画欲燃
绘画是一种再现的艺术，世界万物都可成为画家的创作主题，所以，这就很容易理解各种绘画作品中为何都有女人，然而，在众多画种中，油画里的女人是被描绘的最形象逼真的，那么，为什么西方油画里的女人都画的非常丰腴健硕呢？
西方油画里的女人都画的非常丰腴健硕
18世纪的法国画家布歇对女人的身体美有自己的见解，他曾经在弟子作画过程中批评：“你画的裸体女人，过瘦却不苗条，要不就是肌肉过多而太壮。女人身体既不能让人看到骨头，又不能感觉有肥肉，不是瘦骨嶙峋，必须是圆润的、瘦腰且要优雅。”这便是丰腴健硕，
通过法国画家布歇对弟子所说的一番话，我们大致就可以明白，西方油画里的女人都画的非常丰腴健硕，这是西方画家对女人的审美所致，除了布歇之外，很多西方画家作品中的女人都是丰腴健硕的形志，比如，安格尔的《浴女》整幅画作都带给人圆融的画面效果，
意大利文艺复兴时期的天才艺术家达芬奇笔下的《蒙娜丽莎》《丽达与天鹅》，拉斐尔的《美惠三女神》以及圣母画像，这些画中的女人个个都是丰腴健硕，这不仅是和艺术家自身的审美有关，
更是画作的寓意“需求”，丰腴健硕的女人象征着“人文主义”思想精神下人们的幸福生活状态。
然而，也有一些西方画家笔下的女人显得很肥胖，看起来不美感，比如，19世纪法国写实主义伟大画家库尔贝笔下的女人，都是看不见腰身、赘肉很多的肥胖女人，因为库尔贝描绘的都是现实农村生活中的女人形象，从而反映真实的农村生活状况，并非富贵家庭的女人。
诗夜城主
作为一个绘画艺术创作者，我以我的眼光看：西方油画里的女人都画的丰腴健硕，是西方人的审美观，是西方特定时间段的审美观决定的。
绘画艺术中，把女人表现的丰腴健硕，腰肥殿圆，不是西方油画的专利，在中国唐朝，人们认为女性身材之美，就是丰腴健硕般的美，不是今天崇尚的婀娜多姿，沙漏般身段，唐朝流传至今的绘画作品里可见一斑。
油画中把女人画的丰腴健硕，是尊重历史，尊重现实的表现，欧洲文艺复兴时期的油画，盛行古典写实主义，同时代创作者依据时代的审美观，画里所表现的女人，当然要以时代美的趋势来塑造人物形态。
油画里有古典主义，还有了当代的新古典主义，新古典主义里的女人形象，恐怕很难看到丰腴健硕，这是因为当下的审美观，左右了画家所要的创作人物形象。
所以说，时代的审美取向决定女人的形象，绘画来源于生活，尊重时代的审美情趣，创作出适合时代审美的女人形象，这是必然的！
陈庄水墨画家
西方油画里的女性形象大多数都是非常丰腴肥白，不像中国文化中仕般的羞涩和保守，他们肆无忌惮地向画家和观众展示自己饱满健康的胴体，享受着众人瞩目的崇拜。特别是在“文艺复兴时期”和“巴洛克时期”的油画里，女子的裸体出现的频率比较高，
且都是比较丰满的。
在西方的审美观里，那些匀称、白皙，丰满的女性形象不但象征着健康，还象征着满的女性丰腴嫩白的身体是最早占据艺术史的，所谓的“丰乳肥臀”的形象比现代的骨感美在油画中更加能够引起视觉上美得享受。而到了西方的文艺复兴时期，艺术家为了复兴古典主义的艺术，便追寻着古希腊的艺术风格，希腊人在古典时期却特别喜欢长得像男人的“女汉子”，因而文艺复兴时期的艺术家和人们就喜欢和崇尚女性的自然美了。
西方的先民们制造一些丰满形象的女性肉体，主要体现的是生殖崇拜。2008年曾经发现的霍赫勒·菲尔斯的维纳斯”大概是目前人类对于形体描述的最久远的记录。这些雕塑距今约3.5万年，由象牙雕刻而成的，女性特征被异常地夸大，胸部无比丰满突出、肥硕的臀部以及明显的生殖器官，头部、四肢这些与生殖无关的器官反而缩小变得不重要了。
时代向前行，一直到了16~17世纪，国家的贸易越来越发展，经济趋向繁荣，温饱的生活使得人的观念产生变化，他们对物欲高于精神需求，寻求充满视觉刺激的图像从此开始。在这种需求下，画家创作的女性形象更多得具有肉欲和情色意味，而丰满的女性形象通过肉体的堆积能够更加这种视觉刺激。据说在17世纪土地资本积累的欧洲，丰腴多褶的身体还被视为土地的隐喻和象征符号。丰满的女性形象被巴洛克画派早期的代表人物鲁本斯夸大到另一个层次。在他笔下，女人有时还会肥胖到一个夸张的地步。
历史，社会，情感，传统，文化，种种原因形成了西方油画里女性的丰满形象。
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的确，在以人物画著称的西方油画中有很多丰腴健硕的女性形象，比如达芬奇的《蒙娜丽莎》、提香的《田园合奏》、鲁本斯的《三美神》、《土与水》、库尔贝的《浴妇》、安格尔的《土耳其浴室》等等。不只是写实类油画，印象派油画也有很多丰腴健硕的女性形象，像雷诺阿的《浴女》系列等等。
西方油画中为什么有那么多的丰腴健硕的女性形象呢？首先，这和西方的艺术审美观有关系，在西方，从十四到十六世纪的文艺复兴时期一直到十九世纪，女性的丰腴健硕在人们眼里是一种美，象征着健康富足，也象征着雍容大气和高贵优雅。画家以油画的艺术表现形式客观真实地描绘了这些女性的形体面貌和生活情态。
我们不能不感叹艺术的魅力。我们看到的西方油画中丰腴健硕的女性形象或丰姿绰约或雍容大度或温柔妩媚或风情万种，和我们审美习惯中苗条纤巧婷婷玉立的女性形象一样的很美，一样的很有气质，一样的韵味无穷。
由此也可以看出，审美是人们的一种习惯，审美习惯通过艺术的熏陶感染可以培养，也可以改变。
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这很好理解，因为就是这么长的。
说起油画，大家最为影响深刻的特点就是写实，而且西方很重视肖像画，肖像画自然就更要写实，大家也清楚，一般油画也都是需要模特，所以最直接最主要的原因，就是西方的女性大多丰满强健，本来就长这个样 。
也有人说主要是因为审美的原因，审美当然会有影响，但审美观的建立是与生活息息相关的，而且也是逐步建立的，不可能先有了审美再长成那样。
其实这并不奇怪，就是中国画开始也是比较注重写实的，也会有专门的肖像画，所以中国古代画中的美女都是单眼皮，这与当时中国族群构成有关，自己曾有头条文章：中国古画里看历代美女长什么样？原来小姐姐网红脸是抄袭古代美人。讲的很详细。
另外肯定会与历史宗教信仰有关，西方油画是发源于古希腊、古罗马，神话传说中的爱神多为女性，女性自然而然地成为了重点歌颂的对象，而女性拥有丰乳肥臀，意味着是健康活力，那是当时的共识，所以雕塑形象中的，女神维纳斯，雅典娜等，都是丰乳肥臀。
发展到油画时期，顺理成章的，丰满的女人成为了画作的主题！
17世纪的欧洲，土地资本积累，人们认为丰满的女人象征着家庭幸福富裕，多肉多褶的身体隐喻着肥沃的土地，是财产积聚的象征！而且生育崇拜一直是人类不变的主题。
中国画对此就更变本加厉，可以说画中的万物都有美好的寓意，中国画中的美人自然也不例外，马王堆汉墓出土帛画上的辛追，恐怕是我们目前已知的汉代最有名的一位真实的美女。 画上，辛追夫人以侧脸示人，体态丰腴且服饰华美，能看得出来面庞也较丰润多肉。
唐代仕女画最高水平当属张萱、周昉：他们绘画的美女都有一张大脸盘子，真正面如满月，透着大气与贵气。“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”的风流韵致，可见其时皇家贵族的时尚态度。
说起贵族，西方在那个时代，丰腴一定是营养比较丰富、生活比较优越阶层人士的特征，而油画无论如何是富贵人家才有机会看到、有机会请画家绘制的，这个因素也需要考虑。
另外还有一个比较有意思的可能，就是模特，油画画人物几乎都需要模特，而尽管人文主义肯定了人的欲望，但画家们要找愿意裸露的未婚少女还是很难，于是少妇成为普遍的作画对象：艺术家的妻子、有名的妓女、家中女仆。她们都没有轻盈灵巧的少女体态，后者还可能因为常年劳作而显得健硕。
所以，诸多因素才会使得西方油画里的女人都画的非常丰腴健硕，久而久之自然也就形成了人们审美的习惯，就一直延续着这种观念。17世纪文艺复兴之后，不论何种绘画风格，何种流派，“以胖为美”的审美趣味，歌颂女性健康活力，成为了西方油画界的传统！
而中国画却与之相反，进入明清时期，仕女画中的男性视角更得到加强，尤其中国画更是相由心生，唐寅笔下女子的秀润空灵，陈洪绶的高古稚趣都自成一体。
此时女子的身材面容、一颦一笑和妆容服饰皆为突出女性在社会中的从属地位，她们的脸型渐渐从满月之形变成瓜子形，身材渐渐由挺拔秀丽或健壮丰秾变成娇弱无力之态。
直到现代又流行包括欧式双眼皮+高耸的鼻梁+V形小脸+精致妆发，所谓的标准网红脸，不过最近这又不流行了，目前又开始流行鲶鱼脸，幼幼脸，高级脸……什么什么，这与艺术的审美并没有多大的关系。
红梅工笔佛画
西方油画中的女人，一般有两种，一种是美少女，一种是美妇人，少女丰满，妇人会更加丰腴，说实话，有的还很夸张，但很美，因为画家偏重她们母性的美感和特征。
估计咱们唐朝的美女还真没有这么丰盈。
仔细想来是不是和历史发展有关系呢？
原始社会，在那个食不果腹，难以生存的时代，判断一个女性地位的标准，只有强健，壮硕，能怀孕，会生育，才是最美最强的女人。
2008年德国出土的的“霍赫勒·菲尔斯的维纳斯”，这是个象牙雕塑，女性特征极为夸张，其他的一些特征比如头部、四肢反而缩小变得不那么重要。研究表明这个雕塑距今至少3.5万年，是目前人类对于女性形体研究的最早的根据。
经济繁荣时期，物欲高于精神需求，人们寻求视觉要去。在这种需求下，画家创作丰满的女性形象更能够增加这种视觉效果。
如今，西方很多油画家的审美依然不变，对于女性外形还是注重“丰满”，但更多的是在强调女性身体的自然和健康。很多画中的女子，丰满圆润，具有圣母的光环，充满人性的光辉。
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西方油画里的女人都画的非常丰腴健硕，这和西方人种的体型有关系，西方大多数女人的体型是丰腴健硕，体现出女性健康快乐的象征。画家所选定的女人作为模特，要求肉感滑润的健硕而不太肥又不太瘦的美感形象。
一、西方油画里的女人都画的非常丰腴健硕，这和西方女人的体型、文化风俗、审美标志有直接的关系。西方画家对女人的审美标准是丰腴健硕、洁白光滑、凹凸有致的美感，使画面呈现出审美的艺术效果。
二、欧洲文艺复兴时期，拉斐尔塑造的圣母形象，都具有女性丰腴健硕体型的美感，他那一系列圣母像，把健硕美与精神美和谐无间地统一起来，从而传达出人类的美好愿望和永恒感情。其油画《圣母玛利亚》、《椅中圣母》、《西斯庭圣母》等作品上获得了最鲜明的体现。把成熟女性的画面，描绘成丰腴健硕的美感，表达了画家审美情感的理想境界。
三、在西方油画艺术中，表现农村田野风光和描绘女性丰腴健硕的形象，是有些画家所喜爱的创作题材。在西方农村中，由于妇女常年累月在田野劳动，锻炼出丰腴健硕的体魄，红润的面颊、结实有力的臂膀、壮而不肥的形体，是一种质朴无华、健康向上、丰腴形态的审美标志。
黄智637
这个问题和各个国家民族的审美有关，西方国家的油画，画中的美女大多体态丰腴，其实，这种情况和我国唐朝流行风差不多，我国唐朝时的画中美女也是大多丰满，当时国力强盛，人民生活水平高，体态相对较胖，画师画的也就相对丰腴，比如杨贵妃，体态丰满，容颜貌美，成了众多美女的崇拜者，也就成了当时社会的潮流。
名帖对临
女人体态丰腴是健康、富裕的展示。也是男人的追求。如果骨瘦嶙峋象非洲难民，男人只有怜悯而且。
现在许多女人傻傻地听了奸商的话，去吃药减肥。这是残无人道。
用户4908118893876
因为西方的贵妇人吃的好。😄😄
