别江书法艺术
张迁碑历来都是大家学习的好范本，在中书协的历届展览中，评委都是很重视的，当代隶书创作者取法张迁碑的也是很多的，几乎没有不学张迁碑的，所以，在这里，我也谈谈我自己的理解和看法。
一、张迁碑的笔法特征
1、篆籀笔法
这个也是隶书的惯用笔法，作为篆隶不分家，就是说篆隶笔法一致。这里所说的是大篆笔法，一句话总结：裹锋行笔，抑扬顿挫，用笔讲究涩进，含蓄内敛不事张扬。
2、方圆并用
张迁碑不用于曹全碑，曹全碑主要用圆笔。张迁碑更注重方圆并用，起笔常做切边翻锋行进，这一点与鲜于璜碑有共同之处。
二、张迁碑的结体特点
1、端庄朴茂，大巧若拙
其实，我个人感觉，张迁碑结体的特点，只能意会，他的特点就是看起来没什么特点。憨憨的，拙拙的样子，如果我们单纯去学形，很难理解和把握。这也是年代和风化使然，给我们一个不清晰，不具体的感觉。
2、扁方为主，因字立形
如果偏要去总结出点特点，那我觉得就是，结构大多扁方，这也是隶书的基本特征。
另外，张迁碑因字立形，很多字完全放任自然，不用于一般的汉碑。
3、重心偏下，内松外紧
这一点上，和曹全碑、礼器碑是相反的，曹全碑讲究中宫紧结，张迁碑一般更重字的外空间，内部看似松弛，外线收紧。这也形成了张迁碑厚重的书风特征。
张迁碑的主笔常常含蓄内敛，曹全碑主笔常常极尽开张之势，这也是张迁碑内秀的具体表现。不张扬，讲含蓄。
最后，我感觉，学张迁碑要多去理解，去感悟，不要陷入笔画和字形的简单描摹。这也是初学者最容易犯的错误。纯手打，希望对大家有帮助，关注作者学更多书法知识。
壹点书法
《张迁碑》古拙雄强，大巧若拙，力量感强，是汉碑中的精品，清代孙承泽《庚子消夏记》称此碑:"书法方整尔雅，汉石中不多见者″。
此碑用笔，结体有什么特点呢？
一，方笔为主。
二，书写带有篆意。
三，横不平，竖不直。
四，重心偏上。
五，结字多取横势。
六，纵势的字收敛。
七，高低错落。
八，平正中有奇趣。(见图一)。
历代书家有以下几位临过《张迁碑》，他们取法此碑，临出了自己的风格面貌。
伊秉绶临《张迁碑》，(见图二)。质朴浑厚，气势雄强。
梁启超临《张迁碑》，(见图三)。方整尔雅，古拙遒劲。
林散之临《张迁碑》，(见图四)古雅有拙趣，凝练而流畅。
何绍基临《张迁碑》，(见图五)。如屈铁枯藤，古朴拙硬。
杨岘临《张迁碑》，(见图六)。老辣古拙，变化多端。
学习《张迁碑》，可增强笔力，体验古朴雅拙，将这种感觉融入行书，会增加高古格调。
神韵轩书法
在汉碑中，《张迁碑》的笔法和结体最为独特，尤其形质上的独一无二，受到诸多学隶书的追捧。它风格和用笔上有以下典型特点：
一是笔力扛鼎，它的笔力不像《礼器碑》、《乙瑛碑》的韧劲，也不像《曹全碑》的遒丽，它的力是遒健而刚硬。这种笔力，看似方，实乃圆，看似拙，实藏巧。
二是气势内敛，它不具《石门颂》那样气势磅礴，也没有《礼器碑》那样劲瘦气锐，而是把十足的笔势裹在点画结体之中，呈现即将迸发之状。
三是结体紧绷中藏奇巧。字的外廓看似松，实乃紧；字的内宫，看似密，实乃巧。你仔细看“帝”字，仿佛受到某种外力挤压，而又遇到字形的强烈抵抗，形成一种极具张力而充满奇趣的结体。
以上这些特点，我们在临帖时如不加以理解，是很难把握其精髓的。尤其要注意以下几点：
一是笔力上务必坚持中锋用笔，既不能轻飘，也不能过于蛮力，以免不把毛笔当笔使，尽失笔锋之力，那不是真正的笔力。
二是气势来自于正确的笔法，笔法不对难成笔势，切勿依靠“造势”，或通过机械的拼叠成势。
三是结体的张力和充满奇趣，皆是自然天成，不可一味模仿。要明白《张迁碑》本质上于汉隶一脉相承，我们在临习时，先求工整，再追奇趣，否则，得不偿失。
如石书艺
一、用笔
古拙、厚重、率真，如锟(优质钢刀)
刀切玉，斩钉截铁。
二、结体
（1）方正高古，拙中藏巧。如帝、良。
（2）直曲结合，方劲沉着。
（3）因字立形，端庄大方。
（4）错综变化，对比明显。如幕
别江书法艺术
一是笔力扛鼎，它的笔力不像《礼器碑》、《乙瑛碑》的韧劲，也不像《曹全碑》的遒丽，它的力是遒健而刚硬。这种笔力，看似方，实乃圆，看似拙，实藏巧。
二是气势内敛，它不具《石门颂》那样气势磅礴，也没有《礼器碑》那样劲瘦气锐，而是把十足的笔势裹在点画结体之中，呈现即将迸发之状。
三是结体紧绷中藏奇巧。字的外廓看似松，实乃紧；字的内宫，看似密，实乃巧。你仔细看“帝”字，仿佛受到某种外力挤压，而又遇到字形的强烈抵抗，形成一种极具张力而充满奇趣的结体。
寒松筠
《张迁碑》刻于东汉。现存于山东泰安岱庙。是汉隶名碑之一。碑中字型方正，其用笔棱角分明，具有齐、直、方、平的特点。而且字体中还大量渗入了篆体的结构。
