前不久，讀了德萊賽的《嘉莉妹妹》。故事描寫了農村姑娘嘉莉來到大城市芝加哥尋找幸福，為擺脫貧困，出賣自己的貞操，先後與推銷員和酒店經理同居，後又憑美貌與歌喉成為演員的故事。
而在中國，也有著這麼一個差不多的故事，那個就是王安憶筆下的《長恨歌》。故事寫了中學生王琦瑤，是一個普通的上海弄堂女，自從被選上“上海小姐”後，命運就發生了轉變，她與幾個男人糾纏在一起，關係複雜，後來被女兒同學的男朋友殺害。
同樣都是“墮落”的女子，同樣都是和別人有複雜關係，嘉莉妹妹和王琦瑤有著相似的地方，但不同的性格和態度也導致了她們結局的不同。今天，我就以這兩個女子為例，探尋這兩位“墮落”女子的異同。
01、嘉莉妹妹和王琦瑤的相似之處
雖然是不同國籍，彼此之間肯定也是素不相識。但既然都是“墮落”女子，那麼肯定有相似的地方。在我看來，有以下幾個方面：
1、都是草根女孩逆襲成為“名媛”的故事
先看嘉莉妹妹。她本來出生在一個美國農村。但是因為她覺得農村的環境滿足不了她夢想中的生活，在火車上遇到了杜洛埃的幫助，去到了城市。而在城市裡，經過各種打拼，終於成了歌劇院的明星，過上了夢寐以求的好生活。
而王琦瑤本身就是出自上海的一個弄堂。而陰差陽錯之下，她被選為了上海小姐。也開啟了她傳奇的一生。可是當上了上海小姐，也就意味著她跨入了另一個階層，而她的人生也因為被選上而成為“名媛”。
總結來說，其實兩個故事表面化來說，都是灰姑娘變成王妃的狗血故事。而這也是為什麼這兩部小說那麼受歡迎的其中一個原因。因為，灰姑娘遇上王子的故事，是亙古不變的愛情主題。而我們也希望，自己是故事裡的那個女主角。
2、都是新思想和舊思想的碰撞
對嘉莉妹妹來說，她是一個大膽、聰明的姑娘。可是這個大膽，在當時來說，是“不道德”的象徵。在當時的美國，女性依然是男性的附屬，因此，嘉莉的姐姐敏妮則是一個典型的“以夫為天”的女性柔弱形象。
而王琦瑤也是如此。她的父親只是一個每天出去乘無軌電車，回來乘人力車的男人。他對家庭幾乎是沒什麼貢獻的。而母親則是一天到晚在家裡操持家務，縫補衣裳。
總結說來，嘉莉妹妹和王琦瑤代表的舊社會下新思想、新人物出現的縮影。而這兩本小說，本質上就是新思想和舊思想的一個碰撞。那麼，對於舊時代的人們來說，王琦瑤和嘉莉妹妹則是大膽，不合規矩的兩個人。可正是因為她們兩人的大膽，自由，才為我們帶來新的思想，新的自由。
3、都是從依靠男人走向獨立
王琦瑤自從當上了上海小姐之後，前半輩子一直都糾纏在各個男人之間。可是到後期，她領悟了。她也知道以色侍人，終不持久。因此，她和那些男人斷了聯繫，回到小弄堂裡，開了個小診所，過著普通人的後半輩子。
而嘉莉妹妹同樣如此。在接受了許多男人的幫助之後，她終於想辦法在歌舞團找到了一份工作，也開啟了她歌舞明星的道路。對於嘉莉妹妹來說，男人只是踏腳石，她也終於有辦法通過男人，走向自身獨立的道路。
在我看來，嘉莉妹妹和王琦瑤的這一些表現，都是新思想的萌芽。從舊時代的以夫為天，柔弱的女子，到新時代自己一個人獨立。這都是帶著新思想的烙印，也是女性意識的覺醒。
02、嘉莉妹妹和王琦瑤的不同之處
雖然嘉莉妹妹和王琦瑤有那麼多的相似之處，可是在面對人生重大選擇的時候，她們的選擇是不一樣的，這也導致了她們也有著不同之處，在我看來，有以下幾個方面：
首先，嘉莉妹妹最後當上了明星，而王琦瑤最終慘死
嘉莉妹妹在離開了赫斯渥後，在歌舞團找到了工作，漸漸的憑藉她的美貌和歌喉，成為了明星。也獨自一人過上了榮華富貴的生活。而幫助她的赫斯渥，則漸漸落敗，最後貧困潦倒的死在了旅館裡。
而王琦瑤在離開了那些高管大員之後，她也有過好幾段戀情。可是當她想付出真心後，卻一次次的被拋棄。晚年，因為虛榮心，她的舊事被提起，可是到最後她卻被一個無賴的人因為貪財而喪了命。
細想，到底是什麼導致了兩個境遇相似的姑娘的結局不一樣呢。在我看來，是“愛”。嘉莉妹妹雖然周旋在幾個男人之間，可是她對那些男人並沒有愛，反而只是通過他們達到自己的目標。但是王琦瑤對每一個男人都是付出了真心。當真心一次次的輕易付出，結局自然也不會被珍惜。
其次，嘉莉妹妹要利用愛情來獨立，而王琦瑤則是想通過愛情來保障生活
先看王琦瑤。王琦瑤在幾個男人中間，試想通過愛情，來綁定那幾個男人，從而過上一種好日子。而到了晚年，她依然希望有那麼一個男人，給她愛情，來讓她重溫當初的繁華生活。
而嘉莉妹妹剛好相反，她是要利用愛情來達到自己生活獨立的目標。她對於愛情並沒有太大的渴望，反而愛情只是她達到目標的一個手段。因此，她可以隨意的付出，並不會太當回事。
所以，其實從這兩個女人對待愛情的態度來看，也不難明白，為什麼嘉莉妹妹能走上成功。因為嘉莉妹妹從本質上來說，是一個為了達到目標，可以利用一切的手段來達成的人。王琦瑤從本質上來說，更多的還有一股舊社會以夫為天的思想，她所謂的獨立，仍然只是想通過獨立，來得到愛情和富足的生活。
最後，嘉莉妹妹追求的是美國夢，而王琦瑤追求的是愛情夢
嘉莉妹妹的奮鬥史，總的來說是美國夢的典型。在那個年代，很多人都紛紛去往芝加哥，因為那裡可以帶給他們想要的。而當時也號召：只有在大城市，才能實現夢想。而嘉莉妹妹的奮鬥史，總的來說，其實是美國夢下的一個縮影。
王琦瑤剛好相反，她並沒有什麼追求。她一次次的遊離在各個男人身邊，甚至到最後回到小弄堂裡，她的本質都是通過愛情，來得到富足的生活。她要的很簡單，就是曾經的繁華和舊日的回憶。對她來說，她追求的只是愛情。
03、對待嘉莉妹妹和王琦瑤通往上層之路的看法
嘉莉妹妹和王琦瑤都是通過愛情來換取通往上層之路的交易，那麼對待這種方法，從現在的角度來看，我們應該怎麼評價呢？
1、女性一定要做到經濟獨立和人格獨立
從王琦瑤和嘉莉妹妹的故事裡，其實不難得出一個結論：女性，一定要經濟獨立和人格獨立。如果只是一昧的依附著別人，那麼遲早有一天，別人會拋棄你。而這樣的話，不獨立的女人則會很難繼續生活。
還記得《前半生》裡的羅子君，她相信陳俊生會養她一輩子，因此可以開開心心的當個家庭主婦，一點都不獨立。而她的好閨蜜唐晶，跟她相反，則是一個職場女強人，一直獨立堅強。
可當她們同樣被另一半拋棄的時候，羅子君大哭大鬧，她不知道她的未來在哪裡，也不知道自己要去幹嘛。反觀唐晶，她被男友拋棄後，她可以忍住悲傷，做好手頭上的工作。
我認為，這就是獨立的女人和莬絲花女人的區別。因此，想要掌握好自己的人生，一定要做到經濟獨立和人格獨立。
2、通往財富的道路並不是只有一條
細細看最近財富榜的前五十名，每個人都涉足著不同的行業。有的是地產，有的是股票，有的是IT技術。那也從另一方面告訴我們，通往財富的道路，永遠不是一條。
因此，在我看來，我們應該學的，除了做生意以外，還可以學學理財方法。通往財富的道路，永遠不是要靠愛情來換取。這個看似最簡單的方法，實際上卻是最難的荊棘之路。
3、財富固然好，平淡的日子卻也不差
前不久讀了梭羅寫的《瓦爾登湖》，裡面記載著梭羅住在瓦爾登湖旁邊的兩年日子。其實，這背後也告訴著我們一個道理：我們一昧的追求財富，可是我們卻忘了身邊的美好。
其實，這更像是一個“大城床和小城房”的問題。財富固然好，可是我們在追求財富的過程中，卻也很容易為了財富而忘記身邊的親人和朋友。可是，家人和朋友卻也是世界上重要的人。因此，我們可以放慢我們的步伐，去好好陪陪我們身邊重要的人。
04、作者德萊賽和王安憶的異同
曾有人說：“作者筆下的人物就是作者平日生活的反射。”而看過《嘉莉妹妹》的人，無不誇讚：“嘉莉妹妹就是男版的德萊賽。”那麼，在寫出這兩個傳奇女性的背後，他們的作者又有什麼相似之處呢？
首先，德萊賽從小就是吃苦長大的，而王安憶也在青年時期吃過不少苦
德萊賽在貧民窟中長大，因此從小就對貧窮深惡痛絕。他仇恨財富卻又嚮往財富，這個金錢觀就被他投射在這部小說裡，而他同樣也是在貧窮中，18歲來到芝加哥謀生。而這，也是嘉莉妹妹的經歷。
王安憶童年時期，生活算是比較富足。但是在青年時期，她參加了“上山下鄉”。青年時期的這幾年，對她來說，是一場身體和心靈的痛苦和磨難。而這，或許也是以後創作生涯的一個素材。
其次，德萊賽和王安憶的小說都是通過個體來展示一座城市
先說德萊賽。他通過描寫嘉莉妹妹的上位史，來表示當時芝加哥這座城市的繁華和富饒，也通過嘉莉妹妹告訴我們，想成功，並不是容易的事情。這也是芝加哥這座城市給我們的勸告。
王安憶也是如此。不管是《桃之夭夭》還是《富萍》，裡面都有大篇幅的來描寫上海底層人民的生活和上海的風情民俗。而王安憶也是通過女主角的生活背景來描寫上海的這一個變化和底層人民的生活。
最後，德萊賽和王安憶的文字都是告訴我們“奮鬥中蘊含著希望”
王安憶筆下的《富萍》和《桃之夭夭》，裡面的女主角富萍和鬱曉秋本來都是普通人家的孩子。可是她們面對著生活的磨難，依然不願放棄生活，反而過上了好日子。
德萊賽筆下的嘉莉妹妹也是如此。雖然她的成長史在現代看來有些不齒，但是她不願意放棄任何可以掙錢的工作，也因此機緣巧合下獲得了歌舞團的工作，慢慢的成長為一個明星。
其實，這都是告訴我們，只要努力奮鬥，我們總會有成功的可能性。不管是嘉莉妹妹還是王琦瑤，或者是富萍。只要為生活努力，生活並不會永遠的虧待你。
既然，德萊賽和王安憶有那麼多相似之處。可是不同國籍，不同成長經歷的他們，自然也有著許多不同之處：
1、德萊賽在書中放入了自己，王安憶並沒有
在《嘉莉妹妹》這本書裡，大部分描寫嘉莉妹妹的奮鬥史，其實就是德萊賽本人的奮鬥史。比如，嘉莉妹妹18歲就來到了芝加哥。而她的年齡，地點，其實都是和德萊賽一樣的。甚至嘉莉妹妹拋棄別人，也是發生在德萊賽本人的身上。這也是那麼多人說嘉莉妹妹是男版德萊賽的原因之一。
至於王安憶，她很少把她自己放進故事中。比如《天香》，其實是蘇繡的一段歷史。而這本書，也是通過對蘇繡歷史的一個改變。甚至是《長恨歌》這本小說，她的原型也是報紙上刊登曾經拿過上海小姐的蔣梅英。
與其說，王安憶並沒有放入自己。但是她把自己放進了一個更大的格局。她希望通過一個人可以反映著一座城市。而德萊賽，就有點像寫《紀實與虛構》時候的王安憶，那裡更多的是一種個人情緒。
2、德萊賽的文筆是自然寫實主義加上跌宕起伏的情節，而王安憶則是通過大量瑣碎的描寫，來反映一個故事
德萊賽的文筆是以他自身為經歷的一個藍本。而這種自然寫實的功力，是受到巴爾扎克、左拉、哈代等上一代現實主義和自然主義文學對德萊賽的影響。而在《嘉莉妹妹》中，跌宕起伏的環節，也讓這本書增加了許多可看性。
至於王安憶，她會把更多的筆墨和篇幅放在看似不重要的細節描寫裡，比如很多熱情卻又愚昧的上海小市民，或者是上海底層的生活或者變遷。這些瑣碎的描寫，這一段普通的故事，拼接起來，就是一個龐大而又細小的故事。龐大在上海的底層人民，瑣碎卻又龐大；可是故事的主角永遠就只有那麼一兩個。
結語：
跳出《嘉莉妹妹》和《長恨歌》，我們除了關注兩個“墮落”女子逆襲成為“名媛”之路，更應該關注的是造成“墮落”女子的原因，以及如何才應該用一種更好的方法去賺取財富。但，不管如何，一個女子的墮落除了環境的因素，也有著自己的因素。
希望，每個女子，能更愛自己一點。
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