很多人把《光》解读为爱情片，可是如果你了解导演河濑直美，就会知道爱情只是电影的表象，深层次还是在通过不同时空人物的对话探讨微妙的人性和生命的哲思。
前言：《光》是日本女导演河濑直美执导的一部剧情片，于2017年上映，获得第70届戛纳国际电影节天主教人道精神奖和金棕榈奖提名。电影讲述的是负责为盲人制作电影语音导览的音声制作师尾崎美佐子，因为工作关系认识了要求苛刻的弱视中年摄影师中森雅哉。美佐子撰写的解说稿一直无法得到盲人评审团特别是雅哉的认可，而雅哉也处在完全走向失明的最后阶段。
偶然间美佐子看到了雅哉摄影作品一张夕阳的照片和父亲的遗留照片是同一个地点，便萌生了想要去了解雅哉的想法，两个同样陷入困境的人在光与暗的边界彼此试探、徘徊，并逐渐产生情愫。
关于这部影片，很多人把它归类于爱情片，但如果了解河濑直美的影迷就会觉得这并不准确。她在《光》的艺术探索上绝不甘于把它定位于一部流俗的爱情片或者关爱盲人的宣教片，这一点可以从她的人生经历得到验证。河濑直美幼时父母离婚，由祖父的姐姐抚养成人，小时候她走遍奈良周围的深山老林。
她的创作一直以来都坚持以故乡奈良为创作原点，在自然的博大深远与人性的柔软微妙之间，不断探索生命的意义和生死轮回的奥秘，《光》这部影片同样也没有脱离这个探索。影片用女主角美佐子的视角将电影内外的三种不同时空串联起来探讨关于人生的真谛和生命的意义。
- 第一层时空：电影内，即女主美佐子解说的那部电影里的时空；
- 第二层时空：电影中，即女主美佐子和男主雅哉所处的时空；
- 第三层时空：电影外，即在影院观看电影的观众所处的现实时空。
今天我就从这三层时空来分析这部影片所要探讨的关于人生的3个哲理思考。在文章第四部分，我会谈谈影片从人生哲理延伸到现实生活，这部影片带给我的几点思考和启示。
01. 第一层时空“电影内”（即女主美佐子解说的那部电影里的时空）：生死也许并无边界，生命也没有所谓的真谛
所谓“万物无情皆可休”，人与人之间的感情也许只有我们会刻意铭记，可是“我们”最终也会消亡，不留痕迹。
美佐子作为音声制作师，她所负责讲解的那部电影讲述的是一个关于失去的故事。故事中，一对恩爱的年迈夫妻重三和时江，因为妻子时江得了重病，即将阴阳两隔，两人在最后的相处时光里，相濡以沫，相互羁绊。在时江生命的最后一刻，重三紧紧地抱住她，抚摸她的头发，亲吻她的脖子，他想把她深深地铭记在自己的生命里，可是时江还是在他的眼前消失了。
电影内的最后，重三步履沉重地走过沙丘，迎向落日的余晖，作为导演也是主演的重三想要表达什么样的意义呢？为了了解导演对电影最后一幕的看法，美佐子去采访了这位老人，老人说：“重三他啊，说不定明天就死了，毕竟已经是老爷爷了，就算想活下去也说不定会死，就算想着去死也可能会活下去，人就是这么身不由己吧。到了我这把年纪，生与死的界限就越来越模糊了。”
在美佐子的眼里，重三失去了挚爱，必然要找到能够支撑他活下去的希望，她希望电影可以传达这样的愿景。但在重三看来，活到这把年纪，不需要刻意去寻找生命的真谛或者生存的意义，因为生死的边界已经模糊，美好的东西虽然从他的眼前消失，可是他曾经拥有并深深地铭记它，直到他也消亡的那一刻。
想到这，那些关于生与死的迷雾瞬间在我眼前拨开，我们这一生所看重的所追逐的，放到整个恢宏的时空中，就像重三最后走过的沙丘，风一吹，沙子盖住了脚印，不留一丝痕迹。每个人的一生都在面临着不断地失去，我们只能学会看淡过去的悲伤以及现在的烦恼，包括看淡生死，才能更好地活着。
02. 第二层时空“电影中”（即女主美佐子和男主雅哉所处的时空）：苦非苦，乐非乐，都只是一时的执念而已
人之所以烦恼太多，都因为执着太多，想要的太多，求而不得也就白白生出了烦恼。
在电影中，其实也是和第一层时空一样，串联着关于失去的线索。女主美佐子年幼时失去了父亲，她想尽各种方式去找寻和拼凑关于父亲的记忆，而男主雅哉正在失去他的视力，失去视力意味着他将失去被他视为心脏的摄影爱好。为此，雅哉痛苦万分，他一直执着于如果真的失去了“心脏”，他该怎么办，他无法轻易放弃自己所爱。
直到美佐子邀请雅哉带她去摄影作品夕阳的取景地，也就是美佐子父亲遗留照片的取景地，两人在看到夕阳的那一刻融为一体。美佐子看到夕阳开始流泪，雅哉奋力把相机扔向远方，他们怀着满心伤痕拥抱亲吻，夕阳投射在他们身上，像是新生又像是告别，这对他们而言，又何尝不是一种救赎。
年轻的时候，我们也曾用力地、固执地、坚硬地对抗着这个世界，想做的事一定要去做，想得到的一定要想方设法得到。对于感情，即使是已经走到了终点，我们还是不死心，尝尽各种办法去挽留。
佛说，苦非苦，乐非乐，都只是一时的执念而已。人之所以烦恼太多，不就是因为执着太多，想要的太多吗？当想要的无法得到满足时，就逐渐变成了执念，直到后来成了我们烦恼的来源。
但就如电影中所展现给我们的，所有的一切感受其实都是短暂的，痛苦也好，快乐也好，热爱也好，所谓“最重要的东西”，都是转瞬即逝的，最后恒久不变的，只有那远处的山川云海和万丈斜阳。
03．第三层时空“电影外”（即在影院观看电影的观众所处的现实时空）：对于艺术作品，一千人中会看到一千个哈姆雷特，每个人对于这个世界的看法都是基于自己的人生经历
如果你和他人没有同样的经历，就不要轻言感同深受。
作为一个拥有正常视力的普通人，美佐子通过自己的视角去解读电影内重三的感受，她觉得重三在失去了时江后，虽然痛苦万分，但是在夕阳下，他好像看见了“不可能存在的时江”，他的表情“充满了活下去的勇气”，然而这段表述与盲人听众的感知不同，也与导演所要表达的感受不同。
在第三层空间里，电影《光》探讨了电影与电影外观众的关系，作为电影创作者，导演有他想要表现的思想，而观影者基于自己的人生经历又有自己的理解，正所谓一千人中有一千个哈姆雷特，作为视力正常的观众尚且对于电影都会有不同的理解，更何况是经过二次转述的盲人听众，所以盲人才会无法理解美佐子口中的“雕像”是个什么样的东西，因为每个人所感知的世界都取决于自己对于这个世界的认知。
很多时候，这个世上是没有什么感同深受的，就如很多人不能理解为什么现代社会有那么多的人抑郁，甚至会觉得他们“矫情”，或者来一句无关痛痒的“开心点”“坚强点”。
殊不知抑郁症所带来的痛苦，没有经历过的人是永远无法感受的。对于身边的抑郁症患者，我们应该更多地给他们一些宽容、理解、耐心和陪伴，允许他们失败，允许他们痛苦。
同样的，也不要逢人就述说自己的或痛苦或幸福的人生经历，因为这人生啊，“如人饮水，冷暖自知”，就像别人无法感受你为什么会因为吃了一块普通的糕点落泪，因为那可能让你想起了你最深爱的人。
这世间的幸福看上去都是一模一样的，而痛苦却是千姿百态，如果你没有和他人一样的人生经历，就不要轻言感同深受。
04.基于《光》从电影内、电影中、电影外三层空间探讨了生命边界、灵魂救赎和艺术拷问，我来谈谈这部电影对我们现实生活有哪些思考和启发
①不要太执着于自己的欲望，懂得放下执念，心灵才能得到救赎
为盲人解说电影的女主美佐子，她失去了父亲，在这世上唯一的亲人——年迈的母亲，患上了阿尔兹海默症，而男主雅哉正在失去他的视力，也将无法从事他最热爱的事业，他们痛苦、挣扎、纠结。
电影中的男女主人公都已经失去或正在失去他们一生中挚爱的事物，然而他们再执着也于事无补无能为力，亲人还是会离去，视力还是会消失，可是生活还是要继续，除了释怀、除了扔掉相机，又能奈它如何？
已经断了线的风筝，我们只能放手让它飞，已经失去的东西，我们只能留作回忆偶尔翻阅。执着于自己无能为力的事物，只能变成我们心灵的桎梏，这世上只有回不去的昨天没有过不去的今天，放下执念就是放过自己，只有放过自己，才能得到心灵的救赎。
②珍惜和坦然面对当下，不念过去，不惧未来
“一切过往，皆为序章，所有将来，皆是可盼”，我们所有经历的一切好的坏的都是为了成就今天，对于当下，只有珍惜和坦然面对，才能不惧未来
“最美的东西就这样消失在我的眼前”这句台词在电影内外的时空多次出现，重三最亲密的爱人时江，雅哉走向黑暗前夕房间里洒下的阳光，公园里孩子嬉戏的身影，给美佐子拍的最后一张模糊的照片，一页一页地翻过去成了昨天……
或许我们会为电影中的人物感到悲伤，为什么老天要带走重三最亲密的爱人，要夺走雅哉视为心脏的摄影爱好？但是当美佐子在密林里回想起父亲的声音和臂膀，她终于是明白了沉湎于怀念并不会让自己幸福，雅哉在完全丧失视力后与世隔绝了数日，他终于可以跟美佐子说：“你就站在那里，我会过去找你”。是啊，除了鼓起勇气面对，摸索着走过去，他还能自己办？因为人生还要继续。
在面对挫折和困难的时候，过多的埋怨、指责或沮丧，并不能改变当下的境遇，人生本来就是要面对一个又一个事件，面临一个又一个机遇，谁知道上帝为你关上一扇门的时候，又为你开了哪一扇窗。
沙士比亚说过“一切过往，皆为序章，所有将来，皆是可盼”，你只有往前看，把那些好的坏的经历都当成踏板往前走，眼前的迷雾才会拨开，才能看清未来的路。生命只要不息，本就会折腾不止。
③憧憬光明就不惧怕黑暗，心存希望就会永远有希望，心存美好光就会照耀你
《光》的故事线是由女主美佐子串联起来的发生在三层空间里关于失去的故事，这些故事难免感到沉重，但在悲伤之余，电影内外又用了大量光的特写镜头，那些光我更愿意理解为是一种希望。电影内的最后一幕，重三爬上山丘顶，阳光穿过他的肩膀，让人感觉到生的希望；电影中雅哉在走向失明的最后一刻紧紧抓住美佐子的手，美佐子就是他生命里的光和希望。
美国作家欧.亨利在他的小说《最后一片叶子》里讲了一个故事：一个生命垂危的病人，从病房窗外看到一棵大树，叶子在秋风中一片片掉落。病人望着窗外的落叶，身体状况一天不如一天，他想：等树上的叶子掉光的时候，就是我生命结束的时候。一位老画家知道了，画了一片绿色的树叶挂在树枝上，最后这片树叶始终没有掉下来，而这位病人也奇迹般地活了下来。
人可以没有很多东西，但是不能没有“希望”，只要你憧憬光明就不会惧怕黑暗，心存希望就会永远有希望，心存美好光就会照耀你。对于未来，我只顾但行好事，不问前程。
结语：
《光》这部电影是一部题材比较新颖的电影作品，对于“盲人看电影”的探讨可以说是一种新尝试，这对导演河赖直美而言是一次创作上的新挑战，也是她对于生命意义更进一步的探索。最后，愿你有过世事沧桑，还能找到属于自己的光。
閱讀更多 睿哲之家 的文章
