去年一年被称为影视圈的“寒冬期”，许多影视公司因经营问题不得不“黯然退场”，也有许多影视公司凭借实力“逆市上扬”，实现了票房、口碑双丰收。在这个辞旧迎新的时刻，《影视圈》杂志采访了八位圈内一线从业者，听一听他们对眼下状况的思考和对未来的展望。
问题1、在经历了2019年的“影视寒冬”之后，您对2020年行业发展怎么看？为什么？
问题2：2020年，您最期待的影视剧作品是哪两部？
问题3：您觉得影视行业要走出困境，最迫切需要解决的问题是什么？
车径行
著名导演，中国电视剧导演委员会副秘书长。代表作：《下一站是幸福》、《三个女人的秘密》、《国宝疑云》、《我想结婚的时候你在哪》。
Q1：2020年对中国电影市场来说，将是艰难的一年，700亿的奋斗目标必将使中国电影人励精图治。但中国电影市场的实际情况表明，短时间内票房很难再出现质的飞跃，而电影产业的客观规律也决定了不可能每个月都有现象级电影救市。电影市场的常态规律也告诉大家，市场是不以人的主观意志为转移的。好电影更容易大卖，烂片越来越难以立足，这早就不是什么新闻了。尽管花了大钱的电影宣发能够有些引导，但电影观众对口碑的反映速度正变得越来越快，而造成这种现象的主要原因在于观众的自主性和评判标准有所提升。2020年中国影视行业依然会在艰难中行进，创作质量将成为检验水平和能力的试金石。
Q2：（无）
Q3：任何一场文化盛世的来临，都紧随着当地经济的腾飞。电影作为这一百年来最具代表性的文化载体，其兴盛与否必然成为人们瞩目的焦点。这是中国电影最好的时代，也是中国电影最坏的时代，这是商业电影热血沸腾的时代，也是艺术电影忧心忡忡的时代。在中国电影商业化的宏伟进程里，数不尽的角色欢闹登台，又悄无声息地黯然退下。纷纷扰扰的争辩与质疑，浮浮沉沉的声名与权力，一切都掩匿在历史前进的大浪里。影视行业要走出困境，必须励精图治，最迫切需要解决的问题是创作、票房和收视率的矛盾问题。
杨江
著名编剧、导演。代表作：《阙里人家》、《龙城正月》、《求求你表扬我》、《狙击时刻》、《湄公河行动》。
Q1：中国有句古话，“梅花香自苦寒来”，所谓“影视寒冬”虽然冲击了行业，造成了萧条，但是从另外一个层面来说，也是行业自我吐故纳新，自我进行循环的过程。相比以前的狂热，冷静也许是下一次起跳的发力点。所以我们在2019年能看见像《误杀》、《少年的你》这样令人惊羡的作品，跟马来西亚和香港的两位新锐导演的成长相比，大陆的同行其实应该感到强烈的危机。
Q2：很难说期待，因为期待会失望，而惊喜往往来自于意料之外。
Q3：影视行业的困境其实是人的困境，认知的困境。但是19年末的《误杀》让我觉得没有绝对的困境，所有的困境对于有准备者来说，都可以找到翻越的桥梁。
马大为
电影制片人，代表作：《初恋时光》、《男人不可以穷》、《爱神》、《喜剧王》等。写于电影《邓小平的小道》剧组。
Q1：2020年还会是整个影视行业的调整期或者说阵痛期，因为行业的规范、政策的调整和资本信心的修复还需要一段时间。
Q2：如果要选的话，《中国女排》（现改名为《夺冠》），《姜子牙》。
Q3：急需解决的问题依然还是缺少有品质的各类型电影产品，以及产业的升级换代。
田薇淇
青年编剧，目前窝在家里写剧本。
Q1：我依然持乐观态度。在2019这一年，尽管票房缩水，依然看到了不少好的电影，尤其是新生代导演的电影都给了我很大的惊喜，制作虽小，却有不一样的精致。大家都说影视寒冬是一个大浪淘沙的过程，一个行业的发展和人的一生一样，会经历光辉也会经历挫折，但只有光辉的人生难以反思，冷静之下，才能有更好的影视作品出现。
Q2：《野马分鬃》和田壮壮导演的《鸟鸣嘤嘤》。
Q3：行业需要规范化、专业化。虽然说起来简单，但做起来却是件很难的事。
张晓琦
新锐导演，代表作：电影《疯狂的王二》。
Q1：2020年整个行业会更专业化、流程化，因为寒冬期冻死了不专业的，留下的都是相对专业的。
Q2：不知道有哪些已经拍了还没播，但是期待年轻导演的新作品和成熟导演的新理念。
Q3：最迫切需要解决的问题是教育，除了要求孩子们考600分也要教育孩子们正确的价值观和审美取向。
盖雨嘉
演员，代表作：《杜拉拉升职记》、《朱大琴，请与本台联系》、《天黑请睁眼》、《黄金瞳》。
Q1：2020年寒冬更寒，因为行业需要较长的周期筛选并留下精英，中国影视才会迎来稳定专业的工业化流程，迎来真正春天。
Q2：《中国女排》，和更多让人眼前一亮的题材或故事。
Q3：入行门槛和对大众的精神层面教育，包括正确的三观、开阔的视野等。
张帆
演员，代表作：《延安锄奸》、《重返赛道》、《醉美人生》、《和平饭店》、《南少林》、《生死兄弟情》。
1、我始终不认为影视有什么寒冬，之所以这样说，是因为之前的状态其实是错误的、畸形的，是不正常的。现在所谓的“寒冬”，其实是要从不正常过渡为一种正常的状态，是影视行业走向正规化、合理化的一个过程。
2、明年最期待的两部作品是《暴风眼》、《盗墓笔记重启》。
3、所谓困境在我理解也不算是行业困境，只是把业余的人淘汰出去，把那些玩票的、不正的人淘汰出去，让专业的人做专业的影视剧，我觉得这是一件很好的事情。题材方面的限制现在确实有点矫枉过正，但这个一定是暂时的，以前可能从网络到电视都有些泛滥，确实会有不良的影响，现在在审查上可能有点过于苛刻了，从题材甚至到演员演戏上都会有一些限制，但我觉得现在还是越来越尊重和重视专业的、有实力的演员，作品在越来越好的方向走。
杨健
青年制片人、导演，代表作《光将至》。
Q1：虽然2019年是影视寒冬，但我看到去年的总量还是在增长的，我觉得2020年产业在量的基础上渐渐会有更明显的质量变化，内容、表现和形式都会有质的变化，老牌的公司守住自己往年的指标，而新生代的电影公司在渐渐萌发。
Q2：2020年我最期待的作品是《封神三部曲》、《八佰》。
Q3：影视行业的困境与机遇并存，行业的发展需要更多的专业人士及围绕行业提供更多保驾护航的服务体系，比如保险制度，比如行业协会的管理，比如版权的监督保护。在大环境争夺所谓流量的前提下，我们是否能慢下，敢慢下来，想一想我们想传递的是什么，市场需要的就一定是标准吗？2020年，或者不仅仅是2020年，我们一直想要解决或者完善的问题就是想法和思路的问题。
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