盧光照歷六十載的藝術探索，苦心耕耘，深得“齊派”大寫意之精華，且吸收任伯年、吳昌碩、虛谷等人之筆墨精髓，豐富和發展了“齊派”藝術，創造出一條不同於前人的、自己獨有的藝術之路，從而使他成為當今中國花鳥畫大寫意的代表之一，更無愧於白石老人親贈的“吾賢過我”之讚譽。
他的藝術風格不落塵俗，品位甚高。他強調藝術性和創造性，不求形似，重心靈描寫及內在的神韻。落筆重如泰山，蒼勁古崛，造型生動，色彩單純明快，對比效果強烈，達到了“真、善、美”的藝術境界。
盧光照
（1914-2001年），河南汲縣（今衛輝市）人，1937年畢業於北平國立藝術專科學校。歷任人民美術出版社編輯、北京齊白石藝術函授學院名譽院長、北京花鳥畫研究會名譽會長、中央文史館館員。師從齊白石先生，為北京齊派四大家之一。工大寫意花鳥，兼及篆刻、書法。所作巨幅分別陳列於人民大會堂、毛主席紀念堂、天安門城樓、中南海、新華通訊社等處。所作《大展鴻圖》、《松鷹》、《雞冠花雄雞》，曾作為國家禮品分別贈送日本前首相中曾根康弘、海部俊樹，愛爾蘭前總統希勒裡。代表作品《大展鴻圖》、《松鷹》、《雞冠花雄雞》。
1932年，盧光照在河南省立第五師範學校肄業，後在農村任小學教員一年。1934年考入國立北平藝術專科學校國畫系，受業於齊白石、溥心畲、黃賓虹諸家。深得白石老人賞識，有“光照弟畫此粗葉，有東坡意，乃同校之龍也”(題墨竹)題句。又賜贈一紙，題詞“吾賢過我”，可謂獎譽備至。1937年在該校畢業。其時，經白石老人提示，並親選盧光照和二位同窗好友謝炳焜、雒達之佳作，出版了《三友合集》。白石老人還為之撰序言、題封鑑，稱許 他們“心無妄思，互相研究，其畫故能脫略凡格。即大葉粗枝，皆從苦心得來。三年有成，餘勸其試印成集以問人”。
“七七”事變後，北平淪陷，盧光照返回原籍，年底投筆從戎，參加了張自忠所部五十九軍，作宣傳員。曾隨軍參加臨沂、臺兒莊、徐州、潢川、快活鋪諸戰役。因工作需要，職務幾經變動，由宣傳員而藝術幹事，而宣傳隊長，而抗敵劇團副團長。
曾寫《寒衣》、《清鄉》獨幕劇，在抗日前線公演。1940年夏，張自忠在快活鋪督戰殉國(其時，張自忠為三十三集團軍總司令，該劇團隸屬總司令部。)因形勢變化，盧於1941年離部隊入川，從事教育工作。先後在成都四川省立技藝專科學校、廣漢女師、成都女中、榮昌國立十五中、榮昌女中、重慶嘉勵中學、巴縣女中、二十五兵工廠子弟中學教音樂、美術。
1944年夏，將業餘創作的國畫百餘幅，假中蘇文化協會會址舉辦畫展。1946年秋到北平，任教於國立北平藝專國畫系。北平解放前夕，離藝專到張家口察蒙師範教書。 張家口解放後，調察哈爾省革命幹部學校高級班學習，結業後派往張家口女師教書。繼而調人民美術出版社任編輯長達25年之久，先後主編古典美術理論及畫冊。
1975年8月退休後，悉心搞國畫創作。1982年參加中國國民黨革命委員會，為民革中央團結委員。1988年12月被聘任為中央文史研究館館員。
盧光照先生談畫語錄
“只有在逆境中奮鬥才能成大器。不要看一 些花花綠綠的畫能賣錢就動心，要走自己的路，自己的 畫好與壞讓後人評說。如今有些人只圖虛名，到處送禮 請專家講情面，吹噓自己。總是找來找去，但過一段時 間就默默無聞了。”
“畫完後要讓第三者看一 看，聽聽別人的意見。我平時也很善於聽別人的意見， 畫掛在那兒，不用問，你只要看一看他的表情就行了。他若是看了你的畫沒有表情，沒有停留，肯定是不喜歡， 沒能打動他；若是他很高興，站在那裡仔細欣賞，說明 他肯定喜歡，這樣你心中就有數了。”
“畫畫有一個格調問題。有 些人的畫雖然很招人喜歡，但畫的格調並不高、不大氣。我反對教條主義，不把自己的觀點強加給別人，可以把 我的觀點、想法說給你聽，僅供參考，這樣就不會誤人 子弟。我不主張學生畫出的畫都像我，或像某家某派， 每個人都有自己的修養、思想，要給後代留下一條寬闊 的路，不能越學路子越窄。孔子曾說他的弟子，誰敲的鐘越大，聲音就會越響。做學問也是一樣，水平越高， 老師對他的要求就越高。否則，學生沒達到這一高度， 做老師的把高深的道理說了也不起作用。因為他理解不 到這一層。”
”我畫了大半輩子寫意 花鳥畫，感到不能為畫而畫，要不斷加強畫外的學識、 修養，讓作品的格調達到更高的層次。畫中國畫的人可 不少，畫到一定程度後，就要比畫外的功夫了。白石老 人的學問是極深的，從老人的詩、書、畫、印中都能體 現出這點。中國畫與西洋畫不同，它既要對景寫生，又 要用‘心’去畫，把看到的物象變成自己心裡的感悟後 再表現出來，這樣的作品才能打動人。一幅畫格調高低 是畫家本人學識與道德修養高低的具體體現。”
“追求藝術要鍥而不捨，不進則退。"
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