全國第二屆楷書展上，錢松君的作品（下圖）入展。錢松君成名很早，常在全國性的展覽上入展、獲獎。而且，成名後的他，成為中國書協書法培訓中心的老師，帶出來一大批優秀的書家。可以說，錢松君是有實力、有名氣的書法家。
錢松君二屆楷書展入展作品
錢松君書寫的這幅作品，整體上還是一件佳構。首先從字法上講，作者取法魏碑，每個字皆寫得輕鬆自然、疏密有度，並在字的開合之中，饒有趣味。
其次從筆法上講，平實的用筆，清晰的提按變化，在隱約的行書筆意下透出一種靈動，使每個字都能鮮活地躍然紙上。
錢松君書法
再次從墨法上講，作品著墨看似平淡無奇，但細細品味，其微妙處在墨色的輕重對比中盡顯變化，尤以“馬”字最為突出，頗見作者匠心。
錢松君的這幅作品，有些明顯的康有為書法的特徵，但又不全是康有為筆下的碑體書，還雜糅了其他的元素，比如隸書、魏碑的一些用筆。如果攝取其各自之長融為一家之法，應是不錯的選擇。
錢松君作品
我們看錢松君此作，卻發現他想用磊落跌宕作為整體節奏的基調，然後再糅康之雄渾奇逸。但雜糅之功不夠深厚，很像突發奇想，一時筆下靈光一閃草率所成的一件作品。而不是經過精細選擇，和諧搭配，歷經很長時間的探索，反覆實驗，找到併成功地表達了各種元素之間最深層最內在關係的精品力作。
錢松君作品
如果細究，我們還會進一步發現，其作品貌似成功之處，其實是那些比較像康有為的局部，如“餘、暉、馬、荒、有”等處，其好處是像，但如果從前述要求苛求之則不難發現其失誤反在於太像，這幾個字太獨立，融不入整體節奏。
而其他合節奏的字，結構又太草率，用筆也不夠精到，以至於通篇看來，初看尚可，但再一推敲，他的筆下卻缺少了許多成功之作絕對不能缺少的那樣一種帶有突破性的深度，深望松君能在倪康融合上再下深功，走出一條屬於具有典範意義的新路。
錢松君作品
以對錢松君之前的瞭解，這幅字顯然不是他的精品。在大約十年前後中國書協舉辦的一個大展上，錢松君的隸書曾讓人眼前一亮。他不僅擅長隸書，行草也寫得很靈動。
但近些年，發現他已深受瓶頸制約，其大多數作品不僅沒有在原來很好的基礎上不斷深入開掘下去，反而筆下出現了越來越多的大路貨，整體而言，似缺乏一種苦心孤詣、獨闢蹊徑、自成家數的一種幽深感。
錢松君
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