對弈
不能！
以古詩詞和現代詩分別舉例如下
一、
1、 寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。——王昌齡《芙蓉樓送辛漸》
2、 我這裡下了一夜的冷雨，早上送客連山都是孤零零的
3、 江山一夜冷雨後，天明臨行青山孤。
只有第一句是詩，僅僅是語言精簡麼，第3句也是精簡為什麼讀起來就是彆扭，就是毫無美感。
二、
1、 我的馬兒，邊走邊嚼著風景，且將路旁三朵茱萸，踢成五朵。——洛夫《鞭之外》
2、 我的馬，一邊飛奔一邊嚼著風光，且將路邊三枝茱萸，踢成五枝。
3、 我的馬，一面走一面嚼碎了風景，還把路上三朵艾子，踢到五朵。
只有第一句是詩，僅僅是煉字和生動形象麼，仄聲字和平聲字的比例相差太多，讀起來就是覺得生澀乾枯。
三、
1、江湖酒伴如相問，終老煙波不計程。——杜牧《自宣州赴官入京……》
2、四海酒伴莫若問，衰年煙波何歸程。
3、江湖樽朋誰相知，終老煙雨豈不似。
都是一個意思，哪怕作者不是杜牧，每個看到這三句的人都會毫不猶豫地選擇第一句，因為第一句有韻律之美，第一句是詩，第2、3句是屎！
四、
1、我的怒中有燧人氏，淚中有大禹，我的耳中有涿鹿的鼓聲。——余光中《五陵少年》
2、我的怒裡有允婼氏，淚裡有大禹，我的耳裡有涿鹿的鼓響。
3、我之怒中有燧人族，淚中有禹王，我的耳中有彭城之鼓聲。
同樣如此，當一個句子平仄失衡的比例超過一定限制，那麼，哪怕是現代詩恐怕是嚼之無味。
不論是讀詩，還是創作詩，我們總有一個誤區，致命的誤區。我們認為詩歌是文字之美，這是錯的！
詩歌的前提是音樂之美，因為所有的詩歌首先應當是一首音樂。
詩歌，首先是一種音樂。
韻律，格律，平仄，就是詩歌中的節奏感！
不是所有詩歌都是“蒹葭蒼蒼”四平聲一樣可以美，那是雛形，那是初始，從詩經之後，我們看過哪個詩人寫過詩經體？頂天是樂府體，而在所有的樂府裡已經有平仄的原始形態了。
現代詩是自由的，但這種自由僅僅是擺脫了文言文，擺脫了押韻，但節奏仍然存在。
“林中月色”讀起來永遠比“林中月光”要美上百分之七十，反過來，“林裡月色”卻比不上“林裡月光”的美感，差在哪裡？
就差在平仄搭配！
韻律，不分古詩詞和現代詩的！只不過現代詩更靈話，更自由，但終有一個搭配比例在。海子那句最出名的——面朝大海，春暖花開。僅僅是文字之美麼？
未必罷？！
亦有所思
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題主提問
你認為沒有韻律的一句話能成為一首詩嗎？為什麼？
關鍵字詞題解
韻，即押韻。在古體詩和自由詩中，指韻母相同或相近的字可通押，增添詩句的聲韻美。在格律詩中是指同韻部的字，才能通押。因為，鄰韻不在同一韻部；所以，格律詩中理當視為出韻！
律，即平仄，是漢語四聲系統二元化。
古韻中，平聲字為“平”；上聲、去聲、入聲為“仄”。
新韻中，普通話陰平、陽平、為“平”；上聲、去聲為“仄”。
因為，平仄押韻標準是“雙軌並行”；所以，古人格律詩宜用古韻做唯一標準外，今人格律詩只有兼顧新舊韻者，才可免標聲韻系統標準；否則，必須明確標示相應的聲韻系統標準。
論點、論據、論證
寫詩有體裁分類。如果是古體詩、自由詩，沒有韻律的一句話也可成詩，因為古體詩和自由詩體裁形式沒有嚴格平仄押韻要求。如果是寫律絕或律詩，那麼，沒有韻律的一句話就不能成詩，因為格律詩有嚴格的平仄押韻規則要求！
“替對粘韻”是律絕和律詩體裁形式賴以存在的基本規則，是律絕、律詩與古體詩的分水嶺和試金石。
所謂沒有韻律，應該是失替、失對、失粘、出韻等詩病。
馬蹄韻兩平兩仄交替用字組句原理，簡稱為“替”。
上下句為一聯，雙數位置平仄相反，簡稱為“對”。
上聯第二句與下聯第一句雙數位置平仄相同，簡稱為“粘”。
律絕和律詩句末為平聲字，且在同一韻部，簡稱為“韻”。
孤平失替的追捧為“鯉魚翻波”或“拗救體”，失對的追捧為“偷春體”，失粘的追捧為“折腰體”，鄰韻的追捧為“孤雁出（入）群”……諸如此類的畸格怪體，已把格律詩賴以存在的替對粘韻基本規則糟蹋得面目全非了，還有格律詩與古體詩分類的必要嗎？
“一三五不論”，是在有效規避孤平、三平尾、三仄尾條件下，依據“前寬後嚴，仄寬平嚴”的詩界潛規則認可的變格，可簡稱為“寬格”。
啟功先生《詩文聲律論稿》“平仄竿”截句法，依據馬蹄韻兩平兩仄交替用字組句原理截取出來的平仄格式，可簡稱為“正格” ，在詩詞網站平仄檢測中每試不爽。
建議格律詩初學者以正格起步，逐步過度到詩界認可的“寬格”。盲目追捧網傳畸格怪體，無異於邯鄲學步！
格律詩、古體詩、自由詩的共同點是押韻。不押韻形同散文，何言詩？例如“我好想你”，這句話，寫藏頭詩。只求押韻，不講平仄可寫古體詩或自由詩。如果嚴格遵守平仄押韻規則，就能寫成詩界認可的“寬格”律絕一首：
我好想你（藏頭詩）
七絕·仄起（首句不入韻）
我化雙飛雲兩朵，
好追明月伴星辰。
想攜摯愛遊天際，
你願成吾竟夢人？
按首句第二字仄聲和末字仄聲和首句七字的要求，使用“平仄竿”截句法，就容易截取出四種基本正格平仄句式：
原創中標示“仄起首句不入韻”，是從“平仄竿”上截取的四種基本正格之一：
……平（仄仄平平仄仄）……
再依據“一三五不論”的潛規則，將一、三兩字平仄對換變格為詩界認可的“寬格”（括號內表示在有效規避孤平、三平尾、三仄尾條件下可平可仄）：
（仄）仄（平）平平仄仄
接著利用律絕“粘對”規則，很容易推知後面三句的平仄（黑體字表示藏頭詩指定的句首用字不能調整平仄）：
（仄）仄（平）平平仄仄，
（仄）平（平）仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
第三句第一字“想”，是藏頭詩指定的詩句用字，按正格當“平”卻“仄”，有孤平硬傷之嫌。然而，詩界有“前寬後嚴，仄寬平嚴”的“寬格”潛規則，故詩詞網站檢測結果顯示：“平仄非常完美！”新舊韻檢測截圖佐證如下：
怎麼樣？嚴格遵守平仄押韻規則不難吧？
有關格律常識，我已有一系列圖文詳解，可關注瞭解本文開頭所示主頁相關文章內容，恕我不再贅述！
古體詩和自由詩沒有平仄押韻規則，就不用一一舉例了！
結論
沒有韻律的一句話，簡單敲回車鍵排列，不能成詩。
相應體裁形式與思想內容的完美統一，是詩歌的評價標準。
“替對粘韻”，是格律詩與古體詩的分水嶺和試金石。
碧水青松隨筆
有這種可能……
截取瞬間一幅畫面……
寄景抒情的一種心聲……
現代自由詩你很難拿古體詩的韻律去規範……
詩詠內涵……詩貴境界……
雲捲雲舒152754837
我認為可以。
當然，廣義的古體詩（指格律詩與非格律詩）是不能的，古體詩講究形式與內容並重，形式上，韻和律都是古體詩最重要的標誌，韻當然是押韻，律表現為抑揚頓挫，也就是字的聲調的變化，在格律詩與非格律詩中，只是要求的程度不同，但不可能完全拋棄韻與律。
但現代詩與古體詩在某種角度來說，是完全不同的兩個概念，現代詩只注重詩意，完全拋棄了形式。比如卞之琳的“你站在橋上看風景， 看風景的人在樓上看你。 明月裝飾了你的窗子， 你裝飾了別人的夢”，因為含蓄形象，富有想象空間，且能給人以詩意的美感，故雖然無韻無律，依然是一首教科書般的經典的現代詩。
在細雨中呼喊9
可以的，現代詩都不考慮平仄和押韻的。
現代詩在於意境，只要你的意境到了，就不必要拘泥於那些傳統的創作枷鎖。
古詩靠平仄，很大一部分是他們那時候的發音不同，並且還要改編成吟唱的詞曲。
西門講故事
答：不能。
實際上你有些明知顧問，根據題意你很清楚，有格律韻律的話，才叫詩，否則，就不叫詩。話在文章裡寫，詞語可在詩裡體現，最好不要把話，當成詩來說，說了又有什麼意思呢？
老頭156934080
這要看你寫的是怎樣的一句話。
沒有韻律的一句話，涵蓋面太寬泛，讓人無所適從，也就無法回答。若真要回答，就只好這樣說:沒有韻律的一句話有可能成為詩，也有可能成不了詩。關鍵在於這一句話抒發的是什麼樣的情感，表達的是什麼樣的精神境界。但就詩的語言而論，沒有韻律，但必須要有詩意，要有詩的美感，耐人尋味，如果有韻律，無疑更完美。
既然是寫詩，不可能隨隨便便的一句話或純粹的口水話也能成為詩吧！
東方白542
我認為沒有韻律的一句話不能成為一首詩。這是因為，簡言之，詩分為近體詩和新詩，古體詩。就近體古體詩而言，它是有嚴格的格律要求的。不管是四言，五言，六言，七言或填詞。就作詩來說，首先要合乎韻律，即在偶句的尾字要押韻，即同一韻母拼出的字，同一韻部的字，否則就是不合韻律。其次是平仄律，即上下句位於音節上的字，即五言的二，四，七言的二，四，六位置的字該平的當平，該仄的當仄，就是說同聯中（一二句為同聯，二三句為異聯，下同）
要平仄相對，異聯中平對平，仄對仄，這就粘對律。格律還要求詞性要相符，即名詞對名詞，形容詞對形容詞等。同時還有尾三平，尾三仄，忌合掌，犯孤平等限制和要求。新體詩既無格律要求，但一句話不能成為一首詩，只能說明一個意思。如今年冬天很冷這句話能成為一首詩嗎？不能！
夢之吟
我認為意境深遠，情真景茂的句子是可以成詩的。
象現代詩歌就是不遵循平仄對仗，句字有多有少自由發揮的自由體詩，也有許多膾炙人口的佳作。
遠和近.顧城
你
一會看我
一會看雲
我覺得
你看我時很遠
你看雲時很近
距離，什麼都不用說，什麼都不用表達。
邪哥說
當然可以！追求韻律是對詩詞文學的自我封閉，對詩詞文化的傳承與弘揚極其不利。詩詞的最終目的是走進大眾、服務大眾，我們不能因為傳統的不完善的平仄之說而拒人千里，讓人覺得高不可攀、望而生畏。創作或評判詩詞的好壞，都不應過於拘泥於詩詞格律、平仄之說，當以詩詞的意境為重、氣勢為重。至於詩詞的音調只要讀起來順口即可。
