陈亚杰书法
二田、刘炳森是美书，严格的继承了传统书法，而国展需要创新，那什么是创新？按照书协的意思就是歪扭着写字，象王冬龄、曾翔等等，凡是进国展的没有写正字的，都得七扭八歪的，这才叫好字。这就是一个认知问题，这个认知要几十年才能拨乱反正。书法的悲哀！
刘路德书法
我来简单地回答一下这个问题吧，首先题主就给了一个错误的定义，二田、刘炳森等名家无缘国展。这三位里田英章、刘炳森二位我不清楚在早期有没有入过国展，但田蕴章在《每日一题，每日一字》这个节目里说过，他早期国展基本是每投必中。从资料上也可以查到他在1984——1998年曾连续六届入展。想必田英章和刘炳森二位在早期的国展中应该也是如此，只是我个人孤陋寡闻无法考证。只当是我的推测。
如果题主的问题加个时间限定，把问题改成“二田、刘炳森等名家为啥无缘现在的国展？”似乎好回答一些。先说二田，以他们现在在书法上的成就和地位，已经不屑给国展投稿了。国展，更多是新人或名气还不怎么大的人才会想通过国展来检验一下自己的实力。能参展则名利双收，不能参展也无啥影响，无非就是投入一点时间精力、浪费点纸墨罢了。当然，如果二田现在给国展投稿，可能也不会入展，原因我估计一是国展评委更愿意把机会留给新人、年轻人，二是正如许多人诟病的二田的书法如何如何了。在这里，我不对他们的书法发表个人意见，因为我根本就没有资格。你喜欢它，它就是好的，不喜欢，就是不好的。每个人有每个人的眼光。反正我从二田那里受益匪浅。这就够了。
再说刘炳森，他已经去世了，现在肯定是无缘国展了。他在世的时候曾经担任过书写副主席，至于他有没有入过国展，那还重要吗？
可以肯定的是，不论二田还是刘炳森，都曾是书协的会员。
综上所述，如果已经是名家了，入不入国展还有什么意义呢？
保定刚子
刘炳森是隶书大家，古今第一人。他的艺术成就，是我们时代的成就和光荣。
今天提出的这个问题，有一些弦外之音。我认为有说清楚的必要。
刘炳森先生的艺术成就，以及在书法界的地位是公认的。但是在他死后，就出现了许多不同的声音。有人提出文革中的一些事情，以此质疑其人品。有人借重视传统之名，无限拔高汉隶的地位，从艺术上抹杀其成就。这一现象，要引起我们的注意。因为对于书法的初学者，这些掺杂不同因素的批评，在艺术上可能会产生误导。因为业内个别人的利益，故意释放一些消息，混淆视听，这些小动作的得逞，也会败坏我们的社会风气。
这一现象并不局限于书法界，比如对于郭沫若的评价，就几乎到了肆意谩骂的程度了。接下来，就有了对于“司母戊大方鼎”、“马踏飞燕”这些文物的命名问题。如果说，对于历史人物的评价，可以有个人观点，那么对于文物的命名，就是一个科学的问题了。对于“司母戊”，究竟是“司”还是“后”，至今争论不休。于是在中国国家历史博物馆内，这一文物的旁边，就立了两块说明牌。这是严肃的态度吗？这种态度出现在代表国家和民族文化的博物馆内，真的合适吗？
所以，刘炳森的作品能否参加国展，是小事情。但是这个问题所反映的背后一些东西，却要引起我们的警惕。不要因为一些个别人的利益，来影响我们国家的形象和艺术事业的发展，有些事情适可而止，不要做的太露骨。
三维看历史
我认为是审美趋向在变，现在的作品与二田，刘炳森，都很好，但是现在书展要求视觉冲击，所以行草书教骗重，既不能否认人家写的不好，人家也是中书协的，也是官办机构认可的。时代过去了，一个时代有一个时代的风格与特点，但不能泯没人家对书法的贡献。
取法乎上
1首先是他们两个人字都写得太好，这里的的好是真正的好，怎么解释，就按字面解释。一是真，他们写得真书，一是正，他们的字都挺正楷，就是由于这两个原因，成为萧何败也萧何，既成全了他们，也阻碍了他们拿下国奖。因为太真太正，就容易千字一体，容易给人造成"馆阁体"的感觉，而国展大都强调要有创新，有意趣，有古意等艺术特色。所以在这方面，他们反而被写得不怎么样，却追求隶变，风格独特的后来者打败。
2再一个太正，就会导致他们在的书法难以在行书，草书上有所突破，他们大多的作品都是楷书，这也是没能获奖的原因。
3但是话就又说回来，以他们的名望人脉，还有桃李满天下名气大，真要想得，因为有些竞赛他们就是评委。太容易了，所以从另一方面说，也许他们不屑参加这类竞赛，因为这类国展大都是举荐新人，没有名气的世外高手，所以对他们来说，和自己的学生，还有无名之辈竞赛，有些以大欺小，干脆不参加为好。
张劲逸
我觉得国展作品的共同特点就是变，变通变异，你习柳体的作品，如果每个字都如出自柳公，那肯定不能上，得参杂隶体或篆体进行变异。黄庭坚的楷字写得多规范呀，同一个字在任何位置字形完全一样！但就是因为这个特点，其在书法界的地远不如柳公权。
即使你变异了，创出了有个性的字体，也不一定能上，因为也得有变，相同的字在不同的位置必须不相同！
当然，这种求变也符合书法的传统精神：雁不双飞、……
许建蛟
在书法界，二田、刘炳森等名家。并非无缘国展只是现代人知道的太少了，这些大家进入评委的那一刻。已经不再追求入展了！具我知道的书界不少名家都是这样，几等奖已到了《淡泊名利》境界！
端居堂
“二田、刘炳森等名家无缘国展？”这是个稚嫩的问题，首先就没有懂得书法艺术的功能作用的目的性，书法最基本的使用就是文化意思思想语言的表达。田英章、刘炳森我都接触过，当时他们为国家文化艺术工作，书法是他们工作中必担当的一项，只有成“家”才是国家的栋梁，无在乎什么画展的名利地位。所以说我们学习书画一定要树立好正确的目的和方向最为重要。下面图片是刘炳森给我的《朝元仙仗图》题跋。
嘉盟重彩工笔绘画艺术
一个真正研究书画艺术的人，还会纠缠于能不能入国展么？那很苦的，可能也有点“范进中举”的，但名利心重的，会变为可怜的机器。我不是清高，恰恰我会趋利避害。会做生意。别人争虚无的“名利”，我却从民间发展机遇。有句行话说得好，“瞎子买，瞎子卖，还有瞎子等到在”。
竹叶篆
你问的二田我不知道是谁？刘炳森老师参加过很多次中国书法家协会组织的各大国展活动，包括届展。我的好兄弟还是了觧的。
