斜光入曉
首先是國漫大多數以中國歷史文化為背景，比如《一人之下》裡的道家文化，在中國歷史上是非常有名的。這樣的文化在國內大家都知道，但是對於其他國家的人來說卻並不清楚，很難接受和理解，或許還會成為一種阻礙。傳播的好可以令國外的人瞭解我們的傳統文化，傳播的不好，則很可能意味不明，不知所云。國內的動漫很流行方言梗，不管是《一人之下》還是《刺客伍六七》，都有這樣的方言梗，我們自己聽著覺得樂呵，但是他們會這麼想尚未可知啊。
其次是更新頻率問題。國內的動漫體系並不完善，很難保持固定的更新。這兩部作品的動漫都有過斷更，更新週期根本不固定。對於動漫來說，穩定的更新日期是十分重要的，這對一部作品保持熱度和人氣十分重要。像知名的《海賊王》和《火影忍者》，都有保持著穩定的更新，這才能長久地牢牢地吸引住一批粉絲追下去。國內的漫畫和動漫因為大環境原因要做到穩定更新著實很難，不能保持固定更新，想要傳播到國外去也很難了。
最後是題材的問題。像《海賊王》和《火影忍者》這種都是少年漫題材，這種講述少年熱血拯救世界的故事，受眾十分廣泛，大家都是喜聞樂見的。而國內動漫少年漫非常少，多數以搞笑為主，能傳達出的核心思想並不深刻，難以引發人的共鳴。但是少年漫不一樣，誰心裡沒有個拯救世界成為英雄的夢想？少年漫很好地迎合了大眾的口味，這或許正是他們流行的原因。國漫要想走到世界上，要更加地汲取前人的經驗，運用到自己的作品中去。
二次元漫宅
近一兩年來，有一些優秀的國產動漫作品異軍突起，如《一人之下》、《刺客伍六七》等。這些國產動漫作品的風靡，在於作品本身題材足夠優秀，內容足夠出色。但是如果單就風靡程度而言，與三大民工動漫（《海賊王》、《火影忍者》、《死神》）的時代依然有巨大的差距。
這裡要討論的不僅僅是作品本身，影響動漫發展的外在環境同樣重要。我們現在不乏一些題材非常優秀的佳作，比如《刺客伍六七》，成功殺入了有動漫屆奧斯卡之稱的“法國昂西國際動畫電影節”主競賽單元。多年的耕耘與發展，使我們國產動漫有了比較優秀的題材和作品。但是我們的題材的普世程度都依然不夠，目前能夠風靡全球的動漫作品，比如《龍珠》、《火影忍者》，作品本身價值觀的塑造，更具有普世價值，價值觀的定位更簡單。相比而言，我們國產動漫作品中，讓價值觀更簡單，只有《刺客伍六七》做到了。
有了足夠優秀的內容，優秀的技術，依然不夠。限制動漫發展的外在環境包括：時代發展，受眾人群，版權保護。三大民工動漫時代，人們主要的娛樂方式是電視機和未全面普及的互聯網，娛樂方式更單一，受眾人群是80後，90後這一批處在時代變革最為顯著時期的人，相比於電視劇和電影，這一批人更樂意接受動漫這種更具創新的娛樂方式。另外，當時的版權意識沒有崛起，人們在互聯網上通過下載，轉發等等方式，將自己喜歡的動漫作品以各種各樣的方式在互聯網中四處傳播，給優秀動漫提供了最肥沃的生長土壤。
相比之下，目前國產動漫的發展環境非常複雜，互聯網的全面普及，各種自媒體的百花齊放，給了當下的人們遠超基本需要的娛樂方式選擇，基本上沒有任何一個廠商或者個人能夠掌握和整合資源，達到三大民工動漫時代的資源整合水準。極大限制了動漫作品的發展。另外，自媒體和直播的流行，也使動漫這種娛樂方式，變得不是那麼新潮。
就目前的發展而言，國產動漫中走出像海賊王、火影忍者這種風靡全球的動漫作品，其難度已經是三大民工時代的幾何倍數之多，基本不可能實現。
阿泰的小宇宙
小小動漫迷，前來報到，整兩句兒～
要說這幾年國產動漫其實還是真的做的挺不錯的，相對於之前的一些已經有很大的進步了。像國漫裡這些年出來的一些《刺客五六七》，《秦時明月》，還有根據小說改成動漫的《星辰變》，《斗羅大陸》，還有一直在更新，我也正在追的一部《西行紀》等等都是一些很不錯的動漫。像日本的海賊王和火影其實也是眾多日本漫畫中才有此幾部動漫名聲在全球較好。這個是取決於日本動漫起步較早，製作各方面都還不錯，作為一個以動漫風靡全球的國家，出此幾部優秀出差的也屬正常。我們也相信隨著國產動漫開始慢慢崛起，摸索出一套屬於自己的體系，自己的動漫風格，動漫製作技術，必然會使中國的動漫遲早會有著享譽全球的時候。最簡單的一個證明中國的製作絕對不差，就是我們是否還記得就在我們追了十多年的火影，然後博人傳，博人傳其實一直都不得真火影迷的青睞，但是有一集卻不一樣，就是鳴佐大戰大筒木一族的人，那番打鬥至今讓人回味，這段打鬥製作讓人相信中國動漫製作的力量。（有興趣的火影迷可以去看看博人傳65集）最後我也相信國漫會越來越好未來一定能攀上一座高峰，被世界所熟知。
影是火影的影
你好，我是
很高興回答你的問題
我是一個狂熱的動漫愛好者
對國漫的成長
也是一點點的見證者
和日漫相比，確實是有差距的
不論是人物刻畫、劇情、包袱等
差距也是比較大的
不過，也有很多優秀的作品
《清時明月》《一人之下》《魁拔》等優秀的動漫作品也是很值得回味
我感覺最根本的差距還是在認識和教育上
國人覺得，看動漫就是小孩子看的
大人看動漫沒出息，看動漫會把人看傻了等等
還有就是國漫更新太慢了，而且沒有向尾田老師一樣挖坑
不過，我堅信，在未來的時間裡，
國漫會走向世界的
風雨動漫
回看最近幾年出現的國漫，好像已經與前幾年截然不同，無論是從畫工還是特效的製作方面，都已經是業內的佼佼者，有些“國漫”甚至比動漫中的大佬“日漫”還要優秀，那麼既然已經出現那麼多優秀的國漫，那有朝一日，國漫是不是也可以遠超日漫，成為動漫界中的新晉“大佬”呢？
相信喜歡動漫的人，都希望國漫能夠代替日漫的地位，也希望我們自己國家制作的動漫，能夠在世界上廣為流傳，但是那一天好像還有點遠，目前來講國漫與日漫還有些差距，那麼國漫與日漫還相差多遠呢？
其實，瞭解國漫的人可能知道，早在八十年代，我們的水墨風格動畫就已經在業內廣受好評，獨特的風格，使它成為動漫界中的一句清流，甚至還曾經入選過奧斯卡，但由於版權問題，所以也就沒有將其延續下來，而真正阻礙國漫發展的其實是對於創作上的限制。
日漫之所以會如此出名，很大一部分的原因是因為他涉獵的區域非常廣泛，他幾乎每個區域都有動漫作品，上到道德倫理，下到益智啟蒙，幾乎都可以看到日漫，而我們與之相比，就顯得侷促許多了。
可能現在的青少年並沒有看過《喜羊羊與灰太狼》，但是相對於大多數的90後甚至於00後而言，《喜羊羊與灰太狼》曾經是足以和《熊出沒》與《小豬佩奇》比肩的作品，雖然他也是屬於少兒動漫，卻因為某種原因再加上製作也有些許不嚴謹的地方，慘遭下架。也是從那時起，國漫的創作環境變得岌岌可危。
許多優秀的創作人並不能大展拳腳，他們在創作的時候總是會束手束腳，因為稍不注意可能就會被賦予“暴力”、“早戀”等標籤，被下架甚至禁播也是早晚的事情。
以至於在早些年的時候，很多優秀的創作人紛紛選擇給他人代筆，哪怕賺的少點，但是卻有發揮的空間，也不會受到限制。而前些年，國家好像也意識到動漫產業的空缺，開始調動資金扶持動漫產業，但換來的卻不是很多優秀的作品，而是那些看到商機的商人。
有很多商人想要賺取國家的扶持金，就紛紛開始反派已經大火的動漫，例如《汽車人總動員》、《小貓啦啦》、《打嘴巴嘟嘟》等等，可能很多人都沒有聽說過，但在此可以明確的告訴大家，他們抄襲的作品是《賽車總動員》、《甜甜私房貓》和《蠟筆小新》。
雖然近些年已經出現很多優秀的國漫，但目前看來國漫想要超過日漫，還是有些困難、有些遙遠的。但如果國家能夠嚴查那些打著動漫的旗號，抄襲其他動漫的商人，如果國家能對國漫的要求適當放寬，創作環境想對放開，再將版權方面把控的更加嚴格。那麼相信，有朝一日國漫絕對能夠成為動漫界的“大佬”，而到那時，我們國人也可以在動漫界真正的“站起來”。
叫我隨便先生
只要用心，一定會的。努力努力再努力國漫明天會更好
維修夢想
我覺得不用比，每部動漫有各自的好，不用比較，各自喜歡就好
