亦涵9966
道內有不少人說沈鵬先生的書法沒有技術含量，有人說沈鵬先生是醜書的倡導者和踐行者，還有人說沈鵬的書法傳統的元素少個人的東西多，我認為這是片面的。說句良心話，沈鵬先生的書法還是有傳統的東西支撐的，個性也是鮮明的。說沈鵬的書法沒有技術含量有失偏頗。如果真像一些人說的沈鵬先生的書法是如此水平的話，那他就不可能會掌門中書協多年。
說沈鵬先生是醜書的倡導者和踐行者，這個倒有點靠譜。沈鵬先生掌門中書協期間，重視的書法創新，他不願意讓書法停留在古人的水平上。展覽體的盛行，就是從他掌門中書協時開始的。
醜書，著實沒有一個完整的定義和能讓人信服的解釋。既然醜書沒有定義，那就可以說近年來書界根本不存在醜書，如果硬說沈鵬先生是醜書的倡導者和踐行者，這倒是冤枉他了。鑑於此，道內人對沈鵬先生關於書法創新的理念是該重新定位了。
我認為，沈鵬先生的書法境界應該是比較高的！需要質疑的是：沈鵬先生應該多師法張芝、王羲之、王獻之、張旭和懷素的書法，而不該把主要精力放在學林散之的書法上。取法乎上得乎其中的道理，沈鵬先生應該懂啊！
如果說沈鵬的書法是“心到手到”，且自成一家的話，那啟功先生往哪擺啊？啟功先生的書法能讓人看得懂認得清，而且富有靈性，難道啟功先生在創作書法作品時沒有達到“心到手到”的境界？
說實話，我還是看好沈鵬先生的書法的，為什麼？因為沈鵬先生的書法確實雅而不俗，又有品頭，而且還有較高的藝術觀賞性，其境界也是比較高的。
以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。如果各位網友對此有不同看法，歡迎留言和評論！
中州耕牛堂主
關於沈鵬老先生的書法作品，以沈老處書法藝術造詣之高，一般人是無法理論的，曾經和一位本市書法協會會員的同學談論過，同學說:沈鵬的字寫盡人生滄桑，收發自如，常人是無法做到的，我無話可說，滄桑感？俺是粗人那看得出，以前讀書時倒有教過書法，班主任馬老師也是本地一位有名書法名家，他教我們從正楷學起，一絲不苟，他說正楷熟練了再行書、草書，附上我感覺賞心悅目的書法。
海陸雙豐
近兩年隨著互聯網技術的蓬勃發展，網絡上醜書現象一時氾濫成災，但與此同時，對醜書的批評反對之聲也不絕於耳，許多對醜書現象過分憂慮、憤懣的人，擦槍走火，連帶著把一些真正好的書法家也連累了進去，這其中最大的受害者當屬沈鵬莫屬。
沈鵬是一位多才多藝的文人，他是書法家，也是美術評論家、出版家和詩人，但令他名揚四海的還是他的書法造詣，尤其是草書書法成就最高。作為曾經的中國書法家協會主席，他的書法以剛柔相濟，氣勢恢宏、格調高逸、韻味深長而光耀中國書壇。
啟功先生曾經對沈鵬先生的草書有過評論：“所作行草，無一舊時窠臼，藝貴創新，先生得之。”這個評論充分肯定了沈鵬先生書法的現代氣息，而這個現代氣息也正是反對沈鵬書法的人最看不慣他的地方。
中國書法是古人智慧與審美的結晶，而且早已達到藝術高峰，千百年來大家都在學習古人，一直在模仿，從來未超越。誠然，書法當然要師古，但也不能永遠不創新，這雖然是一對矛盾，但只有尋求這對矛盾的統一，才是中國書法的唯一出路。
沈鵬顯然走在了尋求這對矛盾統一的前列，他的書法當然遭到了很多一心復古的書家的聲討。客觀來說，沈鵬先生的書法與常見的吼書、醜書、噴墨、射墨等等，有著天壤之別。沈鵬作品惜墨如金，書法風格雖然狂放大膽，但是很幽靜，很清爽、很乾淨，如春天的原野，陌上花開，一派生機昂然。另外，沈鵬先生書法的確是達到了心到手到，筆到意到的至高境界，下筆如入無人之境，靈動迅疾，一氣呵成。
作為當今草書藝術的代表性人物，沈鵬先生的草書書法還有一個樸素的基本藝術特色，那就是嚴守法度，甚至可以說法度森嚴！
當然，沈鵬先生的楷書功底我不認同，這也沒什麼，誰能真正做到五體兼長？草聖懷素也沒見把楷書寫到多高的水平。隨文附上的幾幅書法作品，都是沈鵬先生的佳作，大家有目共睹之。
沈鵬先生的楷書
永書101
觀點是對的！看看這幅六尺大作！品味用筆結體章法！！
寧靜致遠shys
沈老的線條還是可以的
父子書畫記
沈鵬執掌中書協多年，提倡"張揚個性，尊重自我"是將書壇引向歧路的口號，給書壇帶來極壞的影響，打著創新的旗號，客觀上擯棄了中華書法的優秀傳統，而且其身體力行不事臨帖，脫法而為。由於其所處的地位不同，他的主張和行為，是給醜書提供理論依據，為醜書鳴鑼開道，是醜書的始作俑者！
在其指導思想下，每一次中書協舉辦的國展，入選者、獲獎者大部是離經叛道者之作，這影響了全國的書風，為進入國展，不少書都不是探索在學習傳統的基礎上形成自我，而是對所謂的"展覽體"潛心研究，以能擠進國展，如此一來狂、怪、野之書大行其道，出了曾翔、王冬齡等一批醜書狂人，由於此等人身份不同，是教授、是博導，他們的指導思想和行為誤導了不少青年學子，給中華書壇、給中華書法文化的優秀傳統帶來極大的衝擊。
本來在中華民族復興的偉大時代，應該出現謳歌偉大時代的宏篇鉅製，中:書協應有一批有責任擔當，有一批名符具實世人仰之人如山的大書家，而現實的情況是中書協的領軍人物，大多數之書作不堪入目，大多是讓人匪夷所思的狂:怪野之作，無自已之吟唱，大部是將古人之詩詞抄來錄去，無書味`無品位。
今天我們點評的不應光是沈鵬作品之優劣，更應看到其:執掌中書協造成霧霾彌天的影響，不加掃滌，便不可能有書壇的晴空碧天！
凰山書畫苑李文聰
不想說了。
楊炳升66
趙樸初先生曾評價沈鵬，說他“大作不讓明賢，至所欽佩”。啟功先生也曾對沈鵬的草書作評如下：“所作行草，無一舊時窠臼，藝貴創新，先生得之”。
趙老的評價是極高的，但啟功先生的評價是好是壞，我看是兩說，是褒是貶留給後人揣摩。啟功先生雖獨創啟體，但正統傳統書法的底子很厚，可以這麼說，他一生的書法修行都是在謹慎的師古法、習古人。對於啟老這樣一個以古為師的人，去稱讚沈鵬“無一舊時窠臼，藝貴創新”，這本身有不合邏輯。啟老的善心仁懷眾所皆知，這句評價並沒有說他書法好或差，只是說它很會創新，未必就是讚譽之詞。
或者也可以這樣理解，言下之意其實是在說沈的書法都是個性化的東西，找不到一點歷史淵源，純粹是渾寫杜撰。未可知。
沈鵬作為今時書壇元老，肯定是有其過人之處，但時勢造英雄，英雄未必真英雄。每個書法愛好者，對其書法一樣擁有質疑的權利。
草書小眾，圏內道外對沈鵬草書也是眾所紛紜，但大多數人看得懂楷書行書。沈鵬楷書千字文一經面世，立即引來如潮水般的差評，雖有些馬屁精一樣的媒體文人拋出所謂的“現代楷書”，但仍舊掩蓋不了其楷書的怪誕與蹩腳。當聽說沈鵬楷書將進入小學生寫字課教科書時，很多網友直言，這樣的楷書能讓小孩子寫好字嗎？
民眾對沈鵬書法的爭議與質疑久之，不少道內的書友也直言不諱的指出，沈鵬自已寫的就是醜書，當今書壇醜書盛行，沈鵬負有不可推卸的責任。蘇士澍任主席時，曾提出要嚴打醜書，坊傳書協還曾草擬過一份醜書家名單，王鏞曾翔等人自不必說，連沈鵬、劉洪彪也是赫然在列的。
抱庸閒談。
抱庸詩書
請問這個有人，知道心到手到是什麼境界嗎？心到手到從那裡可以體現出來？
再問一個問題是書法歷史上有幾個能做到心到手到的？
心到手到體現的是自然書寫狀態！絕不是那種小心謹慎，慢慢騰騰地寫書法的人。別說是現代人沒有書法人可以做到，即使是魏晉唐宋也只有屈指幾人可以做到。
我認為的心到手到應該是那種米芾似的風檣陣馬，八面出鋒的那種！風一般的速度，大雁飛翔一般的舒展，自由！
沈老能做到嗎？
一笑貫長天
我的不醜吧？
