大家好，我是劉峙。
10年資深編輯，15年自由撰稿人，
「有個寫作訓練班」創始人。當下，疫情肆虐，鼠年彷彿特希望大家活得像“老鼠”，它冷不丁放出了「新型肺炎」這隻“大貓”，嚇得我們都不敢出洞。
其中包括很多寫手，或者想成為寫手的寫作愛好者。不管之前，大家有沒有報過我的寫作班，現在一視同仁，接下來一段時間，我會在這個號開一個關於寫作問答的專欄，名字叫「寫作101問」。
過去一年，超過8000人諮詢過我，關於寫作的各種問題，由於時間原因，不能一一詳細作答，趁著這大段空白的時間，咱們逐個聊一聊。
//第一個問題：寫作困難是因為讀書少嗎？
我的回答是，不是，是因為讀書糙。
這個回答怎麼理解？
在我看來，讀書分為精讀和粗讀。
就好像吃飯這件大家每天都在做的小事兒——有的人習慣細嚼慢嚥，有的人習慣狼吞虎嚥——前者助消化、易吸收；後者，很容易憋出醜陋的大肚腩。
寫作，是一樣的道理。
當你精讀一本書的時候，你會不自覺地欣賞作者對於語言的精妙運用，你會驚歎作者對情節的掌控能力，你會跟著作者筆下的人物喜怒哀樂。
如此種種，讀書帶給你的酣暢感，會激發著你，拿起筆，寫點什麼。
比如，我年輕時讀《圍城》，特別喜歡裡面的各種比喻，就嘗試著把生活中的各種感悟比喻化，不知不覺，寫滿了一個厚厚的筆記本。
錢鍾書的文筆，當然不那麼容易模仿，但是，你把對於文字審美的標杆立在那裡，就等於給了自己參照物，每一次模仿，都是在向著參照物無限靠近。
如何開始模仿？
其實，早在本文的第三段，我已經給出了答案。仔細對比這兩個句子，是不是很像？
“鼠年彷彿希望大家活得像‘老鼠’，它冷不丁放出了「新型肺炎」這隻‘大貓’，嚇得我們都不敢出洞。”
“上海彷彿希望每個新來的人都像只戴殼的蝸牛，隨身帶著宿舍。”——錢鍾書《圍城》
精讀一本書時，你會走走停停，因為，在你眼裡，這趟“旅行”，處處都是“風景”，你忍不住駐足。
反之，粗讀完了一本書，你不會覺得它的文筆有什麼，更不會留意它裡面的人物衝突，甚至出場順序設置。你同樣看了一本書，但是如牛嚼牡丹，看的過程沒吸收任何有價值的東西。
看完兩天後，再回想，這本書講的什麼？
什麼印象都沒有，這樣看一本書和看一百本書，有什麼區別呢？腦子裡無非強行塞進了100個書名，僅此而已。所以，精讀一本書，勝過粗讀一百本，閱讀在質，而不在量。
寫小說如此，寫新媒體觀點文，同樣如此。
寫作15年，我越來越信奉一句話：
心中無套路，筆下無出路。
我知道，很多紙媒寫手看不上新媒體寫手，認為這種寫作稱不上文學，滿滿都是套路。
So What？？？
寫作，本就不是曲高和寡，本質上它和相聲沒什麼區別，講究雅俗共賞。
寫作只有一個目的，抵達。
說白了，你寫得再好，只能孤芳自賞，抵達不了別人的內心，獲得不了別人的認可，那不叫寫作，那叫寫私密日記。
辨無可辨，大部分寫作，目的都是將它變成商品，可變現，可抵達用戶的商品。基於這個認知，無論是寫紙媒，還是寫新媒體觀點文，並無高低之分，只有能與不能之別。
作為時代衍生的文體，有大量讀者認可，就賦予了它存在的價值。
作為紙媒寫手，你堅守紙媒，我敬佩，但還是要勸你，別固守，並且詆譭，時代會對什麼樣的人“點石成金”？擁抱她，且願意和她舒服相處的人。
重新拉回主題。
讀觀點文也是“讀書”，只是閱讀形式不一樣。
只要是閱讀，都有精讀和粗讀之分。
以這篇文章的題目為例：
首先，我們不看文章，先來簡單分下類，這明顯是一篇講人際關係尺度的文章，有時候我們對待一段關係太用力，反而費力不討好，這就是現實的縮影啊，我們應該都有過類似的經歷吧？
這種經歷都出現在什麼場景呢？
我們大部分人，都有被爸媽愛得窒息的時候，他們恨不得使出渾身的力氣，干涉我們的學習、工作、擇偶，等等，我們在他們的用力下，過得極其沒生氣。所以拆分這個標題，可以延伸出一個育兒選題《太過用力的親子關係，終究是一場災難》；
不少人都有過在愛情裡低到塵埃裡的時候，付出越多，得到越少。所以，繼續拆分這個標題，可以延伸出一個情感選題《太過用力的愛情，終究是一場災難》；
“公司是我家，發展靠大家”，你在職場裡聽過這句話吧？不少人被洗腦之後，傻傻地信以為真，開始不拿自己當外人，不知不覺就越了權，直到被冷落、被孤立，才猛然驚醒，自己是太過用力了。所以，繼續拆分這個標題，又可以延伸出一個職場選題《太過用力的工作，終究是一場災難》。
綜上所述，想要從讀者變作者，不是要去讀多少本書，而是要刻意培養、練習一個能力：複製力。
複製力，不是單純的模仿，而是要吃透你要模仿的句子、標題裡的邏輯。
至於內文的框架如何搭建？素材如何選取、剪裁？觀點如何環環相扣、深入人心？
那是其他問題，我們以後再講。
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