儘管很多人對他的作品褒貶不一，但說張藝謀是中國當代影響力最大的導演之一，可能沒有人會有異議，由於張藝謀是攝像出身，他在電影的構圖和配色方面有著自己獨特的審美，但對於張藝謀講故事的能力觀眾們就有不同看法了。
王朔曾評價張藝謀：“他就是一個搞裝修的”，言下之意是對張藝謀的電影只追求表面的華美，而缺少內在精神內核，坦白說張藝謀的電影並不缺乏深度，但對於電影語言的表述，以及自我想法的表達上面張藝謀總是離完美有些距離。
影片《有話好好說》
近些年來，張藝謀還不得不在一定程度上向市場進行妥協，拍出了一些像《三槍拍案驚奇》、《長城》這樣令人匪夷所思的電影。
其實2000年以前的張藝謀才是更加才華橫溢的，像《紅高粱》、《秋菊打官司》、《活著》等電影都堪稱經典，那一時期的張藝謀在藝術層面上達到了他個人創作的一個高峰。隨著兩千年以後中國電影逐漸走向了一個商業化時代，最好的張藝謀沒能把年輕時的銳利帶到21世紀。
甚至在很長時間內，更加接地氣的馮小剛後來者居上，已經在影響力上面可以和張藝謀分庭抗禮。但在世紀末的張藝謀也曾和馮小剛在喜劇片的博弈中不相上下，雖然人們對《甲方乙方》更加熟悉，但同樣在1997年誕生的電影《有話好好說》各方面的水準絕不亞於前者。
張藝謀
如果說《甲方乙方》是馮小剛對於王朔語言的影像化展示，那麼張藝謀的《有話好好說》則是對都市黑色幽默的一次詮釋，它誕生於生活之中，卻遠比生活本身更加荒誕和戲謔。
在鏡頭的運用方面，張藝謀顯得非常的大膽，儘管在今天看來那些充滿惶恐不安的運動攝像顯得有些稚嫩和粗糲，但那確實是來自於呂樂一次非常前衛的嘗試。
作為中國內地最好的攝像師之一，呂樂在影片中大施拳腳，利用“魚眼鏡頭”和“大特寫”將人物的緊張和失控的情緒發揮到極致，讓觀眾們彷彿以第一視角置身其中，很多人因此聯想到了王家衛的《墮落天使》。
影片《有話好好說》
該片的演員陣容絕對稱得上豪華，姜文和李保田作為主演，其他的演員還有瞿穎、劉信義、葛優、李雪健、尤勇、趙本山、梁冠華、李琦、杜旭東、傅彪，甚至影片的投資人張衛平和導演張藝謀也在片中出鏡。當時的姜文正處在《北京人在紐約》的輝煌期當中，而李保田也通過《宰相劉羅鍋》而家喻戶曉。
姜文飾演的趙小帥是一位個體戶書商，和女朋友安紅分手後他一直不死心，繼續對其“死纏爛打”，想要挽回兩人的關係。
影片《有話好好說》
而時尚漂亮的安紅卻早已另尋新歡，她此時正和一位娛樂公司的大老闆劉德龍保持著情侶關係，財大氣粗的劉德龍自然不能容忍趙小帥這麼一直糾纏著自己的女朋友，於是他找了幾個打手打算教訓一下趙小帥，雙方在大街上爆發了一場“大戰”，周圍很快聚集了很多圍觀群眾。
由李保田飾演的張秋生從一旁經過，停下腳來看熱鬧，趙小帥在情急之下隨手搶過一旁的張秋生手裡的手提電腦，向對方扔了過去，結果重重砸在了電線槓上，張秋生的筆記本電腦被摔了個粉碎。
影片《有話好好說》
血氣方剛的趙小帥吃了虧，自然不會善罷甘休，想要報復劉德龍，甚至揚言要卸掉他一隻手。而電腦的主人張秋生更是冤枉，他才花一萬多塊錢買的新電腦，無緣無故就被人家砸碎了，自然也要討個公道。
然而張秋生是個老實巴交的斯文人，平日裡膽小怕事，三腳踹不出來一個響屁，碰上趙小帥這樣一個痞氣十足又沒什麼文化的北京市井青年，自然有理說不清，為了自己的損失能夠得到賠償，他奔走於劉德龍和趙小帥之間，於是一個光怪陸離，荒誕不經的故事就此展開了。
影片《有話好好說》
兩位“戲精”的對手戲精彩至極，擦出了不少火花，姜文和李保田在劇中的角色完全是兩個極端，兩人碰到一起的時候自然就產生了一種化學反應，嫉惡如仇的趙小帥最後放棄了報仇的念頭，而影片中一直窩窩囊囊的張秋生卻意外的失控，兩個人在影片的最後階段完成了一次角色的對調。
姜文在設計人物的時候增加了一個非常重要的細節，他讓自己說話的時候帶了些結巴，這樣的設計之所以不會顯得刻意，其原因就在於趙小帥的結巴不是“病”而是“毛病”。這兩者的區別就在於一個是先天性缺陷，而另一個是小時候養成的惡習。
影片《有話好好說》
在影片熱映之後，有很多孩子模仿片中姜文說話的語氣，大多數家長聽到孩子這麼說話，都會給幾句批評：“你給我好好說話，哪學來的臭毛病！”而姜文本人在設計角色的時候靈感恰恰來源於此。
作為一代老戲骨，李保田在新生代的“小戲精”面前也不遑多讓，他收起《宰相劉羅鍋》中那思維敏捷，伶牙俐齒的一貫風格，當兩人坐在酒桌上對談，一個畏首畏尾，吱吱嗚嗚，空有一肚子委屈，卻有理說不清。而另一個是大腦完全一根筋，天生的單細胞，一張嘴就結巴。兩個人的溝通完全不在一個線上，看的觀眾們都替他們著急。
在影片的劇情發展當中，很多細節上面很符合現實生活當中的發展規律，但卻都意外的走向了一個我們生活中不易出現的窘境當中。
影片《有話好好說》
在影片中所有的衝突都是人和人之間對於事情走向的錯判所造成的，明明人人都想向好的方向發展，最終兩股勁兒卻沒能擰在一起，就像一輛來不及剎車的汽車和一個正在過馬路的行人，如果行人不下意識的躲避，司機不下意識的打輪，也許反而能避免這次車禍。
這個時期的張藝謀對於人性的深層挖掘有著自己非常清晰的邏輯，儘管影片最後的結果有如此大的顛覆，但是故事的整個過程卻不會顯得突兀。
從這點上來看，如果將《有話好好說》和《甲方乙方》同時剝開喜劇的這層外衣，我們可以看到《有話好好說》的整體質量實際上是大於《甲方乙方》的。
影片《有話好好說》
片中除了張藝謀那句用陝西話喊出的：“安紅，我想你”之外，關曉彤的爺爺關學曾在片中的那段北京琴書可能是最大的彩蛋之一了，對於這樣一部京味十足的電影來說，老藝術家關學曾的琴書可謂點睛之筆，韻味十足的唱詞將張秋生的處境恰如其分的描繪出來，只可惜的是，北京琴書的藝術形式一直沒能找到傳承人，隨著關老爺子的去世北京琴書也自此斷了香火。
《有話好好說》是一部被嚴重低估的作品，這部生不逢時的電影在那個年代只拿到了800萬的票房，讓投資人張偉平虧損了很多錢，大概也是從那時候開始，如何幫助張偉平回本可能是張藝謀不得不去考量的主要因素之一，因此張藝謀後來的電影在很大的程度上失去了自己原有的本色。
影片《有話好好說》
魚和熊掌不可兼得，當張偉平賺的盆滿缽滿之時，也就意味著張藝謀為此做出了巨大犧牲，這也是造成“二張”最終分道揚鑣的重要因素。
至今為止，商業價值和藝術價值如何平衡的問題對於中國影人們來說仍然是一個困局，有人在堅持，有人在妥協，但無論如何，每一部像《有話好好說》這樣的優秀電影都應該得到他們應得的讚譽。
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