2020年5月1日，漫威獨立英雄電影《黑寡婦》將會登陸北美影院，如今電影的主演斯嘉麗·約翰遜和漫威的黑寡婦劃上了等號，化身為超級英雄，不過和她飾演的超級英雄相比，她的愛情故事片卻更有內涵。
2003年，斯嘉麗·約翰遜在女導演索菲亞·科波拉的《迷失東京》中擔當女主角，這部現代版的廊橋遺夢在東京這座繁榮快速的城市中展示了其中的孤獨寂寞與曖昧，一段欲說還休的情意在東京醞釀，也在東京的上空中消散，而留下的則是曖昧的心動。
斯嘉麗·約翰遜主演愛情電影是得心應手，在導演伍迪·艾倫的“倫敦三部曲《獨家新聞》、《賽末點》和《卡珊德拉之夢》中，她就出演了前兩部的主角，一時被封為伍迪·艾倫的繆斯女神，另外一部《獨家新聞》也是兩人合作的經典之作。
直到2010年在《鋼鐵俠2》中飾演黑寡婦，有人評論全片唯一的亮點就是斯嘉麗·約翰，雖然有誇大之嫌，不過從此之後斯嘉麗·約翰和黑寡婦這個標籤等同起來，不過對於愛情類電影她還是沒有放棄，2019年《婚姻故事》又讓我們再一次看到了愛情女神的模樣，在我看來，繆斯女神應該是她的標籤。
在《迷失東京》中斯嘉麗·約翰青春亮麗及迷茫的表情讓這個角色出色不少，她也憑藉這個角色獲得2003年威尼斯電影節及2004年第57屆英國電影和電視藝術學院獎中的最佳女演員。
而整體影片中瀰漫的則是孤獨和曖昧的氣息，在東京這個大都市裡，在日本整體社會文化的反襯下，這種孤獨和曖昧更是無處安放。
現代版的廊橋遺夢
導演索菲亞·科波拉是大導演弗朗西斯·福特·科波拉的女兒，作為演員曾經獲得過最差女配角獎，不過作為導演卻是很出名，媒體給予的評論是以才華橫溢著稱 ，善於拍攝女性視角的電影，這部《迷失東京》就是她的代表作之一。
據說拍片的靈感來自索菲婭20多歲時在東京的旅行，身處異國他鄉，獨自在陌生的環境中，很容易在午夜時分陷入對生活的檢視與思考中。索菲婭希望通過這部電影表達她對東京的熱愛與懷念，人生總會經歷那樣的迷失時分，也會有男女主人公那般美妙的邂逅，都不能永恆，卻會對生命產生不可磨滅的影響。
此外，這部電影主要是為比爾·默瑞寫的劇本，索菲亞曾經說如果比爾·默瑞不來就不拍了，比爾·默瑞雖然口頭答應也沒簽訂合同，結果在拍攝當天比爾·默瑞就過來了，從此影史上就有了一部充滿著曖昧氣息的愛情電影，一部現代版的廊橋遺夢就此誕生。
克林特·伊斯特伍德在1995年上映的《廊橋遺夢》是一代經典，這部電影之所以成為經典有一點運氣在內，因為當時拍攝電影時要求比較嚴格，對於這種婚外情的可不能光明正大的鼓吹，所以原來結尾兩人私奔的變成了痛苦的分手，也正是因為由於要符合審查的結尾卻讓這部電影成為當時的熱片，也成為影史上的經典之作，據說當年上映後曾在美國掀起了一段離婚狂潮。
這也不能怪電影，誰讓婚姻是愛情的墳墓，在《迷失東京》這部電影中，同樣兩位男女主人公同樣在婚姻中歷經了迷茫，只是最終兩人還是在一場曖昧的若即若離中分開，未來如何誰知道呢，東京最終變成兩人最美妙的回憶了。
東京的迷茫和曖昧
有人說，不到東京,不能理解日本的溫情與冷漠。
溫情是日本人習慣擁有的那種對於他人的禮貌和守規矩，而冷漠不僅僅是東京，越是大城市人與人之間的親情紐帶是割裂的，不會如同一個小村莊裡那種人與人之間無間的關係。
多年前有一首日本老歌叫“東京沙漠”，喻意著這個世界上人口密度最大的都市之中所蘊含的巨大孤獨感，有人總結東京沙漠準則其中一條則是和周圍的人保持微妙的距離感，不要太疏遠，也不要太親密。
在這樣一個大的環境背景下，兩個孤獨的人若是相遇註定會發生點什麼，但是兩都是有婚約在身，這樣的相遇是曖昧還是勇敢的走出圍城呢？孤獨寂寞的時候不要說愛我，也許是對兩人關係最好的解答，如同兩條平行線一樣，偶爾走錯了軌跡終究還是要回歸到原來的狀態。
比爾·默瑞飾演的是一個美國過氣的中年明星，為了兩百萬的廣告費遠趕日本，而結婚多年已經喪失了曾經愛情的甜美，和妻子的溝通除了孩子及裝修的房子之外，再也沒有其他話題，當把這樣一箇中年男人猛的拋到東京來，再加上言語不通，孤獨感就會接著而來。
斯嘉麗·約翰遜飾演的剛剛畢業的女孩，然而過早的踏入了婚姻之中，陪同丈夫到日本來拍攝，但是丈夫很忙，沒有時候來感受她的感受，在這樣一個巨大的城市中，除了寂寞相伴之外，別無他物。
一個是婚姻歸於平淡加上中年危機的男演員，一個是踏入婚姻卻找不到方向和存在感的妻子，兩人個卻是恰巧在同一家酒店，在異國他鄉語言不通，而兩人可以在孤獨時交流時，如同兩個溺水的人共同抓住了一根木頭，可以共同在這個孤獨的海洋中相互慰藉。
這裡面還有一個美國式幽默的梗，中年危機的良藥是什麼？買輛保時捷開開就成了。為什麼呢？據說是因為保時捷作為跑車裡面不但拉風而且不貴，給人一種年輕態的感覺，如著名美劇《老友記》中，瑞秋的父親人到中年，就買了一輛保時捷的方法來刺激慾望，以對抗中年危機帶來的虛無感。
所以，電影中，兩人第一次正式交談時，夏洛特（斯嘉麗·約翰遜飾演）就問鮑勃（比爾·瑞莫飾演）大概是到中年危機了吧，有沒有買保時捷呢？結果後者還真的想要買一輛的，只是暫時沒買罷了，那麼中年危機感只能繼續延續了。
孤獨是一個人的狂歡，狂歡是一群人的孤獨。
《迷失東京》的鏡頭是優美而平靜的，在平靜之中，我們看到夏洛特和鮑勃各自的孤獨和寂寞，多數時間兩人都是處在陌生的環境，無人可以傾訴，電話打給親人，換來的只是敷衍了事，巨大的孤獨和寂寞圍繞著他們，兩人同樣在寂寞的夜裡失眠。
也許是驗證了那種同類相吸的原理，兩人迅速的找到了對方並且開始混在一起，他們開始一起抵抗孤獨，和朋友們一起深夜喝酒唱歌，然而這樣的狂歡帶來的依舊是孤獨感，兩人一起奔跑在街頭，在這個城市裡沒有人認識他們，所以年齡不是界限，過往也沒有提及，兩個人慢慢的溫暖對方，共同抵抗孤獨，曖昧可以有，唯獨不能有的是情色。
即使兩人睡在一張床上，依舊是曖昧而沒有更進一步，這也是導演索菲亞的高明之處，色即是空，空即是色，曖昧是這部電影的主色調卻不能踏入情色當中，否則就不是迷失東京了，那可能則是迷亂東京了。
其中有一個有意思的場景，在酒吧裡喝酒時，在孤獨中鮑勃遇到另外一個女人，鮑勃把她帶回去有了一夜情，結果被夏洛特撞見，讓後者有點吃醋。正如夏洛特說的，她在年齡上更稱你，也許有共同語言等等，而鮑勃的回答則是你沒有留意到其他東西嗎？言外之意和對方只是肉體的關係，而和夏洛特才是真正的相互溫暖。
夏洛特也明白，她能大膽和對方同床共枕，對於是否進一步的發展她也沒有做好準備，看兩人在床上的姿態就能明白，夏洛特卷屈著身體呈現的是防守姿態，而鮑勃只用手摸著對方的腳，不作進一步的表示，身體貌似有點緊張，畢竟兩人的年齡差距存在著一定的障礙，是互相溫暖卻不能帶來身心上的傷害了。
這一段曖昧終究是迎來終章，在東京熱鬧而孤獨的街頭，鮑勃追上夏洛特，兩人相擁告別，鮑勃在夏洛特的耳邊輕輕說了幾句話，就此別過，鮑勃到底說了什麼，有人一直很好奇，也有人解答了，但是我想不用解答反而更好，雖然離開了，但是一段情感卻是留在了東京這座大都市中。
在《Just Like Honey》歌曲聲中，兩人笑著互相告別，他們此生也許並不會再見面，但是永遠在一起。
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