詩詞格律淺說
問題:怎樣寫七絕？你願試寫一首嗎？
前言
絕句，就是四句的詩。七絕，就是七言四句的詩。七絕有古體、有近體。
一、近體七絕
近體七絕有四種形式，下面四首是老街以前寫過的四種形式的七絕。
1、仄起平收 首句押韻
江雨江風不覺寒，南樓獨倚小闌干。光駘蕩偏宜酒，早把煙波醉眼看。覺，入聲。看，平仄通用，此處作平聲。
◎仄平平◎仄平，⊙平◎仄仄平平。⊙平◎仄⊙平仄，◎仄平平◎仄平 。
2、仄起仄收 首句不押韻
江畔釣舟橫野渡，南園謝燕繞簾帷。春君應愛橋邊柳，早晚牽風左右吹。這首的首聯對仗，不過絕句不要求必須對仗。
◎仄⊙平平仄仄，⊙平◎仄仄平平（韻）。⊙平◎仄⊙平仄，◎仄平平◎仄平（韻） 。
3、平起平收 首句押韻
江風吹破小桃紅，南國煙光細雨中。春事不因人事改，早寒天氣古行宮。
⊙平◎仄仄平平，◎仄平平◎仄平。◎仄⊙平平仄仄，⊙平◎仄仄平平。。
4、平起仄收 首句不押韻：
江雲自在江風暖，南陌長亭盡折枝。送滄波舟一葉，早梅疏影寄新詩。折，入聲。
⊙平◎仄⊙平仄，◎仄平平◎仄平 。◎仄⊙平平仄仄，⊙平◎仄仄平平。
注:有時候平仄會用這種符號表示:〇表示平；◎表示仄可做平；●表示仄；⊙表示平可做仄
二、古體七絕
古人的七言絕句，大多是近體詩（格律詩），古體七絕極少。但是五言絕句中，古體絕句數量就非常多。
這是因為五言的絕句早在格律詩完全定型前就有了，所以五言絕句古體和近體分庭抗禮。
七言詩在唐朝才漸漸成熟，此時格律詩也開始定型，因此七絕以近體為主。
但是，仍舊有些詩人留下了不少七言古體絕句。
例如李白的幾首古七絕，押平聲韻：
《結襪子》 三平調
燕南壯士吳門豪，築中置鉛魚隱刀。感君恩重許君命，太山一擲輕鴻毛。《登廬山五老峰》三平調
廬山東南五老峰，青天削出金芙蓉。九江秀色可攬結，吾將此地巢雲松。孟郊的《洛橋晚望 》押仄韻
天津橋下冰初結，洛陽陌上人行絕。榆柳蕭疏樓閣閒，月明直見嵩山雪。蘇軾的古體七絕《元豐七年訪慶老不見》 押入聲韻
押屑韻卷卷長廊走黃葉，席簾垂地香菸歇。主人待來終不來，火紅銷盡灰如雪。老街也寫過幾首古體的七言絕句：
繡嶺風煙搖紅綠，舞殿歌臺人如玉。上皇粉黛俱塵埃，唯有春波唱舊曲。....汨羅江畔粽葉香，端午時節楚人傷。屈子遭逐懷王死，空留離騷吟斷腸。
三、關於絕句的對仗
多說幾句，絕句是不要求必須對仗的，古人的絕句中，關於對仗也有四種形式：
四句都對仗；前兩句對仗；後兩句對仗；四句都不對仗。
1、四句都對仗， 杜甫的《絕句》
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。2、後兩句對仗，宋僧志南《絕句》：
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。3、前兩句對仗，宋陳師道《絕句·書當快意讀易盡》
書當快意讀易盡，客有可人期不來。世事相違每如此，好懷百歲幾回開？4、有四句都不對仗的，如蘇軾《絕句》：
柴桑春晚思依依，屋角鳴鳩雨欲飛。昨日已收寒食火，吹花風起卻添衣。
結束語
文似看山不喜平，絕句的關鍵在於第三句的轉折，轉得好便有味道，轉得不好就索然無味。
所有的詩，都是定主題，選意象，然後就是情與景的安排而已。
@老街味道
老街味道
《我這八句算什麼絕和律》
不通格律別寫聯？
且看噴子罵莫言。
五柳南山稱聖手，
晉人才識桃花田。
唐公李白自由寫，
長行短句都入禪。
詩詞貴在有新韻，
不服但看辛稼軒。
（如今詩壇也好，詞壇也罷，講解平仄格律的高才太多了。真是詩必盛唐，詞非兩宋。不然者便這裡不對，那裡不是。殊不知詩詞歌賦這種玩的藝術，既然作為一種文學體裁被大眾認可，是不是也該允許跳出某些框框套套？有符合時代口味的創新？否則就是畫虎不成反類狗了。傳統是要堅持的，不過太過份強調了，等於挖坑給別人跳。所以我創作詩歌，不論是五言七言的句子，從來不標什麼律什麼絕，要挑毛病的人就逮不住把柄。反之，你一賣弄，破綻就出來了。不信你瞧瞧頭條裡那些每天的出聯人，一句五個字或七個字的小把戲，求對就求對吧，可偏要另標一行平仄平仄平平仄，甚至怕人不懂他的大作多麼優秀，還要要求符合什麼新韻水平韻，等於考你的語文常識。於是那種好為人師的耳提面命，常常繞開就是，懶得去高攀，省得鬧笑話，而往往是爭論一番其實也爭不出什麼結果。乾脆不去接嘴為好！）
李老根2017
寫格律詩，尤其是押平水韻，有一定的難度，但是並沒有想象中的那麼難。
以下是我寫的一首平水韻七律，拆開就是兩個七絕了。
七律·緣淺
幾時初見幾多情，緣淺江湖各自行。
只道春陽尚有晦，何堪秋雨最無晴。
雁單天闊群雲伴，燭短夜長孤月明。
我笑蒼天苦太少，半根紅線惹殘生。
之所以說沒那麼難，是因為現代平仄與平水韻大部分都一致，只有一部分不一致。
在寫詩的時候先確定用什麼韻腳，一般以你認為最重要的一句的韻腳為基本點，確定平水韻的韻腳。然後用現代漢語的平仄寫詩，再依據平水韻的格律調整個別漢字，使之符合平水韻格律即可。
另外，寫詩一定要語句通暢優美，增加可閱讀性和美感，最好是常語中見真章，千萬不要用生僻字，有的人很會寫詩，很有學問，但詩詞佶屈聱牙，晦澀難懂，並不被人喜歡，從千古名句當真也能看出來。
青衫李公子
絕者截也，就是說絕句由律詩截半而得。屬近體詩一種。因律詩有五、七之分，故絕句亦有五、七之別。絕句僅只兩句，字數也就只有二十字或二十八字。因其字少，若無熔鑄情志哲思的手段，很難駕御這種體裁來寫作。格律規範凡絕句一一不論五、七，皆有四式，即平起平收（首句平起入韻），平起仄收（首句平起不入韻），仄起平收（首句仄起入韻），仄起仄收（首句仄起不入韻）。四個分句中每字亦有平仄要求。然而隨著音韻流變，現代人寫詩已在平仄方面不甚考慮，而更多著眼於詩意的熔裁。四個分句同樣講究起承轉合，起句或即景或言事，承句必須與起句在意義上形成順承，補充，拓展的關係。轉句是全詩詩意寄託句，故詩家於此著力最多，或可稱為觸媒，即靈感生髮點。合句作收結，使所興之情有一落腳點。姑以七絕聖手王昌齡的《出塞》為例，秦時明月漢時關一一橫空而來，寫邊塞闊大之景。萬里長征人未還一一因景言事，說戰爭之殘酷。但使龍城飛將在一一思緒轉向深邃的歷史，想到漢時名將李廣。表面頌古，暗激時人，今之邊帥當以飛將軍為榜樣。不教胡馬度陰山一一戍邊之人有了飛將軍神勇，必有如斯之理想結果。五言絕句構思與此類似。當我們為生活中的外象所觸發，興懷勃鬱，需寄情歌詠之時，若想以絕句為體裁，先應多多學習唐宋詩中的代表性絕句，久之成誦，臨下筆時，自然吐字屬詞暗合格律章法，俗謂，熟讀唐詩三百首，不會寫詩也解吟。指的就是這種境界。下附拙詩，乃吾在亡母盡七日含淚而作，祈同好斧正。憑棺哭罷母入泥，兒心箭穿母不知。天國菊盛緣淚灑，夜夢繞膝在幾時？一一寫至此處，餘不覺眼痠。
松間弈客
先即興一首，大家評論啥絕
公交書文
週末冬陽暖人身，閒坐公交遊深圳。
莫問七絕如何寫，有感而發書心聲。
文章本無好和壞，勿教新人學古人。
天下文人是賊乎，翻塵推新詩已出。
迴歸正題，對於七絕的概念，我們常常聽到這樣的說法，絕句也就是截句，七絕是從七律那裡截來的。所以，我們對七絕的認識，常常認為它是掐頭去尾的七律。其實，針對七絕而言，這些說法都是不準確的。我們都知道，七絕寫作的特點，一般是以起句押韻為主的，看這起句的平收而押韻的特點，就打破了截句的平衡對稱的概念。七絕的文體特點，是不對稱性，這種不對稱性，更適合表達一種“意”。表達情感的細膩和起伏感。可以肯定的說，七絕不是七律的“截”，而是自成一體。近體詩的幾個體裁中，七絕的特點是最鮮明的
七言絕句也叫“七絕”。每首四句，每句七個字，共二十八個字。 七絕的平仄格式有四種 附：（ ）中 可平可仄， 注意韻腳。 第一種：逢一、二、四句押平韻。 （平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
第二種：逢二、四句押平韻，句首不用韻。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
第三種：逢一、二、四句押平韻。 （仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。
第四種：逢二、四句押平韻，句首不用韻。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。
好言老爸
之前有段時間哈，貼吧詩的氛圍特別好，組織比賽，參與程度高，評委分析評價也較為公允。大家熱情高漲，每每一期還沒結束，就嚷嚷著要辦下一期，雖有個別人不滿意的，總體還過的去。都不是為了錢或名，———這樣的自發組織，本身就沒什麼贊助———圖的就是一個和睦氛圍，相互學習和提高，也可以知道自己的寫作水平如何。
那段時間我寫的比較多，因為有激情，寫起來也順手。寫作需要情緒，情緒上來了，找到感覺，下筆如流。缺少感覺，拿起筆來如高考差不多。寫七律，寫七絕，看圖發揮，隨便出個題目，總之是組織者出啥寫啥，來者不拒。有一次出題（農耕），每人不超過三首。這是自己最熟悉的生活了，小時候田間地頭的情景一一浮現，割稻栽秧的場面就在眼前。農民寫農民，感情更深沉！其中一首是這樣寫的：
白了棉花稻子黃
秋收秋種農耕忙
鷺鷥不問人來去
信步田間巧拾荒
將童年騎牛牧草，與鷺鷥咫尺相望的場景注入筆下，語言再淳樸不過了，還有兩首已不記得。自己特別喜歡那種感覺，人與自然，沒有期待，沒有爭奪，各安天份，悠閒自得，有一些世外桃源的意境在裡面，並且，已深深融入了心中，成了不可抹去的美好的記憶。藍天、白雲、荷塘、炊煙像串串珍珠般閃爍於心靈深處，如夢如幻。
不成想，參與者有人不擅長寫詩，吵吵著要詩詞並重，題目一樣，體裁不管，各人發揮，組織者就同意了。結果，評審時，一下子亂了，寫詩的攻擊寫詞的，寫詞的惡語寫詩的，本來清純的評選局面，瞬間破了，最終大家不歡而散。後來又舉辦了一期，就停辦了。大家都有情緒，組成各自幫派，已經無法心如止水的去做這樣事了。而在之前，無論是五律還是七律，都寫得出彩，連外面請來的評委也讚不絕口。也許應了那句話：合久必分，分久必合哈！
寫七絕，要先寫好五絕。有了詞感，慢慢適應平仄規律，練筆多了，出了感覺，就容易得多。但要寫出意境，還要看悟性。王昌齡，杜牧，李白，蘇軾等都是聖手人物。
詩易人生
智者勤，能者達，勞者獲，勇者勝，專者精，聰者規，備者福，豐者喜，足者樂，學者升，創者生，謀者順，才者博，悟者通，曉者知，誠者靈，舍者得，思者明，慎者行，器者捷，望者空，慮者密，缺者補，群者義，廉者安，信者盛，諾者守，容者大，謙者禮，忠者穩，忍者興，錯者改，危者變，險者避，潔者輕，進者取，退者闊，難者幫，急者救，奸者懲，惡者除，叛者誅，犯者監，騙者罰，偷者關，搶者斃，狂者亡，縱者悔，多者賤，少者珍，守者落，貪者獄，拐者滅，坑者失，蒙者丟，賭者敗，困者助，貧者扶，懶者窮，浪者恥，節者榮，合者貴，和者諧，誠者盈，正者鋼，善者揚，仁者敬，老者尊，幼者愛，慈者美，孝者幸，律者強，俗者隨，恆者成，堅者贏，志者壯，強者銳，德者重，王者聖，適者存。
蒼穹新能源
《雪》
千軍萬馬下仙台，
不見戰鼓旌旗開。
繽紛落英輕上陣，
化作天使剪春彩。
（興見）2020.01.05
二興見
七絕為每句七字，共四句，當中兩句二、
四、六字平仄必須相同，即稱為“粘”。另
外寫七絕每句除平仄有要求外，根據押韻
不同分為兩大類，即平韻七絕和仄韻七絕。
又根據首句末是否押韻而分為四種格式。
再根據四種格式中，首句第二字是平聲字
還是仄聲字，細分為八種具體格式。【講
解時用首句是平起或還是仄起不嚴謹。因
為只要整句除末字外，不形成孤平，（即
六字中只有一個平聲字的情況）句中一、
三、五字可以不論平仄，而有變換的。故
說首句平起或仄起不嚴謹也不科學。而首
句第二字是平聲字還是仄聲字是定死的】
具體八種格式如下:
一、平韻格式
1、首句第二字平起，句末不押韻
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韻）
2、首句第二字平起，句末押韻
平平仄仄仄平平（韻）後三句與1同
3、首句第二字仄起，句末不押韻
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韻）
4、首句第二字仄起，句末押韻
仄仄平平仄仄平（韻）後三句與3同
二、仄韻格式
1、首句第二字平起，句末不押韻
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄（韻）
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄（韻）
2、首句第二字平起，句末押韻
平平仄仄平平仄（韻）後三句與1同
3、首句第二字仄起，句末不押韻
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄（韻）
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄（韻）
4、首句第二字仄起，句末押韻
仄仄平平平仄仄（韻）後三句與3同
☞以上所列為最規整無缺之8種七絕格式，
但我們現實中作七絕，不可能字字照樣平
仄。除每句末字照規定不能動外，246字
也必須照格式平仄。除末字外，其餘6字中
必須有2字是平聲字（即不形成孤平）。則
其他135字可以不管平仄。
三、現舉本人平仄韻七絕各一首如下:
1、七絕平韻《山行春暖》
晴鶯趁暖吊晨窗 ，巒影含情弄水光 。
小鹿沾溪輕濺浪 ，松袷藥叟徑石蒼 。
2、七絕仄韻《初夏雷後霽野》一
大地一雷通透翠 ，園農話爽隔籬對 。
果蔬汪露綠油然 ，鄉意翛然行霽野 。
鬍子風詩詞
怎樣寫七絕？你願試寫一首嗎？
絕句實際上可以分為古絕、律絕兩類, 古絕又稱古風。絕句比律詩的字數少一半。七言絕句只有二十八字。
古絕可以用仄韻。即使是押平聲韻的，也不受近體詩平仄規則的束縛. 這可以歸入古體詩一類。
律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩的平仄規則,在形式上它們就等於半首律詩。律絕跟律詩一樣，押韻限用平聲韻腳，並且依照律句的平仄，講究粘對。跟律詩一樣，律絕必須依照韻書的韻部押韻，詩韻共有106 個韻(平水韻)。跟律詩一樣，律絕要避免孤平。
七絕律詩一首
國富民強行大運，
航天火箭鎮東方。
平安是福家家樂，
喜慶同儔戶戶忙。
七絕古風一首
今日頭條添絕景，
日思夜想賦比興。
頭腦清新玩古畫，
條陳道理頌安寧。
