今天也不過時。離開了28年的詹姆斯·卡梅隆也迴歸了《終結者》系列，擔任最新續作《終結者：黑暗命運》的編劇和製片。然而該片上映後口碑和票房並不理想，上映6天累計票房只有2.6億人民幣，看來卡梅隆+施瓦辛格的號召力並沒有體現在票房上。他們倆上一次合作，還是在25年前上映的《真實的謊言》。
1994年7月15日，阿諾·施瓦辛格主演的《真實的謊言》北美公映，這是巔峰時期的阿諾·施瓦辛格和天才大導演詹姆斯·卡梅隆的又一次合作。兩位黃金搭檔之前合作了《終結者》《終結者2》，這部《真實的謊言》同樣技驚四座。《真實的謊言》全球總票房3.78億美元，位列北美票房第三名，僅次於《阿甘正傳》和《獅子王》。
《真實的謊言》1994年上映，直到1995年才引進中國。這部經典的動作片在當時引起觀影狂潮，票房超過1億美元，位列1995年度票房榜第一名，它被視為中國引進好萊塢大片的開始。
那一年，“州長”還年輕帥氣。
作為20世紀特效電影的典範，以現在的眼光來看，這部電影依然相當精彩。槍戰、追逐、爆炸、空戰層出不窮，140分鐘的電影節奏流暢、情節緊湊，沒有絲毫的鬆懈。
電影講述的是特工哈瑞（施瓦辛格飾）的故事。哈瑞供職於一個叫歐米茄的神秘部門，他精通6種語言，可以操縱多種高科技間諜手段。17年來，他一直向妻子隱瞞自己的真實身份。
電影一開始就是一個小高潮。
哈瑞去瑞士的一個莊園中竊取情報，完成任務的他們被警衛發現，展開了一場雪地大逃亡。
這個片段與2年以後的《碟中諜》有很多相似之處，只不過這是一次成功的行動，而且槍戰場面佔了較多比重。史瓦辛格在雪地殺出重圍的鏡頭不多，但力量、速度、槍法、判斷、鎮定都有所顯示，是展示人物能力的絕佳序幕。觀眾印象最為深刻的是史瓦辛格奔跑之中回頭制服惡犬的鏡頭，輕鬆鎮定，乾淨利索。
緊接著，哈瑞的調查引起了恐怖分子的警覺，他們跟蹤哈瑞，不料卻被哈瑞發現，雙方在一個廁所內展開激戰。
情節很快轉為哈瑞追捕薩利姆，這次追逐並沒有採用最為俗套的追汽車，而是異想天開地上演了一出馬追摩托的異趣場面。薩利姆駕駛摩托在前，哈瑞縱馬在後，兩人從街頭追到酒店大廳，又從地面追到天台。
其中緊張驚險之處自不待言，而幾個幽默鏡頭更令人難忘，酒店大廳的樂隊看到摩托車時已經演奏走調，看到馬匹時發出的聲音簡直令人噴飯；哈瑞乘馬入電梯時，一對夫婦的尷尬反應也讓人捧腹。而最後薩利姆衝下天台，史瓦辛格竟然也要放馬一追，但吊足觀眾胃口之後的結果卻是個小花招，導演高明之處可見一斑。
作為丈夫，哈瑞並不稱職，他根本沒有時間陪伴妻子。時間一長，妻子海倫對自己的丈夫產生了厭煩的情緒。丈夫的長期缺位，加上婚後生活的平淡煩瑣，海倫開始和二手汽車經銷商西蒙鬼混。西蒙自稱是一名特工，喜歡編造特工浪漫刺激的故事來勾搭女人。西蒙的出現讓海倫平淡的生活有了波瀾，她很喜歡和西蒙在一起的感覺。
發現妻子的秘密的哈瑞非常難過。
他暗中瞭解了西蒙的底細，並要求自己的搭檔吉普幫忙，利用間諜手段偵查海倫的行蹤。在海倫和西蒙約會時，哈里假裝特警逮捕了兩人，為了給妻子一個驚喜，他佯稱海倫捲入恐怖活動，想要贖罪就必須為他們的間諜組織賣命，否則自己將會被送進監獄。
哈里想借此機會給妻子一個驚喜，滿足妻子對特工的浪漫想象，於是他要求妻子以桃麗絲這個代號完成引誘敵人的任務，而這個敵人實際上就是自己。哈瑞要求海倫跳起豔舞，希望能燃起妻子心中的火焰。
就在這時，一夥恐怖分子闖了進來，把他們劫持到一個孤島，海倫才第一次發現丈夫的真實身份。哈瑞在妻子的協助下，憑藉敏捷的身手扭轉了局面，不僅救出妻子和女兒，而且徹底挫敗了恐怖分子利用核彈對政府和人民的威脅。
幽默的細節始終穿插於緊張驚險的槍戰動作場面之中，使觀眾既得到感官的刺激又保持精神的輕鬆。這後半部影片就是兩個緊密連接的大型動作場面，精彩之處比比皆是，難以盡數。
最為人津津樂道的，就是在跨海大橋上戰鬥機攻擊貨車和哈瑞直升機上救愛妻以及垂直升降的戰鬥機救女兒的段落。這些大場面的打鬥是整部影片的精華，充分展示了卡梅隆導演調度大場面的能力。
是一部融浪漫情調與驚險刺激情節於一體的動作片，為了造成強烈的感官刺激，創作者不惜血本，調動大量車輛、武器、甚至鷂式飛機和導彈，並在高科技電腦特效技術的配合下，營造出身臨其境的逼真感受。槍林彈雨配合氣勢宏大的背景音樂，著實讓觀眾熱血沸騰。
衝進大樓的飛機，懸掛在大橋上的汽車，種種驚險場面扣人心絃。不過電影並未一味地鋪陳大場面鏡頭，而是將幽默的細節始終穿插於緊張驚險的槍戰動作場面之中，使觀眾既得到感官的刺激又保持精神的輕鬆。
嚴格的說，這部由克勞德·奇蒂（法國著名編劇、導演，最近執導過法國超級大片《對抗凱撒》）編劇的影片，並不代表卡梅隆的真正風格。劇作更加突出影片的喜劇感覺，而不是工業時代的強悍暴力，有不少法國味道的處理。而從畫面上看，卡梅隆已經放棄了強調肌肉和力量，並富有粗糙質感的影像風格，而發展成為一種以銀灰色新材料金屬為代表的後工業影像風格。不能不說，如果卡梅隆沒有這樣一部影片在影像上試驗另一種風格，那麼他恐怕也難以一時適應下一部重要作品《泰坦尼克號》中幾乎完全不同於自己早期影片的視覺效果。在適合的時代，選擇適合的影像風格，是卡梅隆成功的一大關鍵。
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