南宋官窯，宋代五大名窯之一

。南宋官窯的燒造工藝南宋官窯在中國陶瓷研究史中一直是個不可迴避的問題,從它誕生的那一天開始就以它顯赫的皇家身份在陶瓷發展史的舞臺上扮演了舉足輕重的角色。

它以簡約典雅的造型、含蓄溫潤的釉色把青瓷美學發展到了極致,其獨特的藝術風格至今難以超越。

單色釉青瓷自東漢濫筋歷經多年的發展在南宋官窯時代到達了一個前所未有的高度,南宋官窯把青瓷的釉色美和形制美髮展到了極致,創造了青瓷美學的豐碑。由此衍生的官窯制度則對後世明清時期的御窯制度影響深遠。

南宋初,由於宮廷的需要,越窯在極其困難、幾乎已倒閉的情況下,又承擔了為高宗朝廷燒造祭器的任務,恢復了生產。這證明外部力量特別是宮廷的力量,對決定越窯興衰起著重要的作用。

從這些產品上看,可看到其胎壁較薄,有的器物如碗等,腹壁僅有毫米厚度,胎呈香灰色,胎質細膩,有些器物唇口修得較尖,唇口處釉輕薄,致使胎色微露。釉色有天青、粉青等多種,呈乳濁狀,不透明,有凝脂感。

釉有厚薄之分,釉面有開片現象,裂紋呈色較淺,形態不同。多數器物釉面無裝飾。一些釉有析晶現象。從一些標本斷面觀察,有些器物多次上釉,僅憑肉眼就可以看到二三層釉層。在試掘中,還發現幾件素燒器。

在西湖山水人文滋養之下，造就“澄泥為範，極其精緻，釉水瑩澈，為世所珍”之御窯神品，為明清御窯廠追慕模仿之典範。

清代乾隆皇帝舉國搜尋，發出“廖似晨星”之嘆。有識之士，撿尋碎片遺珠，以作緬懷。

民國時日本駐杭州領事米內山庸夫四年收集，終成《米內山陶片》三冊。另有民國時上海律師朱鴻達先生《修內司官窯圖解》，為一時之選。

南宋官窯、汝窯特徵對比

胎體

南宋官窯

灰白色胎胎體呈色也分為兩類：一類為灰胎骨薄，胎色呈淺灰、灰白， 胎體 黑灰胎色胎，另一類是黑灰胎。

汝窯

主要為黑顏色與燃燒後的香灰比較接近， 灰、灰和淺灰，另有少量紫色胎。稱之為“香灰胎” 。

釉色

共同釉層：釉色有

粉青、灰青、青綠泛黃、米黃等。

南宋官窯：薄釉產品只上-次釉：釉色較亮， 大部分也比較透明，可以看見胎骨。

厚釉產品：多次上釉，最厚的釉層可達0.3釐 官窯中的米黃色釉，有的釉面呈米黃色，以二次和和三次釉為主，可達三次以上 。

汝窯：施釉較薄，有天青、粉青、月 灰青、 白、青綠等各種釉色，不見南宋官窯的米黃色釉、有的釉面呈半透明狀、有的呈乳乳濁狀。

施釉方式

南宋官窯：有的器表施一次器裡施二次，有的內外均兩次施一次釉還有些器表三次器裡兩次等等 。

汝窯：施一次釉。

燒結程度

南宋官窯：燒結程度較好 。

汝窯：燒結程度較差，質地疏鬆，瓷片 斷面澀且沒有光澤，大小不一的燒結程度空洞特別多，沒有很好地燒結，吸水率相當高。

南宋官窯的器物由“汝樣式”向本土式器物造型變化和發展。通過比較我們可以看出兩者之間的繼承和發展。按功用分可以把南宋官窯產品分為日用器、陳設器和禮器三大類。禮器是其中製作工藝最講究、最出色的產品,陳設器次之。器物造型簡潔纖秀,線條柔和。

南宋官窯追求釉面澄淨的美和玉質感,裝飾手法簡單,給人以肅穆莊重的感覺。

釉開片裝飾是其獨特的裝飾手法。、

南宋官窯對制瓷工藝對後來北方張公巷窯和龍泉窯都有著廣泛的影響。並在很長一段時間內引領著青瓷釉色的走向。

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這是中國千年不斷傳承的文化，

亦是自古至今代代相傳的智慧，

更是書寫在血液裡的祖先密碼。

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