金質金佛淳化元寶
多姿多彩的宋代錢幣
英國著名經濟學家麥迪森認為:“在公元10世紀時，中國人均收入已經是世界經濟中的領先國家……中國人均GDP是最高的。”這裡說的就是宋朝。
有人把秦漢以來的錢幣發展，化分為三個階段：秦始皇以秦半兩統一了全國貨幣，漢五銖取代了秦半兩，唐開元又取代了漢五銖。宋朝時工商業迅速發展，貨幣流通量比唐朝翻了二十倍。自然也促進了錢幣的發展，使宋朝出現了多姿多彩，五花八門的多種貨幣。有人統計，兩宋320餘年共18帝，改年號58次，鑄年號寶文錢近50種，書體變化有隸、行、草、楷、瘦金體多種。下面將收集到的錢幣種類分述如下：
行篆兩體銅質對偶的重和通寶
草篆兩體銅質對偶聖元宋寶
宋徽宗親書的鐵質崇寧通寶
宋徽宗親書的金質瘦金體崇寧通寶
宋太宗草書的金質淳化元寶
宋太宗手書的金佛淳化元寶
宋徽宗手書的篆體政和通寶
宋徽宗親書的銅質行體崇寧重寶
宋徽宗手書的銅質大觀通寶
歷代以來，我國一直很注重錢幣的書法藝術，宋代時篆、隸、行、草、楷諸體均用於錢文之上，使錢文書法達到了登峰造極的地步。不少書法名家如蘇軾、司馬光也都書寫過錢文。“御書錢”太宗、徽宗、高宗都是書法高手，他們揮毫之餘，展現了神韻飄逸、灑脫風騷的書法文字，具有很高的審美價值和藝術價值。
990年宋太宗改元淳化，親書了“淳化元寶”錢文。996年改元至道，又鑄了“至道元寶”，並有楷、行、草三體，均出自宋太宗親書。宋太宗成為我國貨幣史上御書錢文的始作俑者，開創了“御書錢”之先河。同時以行、草、楷三體入幣，也是史無前例的。而一種年號錢竟然出現了三種書體，在中國歷史上也是絕無僅有的。這是錢文書法的一大突破，也是錢幣輝煌的一項標誌。
御書多體的錢面文字
宋太宗不僅將親書的草、行、真三體文字鑄在“淳化元寶”上，還鑄造了金、銀、銅質多種錢幣。宋太宗的錢文，楷書渾厚端莊、筆力含蓄；行書線條清晰，勁挺奔放；草書神采飛揚、奔放流暢，常為後世所稱道。北宋初期王禹偁對御書錢極為推崇，他被貶官之後，還寫了一首詠泉詩：“謫官無俸突無煙，唯擁琴書盡日眠；還有一般勝趙壹，囊中猶貯御書錢。”詩中提到的御書錢，應該就是宋太宗親書的“淳化元寶”。
在御書錢文中，最享盛譽的還是宋徽宗的“瘦金體”。宋徽宗御書的瘦金體大觀通寶、崇寧通寶、宣和通寶等，使宋代錢幣的文字神采飛揚，字字珠璣。有首詩寫道：“風流天子出崇觀，鐵畫銀鉤字字端；聞道蜀中銅貨少，任憑頑鐵買江山。”該詩讚揚了瘦金體字體的優美，又譏諷了蜀中因喜歡宋徽宗的御書錢，多藏匿不花，造成銅錢的匱乏，後來只好用鐵鑄錢使用了。
人們讚揚瘦金體文字是：鐵畫銀鉤、蒼勁挺拔、骨清神秀、神采飛揚。尤其是“崇寧通寶”和“大觀通寶”，更是徽宗的嘔心力作。其纖瘦挺拔，秀麗嫵媚，形成了獨特的宋錢書法藝術特色。
宋徽宗於1101年即位後，宋代御書錢進入鼎盛時期。宋徽宗生性執拗，不善治國，卻偏偏是個一流的藝術家。他琴、棋、書畫，無所不精，“瘦金體”書法更是獨樹一幟，名揚古今。
精益求精的鑄幣工藝
有了改元年號，有了好的錢文，要讓它在錢幣上彰顯出來，這就涉及到如何製造錢幣的事了。宋朝鑄幣使用銅範，陶範精度已經達不到錢幣精度的要求了。特別是要讓草、楷、篆、瘦金體的劃、勾、撇、捺惟妙惟肖地展現出來，淋漓盡致地發揮出來，不使用銅範是無法保證的。同任何事物都具有兩重性一樣，銅範自然也有它的兩重性。器物精度提高了，可銅範的散熱性比陶範差，其對銅材與添加劑的配比，銅水融化時的火候的掌握及銅水流動性要求更高，且都環環緊扣，不得有絲毫馬虎。
鑄錢工匠們對技術精益求精，但因散熱和器範粘接使器物出現的凹凸和斑點，工匠們反覆摸索後，除鑄造前對銅範預熱外，在模具凹凸面刷上碳粉塗料，成功地解決了這些難題。一切工藝，均是靠實踐摸索出來的，僅靠理論是遠遠不夠的。
將銅範做成複合模，實行“一器多模，器整模分，連續鑄器，反覆使用”的鑄器方法，可以大大提高生產效益。器物鑄完後，還要去毛口，除毛刺，做表面處理等多項工作，鑄幣工作才算完成。
一器多模的銅質鑄幣模具
宋幣工藝精良，做工精細，加上是御書錢文，在收藏界價格不菲。據說一枚銀質瘦金崇寧通寶，價格拍買到上百萬元。當然，瘦金崇寧通寶因為存世量大，它的價位絕不是最高的。靖康元寶是宋欽宗年間發行的錢幣，為篆、隸二體錢文，此錢存量很少，收藏價格更高。尤以隸書“靖康元寶”和真書“靖康通寶”小平銅錢，均堪稱為國寶。
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