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这个问题问得非常笼统。
张艺谋的导演角色分为两个阶段。一是电影导演，二是实景演出导演。无论是在哪个阶段，张艺谋都有出色的表现。
作为电影导演，张艺谋早期的作品充满了开创性、探索性和文学性。《红高粱》《大红灯笼高高挂》《菊豆》《秋菊打官司》《有话好好说》等佳作受到了国内国际的瞩目，获得了众多奖项。然而随着后期作品的商业化，他在商业片上的短板也逐渐显露出来。叙事模式的陈旧，类型片节奏的失控，对于影像色彩的沉溺，使其在中国电影市场商业化浪潮中迷失了方向，罕有佳作。
而作为实景演出导演，《印象》系列，和他对于色彩的痴迷完美契合，也成为了他的标志性作品。而2008年奥运会开幕式，是他大型群众运动作品的一个顶点。
作为中国第5代导演中的翘楚，张艺谋对于色彩和场景的敏感，是其早期作品的特色，也成为后期作品中的弊端。因此王朔曾说：“张艺谋就是一搞装修的”。
摸娱小能手
大家之所以不待见张艺谋，主要是因为三个原罪：
一，非编剧出身
二，太过高产
三，没拿过奥斯卡
张艺谋最大的错误就是当年读北电的时候没有辅修一个戏文系的二学位（估计当时也没有）。后来也没有报一个北电的编剧进修班，更没有出国学电影，他失去了堵住别人嘴的机会。这直接导致任何看过几百部电影，翻过几本《救猫咪》《故事》《21天搞定电影剧本》的人都觉得自己比张艺谋更懂故事、更懂电影。谁让你是摄影出身呢？几十年坎坷的人生经历有什么用？亲身感受的时代浪潮有什么用？那么多前辈、同辈的指导与相互学习有什么用？你没读过罗伯特麦基，你没研究过好莱坞的叙事规律，没有人给你写剧本，你就是个匠人。说得好像挑故事就不需要眼光，导演就完全是编剧的传话筒一样。事实上张艺谋的电影，哪怕是最早期，他自己都很深入地参与了剧本讨论，最后用来拍摄的剧本一定会有他个人的印记。如果他厚脸皮一点，合作的编剧腕儿小一点，完全可以像某些导演一样给自己弄个联合编剧的美名，这么一来，我们对他编剧能力的评价恐怕会大有改观。退一万步来讲，哪怕是一个完全不参与编剧的导演，也并不意味着他就不能是一个高水平导演。对张艺谋的这个印象估计短期内不会改观，除非……除非张艺谋在以后的采访中时不时冒一两句莎士比亚，扯一扯伯格曼，哪怕你多提一提黑泽明呢，否则在大家心中张艺谋好像就是一个不读书、众人伺候饭来伸手的电影老太爷。
第二点很好理解。试想，如果张艺谋拍完《英雄》后就此息影，成为绝唱，或者更干脆，1994年拍完《活着》就退出江湖，那么不难想象，你今天会在各种各样的场合、公众号文章中看到类似“这个只拍过个位数电影的导演，他才是中国真正的大师”、“现在的xxx，只学到了张艺谋二十年前的一点皮毛”、“二十世纪中国最后一位电影大师”等等诸如此类的文章。不夸张地讲，拍完《活着》就息影的张艺谋会被影迷封神。偏偏后来张艺谋还一直高产，偏偏还引领了大片热潮，偏偏还哪哪儿都有他，他好像成了中国下一代电影人崛起的拦路虎。作为对比，李安就很低产，尽管偶有差片，但分母小啊。这个情况要辩证地看待。李安没有背负国家或者集体的压力，是一个自由的电影人，可以完全专注于自己的心之所好。张艺谋的情况很不一样，某种程度上，他背负着振兴一个国家电影产业的重担，想撩挑子估计上面也不会答应。只好在创造力没那么旺盛的时候也要硬着头皮往上顶。这个情况，你就是真的把李安拉过来，你把马丁斯科塞斯请过来，让他在大陆发展，也不会比张艺谋做得更好。
第三点其实就有点讽刺了。由于张艺谋没有拿过奥斯卡，导致很多人觉得好莱坞任何一个叫得上名字的导演都要比张艺谋高大上。比如两获奥斯卡最佳导演的伊纳里图。我就问问你们，谁还记得当年拿下奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本的《鸟人》？你们真的会把这部片子当成影史杰作时不时翻出来观摩一番？当年突破天际的吹捧哪儿去了？也不怕你们见笑，反倒是张艺谋的《有话好好说》，我倒时不时拿出来看上一遍，越看越有意思。
更讽刺的是，只有中国的观众会这么鄙视张艺谋，国外反倒没有。你去IMDB上看看张艺谋电影的评分，尤其是早期的（包括《英雄》），看看下面国外网友的评论，充满着诸如“好莱坞电影太陈词滥调应该跟张艺谋好好学学”、“绝对的影史佳作”、“我所看过的最震撼的电影”等等评论，反倒是国内的论坛，总是充满不冷不热的嘲讽与贬低。其实论荣誉，张艺谋在欧洲三大电影节的斩获真的不少了，而欧洲三大的分量在影迷心中丝毫不比奥斯卡奖差。只可惜奥斯卡的宣传和运作天下第一，是世界的焦点，张艺谋打不进去，就成了观众以此攻击张艺谋水平不够的最可靠的把柄。
我刚接触电影的时候也觉得李安举世无双，马丁斯科塞斯秒天秒地，科波拉千古留名。张艺谋、陈凯歌都是老古董的代名词。直到我把他俩的电影真的都看了一遍，才明白他们的电影之于时代、之于电影史的意义。有些人的电影，你别看他短期内炒的万众瞩目，公众号捧得无以复加，其实没几年的功夫就会被人遗忘。
我记得看过一个节目，张艺谋和李安在纽约大学的活动上对谈。我本以为张艺谋面对两届奥斯卡得主、华人之光李安会有一点露怯。事实上完全不是。这场活动基本变成了二人的惺惺相惜，李安不但没有一丝轻视张艺谋电影的意思，反而给与了极大赞赏。你要非说这是李安会做人，我也无话可说。谈到关于电影的种种，张艺谋的见解完全不落下风。谈吐上一个坦承朴素，一个文思飞扬，绝对都是各自风格与气质内的佼佼者。总之，如果你看过这个视频，你就会明白这是两个同一级别的大师导演的对话，不是互相客套，更不是泥腿子与莎士比亚的摩擦。
娱你有瓜
张艺谋本是摄影师出生，后来转型做导演，拍摄了《老井》、《红高粱》这样的佳作，《红高粱》更是我国首个荣获金熊奖的影片，可见他的实力。
而相比之下，冯小刚在内地也只能算是二流，《我不是潘金莲》为了拍片跟王思聪撕上了热搜，也不过四亿票房，时至如今，大家对冯小刚已经没有太大的期许，除了一些花边新闻，他似乎也没什么值得吹嘘的了。
所以尽管张、冯都是非常优秀的导演，但是他们对社会的作用不同，一直以来张艺谋对大型活动策划做的比较好。他在2008年开始专注于做大型活动策划的总导演，他能够生出真正的文化自信，能够正确看待社会发展中的种种问题，从而在自己的人生道路上，有正确的人生观、世界观。
魏昭雨
张艺谋是引领中国电影（发展）的电影工作者，他赢得了国际的赞誉。波士顿大学为了表彰他在商业电影上取得的成功和他的电影强烈的视觉与扣人心弦的对于人性的深刻的阐述。张艺谋自己生活的价值所在是他对电影的处理手法。
他出生于1951年，是以前蒋介石势力的军官的儿子。家庭背景与国民党的联系通常使他遭受到别人的成见与嘲笑。在wg期间，张艺谋被迫离开学校成为一个农民，1971年，他在纺织厂工作，在他的闲暇时间，他开始对艺术与摄影产生兴趣并沉浸其中，即使他学业中断，缺乏文凭，起初因为年龄太大被北京电影学院在录取方面不予考虑。他1982年毕业于北京电影学院。
起先，他是一个摄影师和演员。他在1987年导演了他的处女作《红高粱》，接下来在1990年导演了《菊豆》，是中国电影首次在国外电影节得到提名并获奖。1991年，他导演了《大红灯笼高高挂》，他的不同类型的6部电影提名奥斯卡，5部提名金球奖最佳外语片。他在他的有生之年受到了众多奖项成就。他也导演了两部歌剧，《图兰朵》和《秦始皇》，还有一个由《大红灯笼高高挂》改编的芭蕾舞剧。
然而， 在他许多有名的作品中，看起来视觉场面最壮丽的是2008北京奥运会的开幕式与闭幕式。这是张艺谋迄今为止最复杂的一个作品。这场开幕式对大量的国际观众表露了他的艺术造诣。也得到了热情洋溢的赞扬与批评。张艺谋最近的工作是移交在2018年平昌冬季奥运会闭幕式的一部分。（北京8分钟）他将执导2022年北京冬奥会的闭幕式。
田家小院I
张艺谋导演了，2008年奥运会开幕式，英雄，红高粱等，足矣证明他的导演能力
高分电影集锦
恳定是的……他的作品大气。……就连我们国家庆祝七十周年…都是他导演的……让世人看到了祖国繁荣昌盛……国庆的大气场面让世人惊叹……
无锡俏丽姐爱生活
应该是的
风云9187283903367
由于张艺谋没有拿到过奥斯卡，导致很多人觉得好莱坞任何一个叫得上名字的导演都要比张艺谋高大上。谁还记得当年拿下奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本的《鸟人》？你们真的会把这部片子当成影史杰作时不时翻出来观摩一下？也不怕你们见笑，反倒是张艺谋的《有话好好说》，我倒时不时拿出来看上一遍，越看越有意思。更讽刺的是，只有中国的观众会这么鄙视张艺谋，国外人反倒没有。你去IMDB上看看张艺谋电影的评分，尤其是早期的（包括《英雄》），看看下面国外网友的评论，充满着诸如“好莱坞电影太陈词滥调应该跟张艺谋好好学学”、“绝对的影史佳作”、“我所看过的最震撼的电影”等等评论，反倒是国内，总是充满不冷不热的嘲讽与贬低。其实论荣誉，张艺谋在欧洲三大电影节的斩获真的不少了，而欧洲三大的分量在影迷心中丝毫不比奥斯卡奖差。只可惜奥斯卡的宣传和运作天下第一，是世界的焦点，张艺谋打不进去，就成了观众以此攻击张艺谋水平不够的最可靠的把柄。我刚接触电影的时候也觉得李安举世无双，张艺谋、陈凯歌都是老古董的代名词。直到我把他俩的电影真的都看了一遍，才明白他们的电影之于时代、之于电影史的意义。有些人的电影，你别看他短期内炒的万众瞩目，公众号捧得无以复加，其实没几年的功夫就会被人遗忘。我记得看过一个节目，张艺谋和李安在纽约大学的活动上对谈。我本以为张艺谋面对两届奥斯卡得主、华人之光李安会有一点露怯。事实上完全不是。这场活动基本变成了二人的惺惺相惜，李安不但没有一丝轻视张艺谋电影的意思，反而给与了极大赞赏。你要非说这是李安会做人，我也无话可说。谈到关于电影的种种，张艺谋的见解完全不落下风。谈吐上一个坦承朴素，一个文思飞扬，绝对都是各自风格与气质内的佼佼者。
橘子情感好物
《红高粱》张艺谋成名作，他凭借这部电影让中国电影有了国际影响。该片色彩热烈奔放，基调充满了野性的张力。让我们记住了摄影师出身的张艺谋独特的影响风格：大面积的浓重色彩、再加自然光。但该片争议也很大，曾被指责暴露中国文化的丑陋面。
《代号美洲豹》，张艺谋少有的枪战片。葛优在片中扮演劫机犯。该片旨在呼吁两岸一家亲，两岸应该早日合作、统一。
《菊豆》，暴露了传统农村家庭的不堪的丑陋面。
《大红灯笼高高挂》，绚丽的红灯笼、压抑的院落、夫权至上下勾心斗角的人际关系。观众不会有太好的观影感受。
《秋菊打官司》，张艺谋从不缺少对现实主义题材的关注。农村妇女的倔强，被这部作品演绎地入木三分。即便后来冯小刚的《我不是潘金莲》也摆脱不了这部电影的影响。
啥也不说了，这部作品争议最大。
《摇啊摇，摇到外婆桥》，一个大男孩眼中的黑帮世界，充满了残杀、背叛以及永远没有出头之日的恶的轮回。
《有话好好说》，这部电影比较有意思，深刻体现了高级知识分子以及街头混混两种不同人、不同思维方式的碰撞。
《一个都不能少》，又一部现实主义题材的电影作品。该片演员全部是非专业演员，使得该片更像一部纪录片。
《我的父亲母亲》捧红了章子怡，后来她被称为“国际章”。摄影风格属于典型的张艺谋式的。
《幸福时光》，第一次和笑星赵本山合作。但没有使玉女董洁大红大紫。董洁在近期的《三国机密》中有后发制人、收放自如的表现。
张艺谋导演的第一部武侠大片《英雄》，汇集了李连杰、张曼玉、梁朝伟、甄子丹等大牌影星。表达了一种追求“大一统”的历史观。虽然争议也很大，但我个人比较欣赏这部作品。因为该片将张艺谋独特的影像风格彰显地淋漓尽致，思想内核也值得品味。
《十面埋伏》，张艺谋十足的烂片：剧情俗套，乏善可陈。
《千里走单骑》，日本老影星高仓健倾情加盟，或许一些年纪大的、看过高仓健《追捕》的影迷比较喜欢。
《满城尽带黄金甲》，宫斗剧，简直是《大红灯笼高高挂》的翻版。皇帝，拥有中国传统家庭父权的国家版：皇权。而皇权至高无上，任何人只能被动地接受安排，稍有反抗就会遭受灭顶之灾。
《三枪拍案惊奇》，张艺谋的影像风格被表达到一种病态的地步。各种鲜艳的颜色无法令人产生愉悦，甚至令人作呕。
《山楂树之恋》捧红了周冬雨，周冬雨自此星途坦荡。
《金陵十三钗》张艺谋的影像风格再次彰显，但一些外国人认为这种令人愉悦的色调与背后的人间惨剧严重不搭！
《归来》只说了一件事：有些伤痕永远无法痊愈和抹去。
今天远远笑了吗
对于老谋子的电影我不想评论很多，但是他无疑是一个出色的导演，至少比所有这里评论他的人都强上几百倍。PS：我对老谋子的无比崇敬还来源于他对08年奥运会的贡献，世界上没有第二个人能做到！不服来撕！（关于这个有纪录片，你可以从中知道张艺谋是什么样的导演！什么样的人！强烈推荐）
